🎞 Завтра в прокат выходит фильм «Сестры».
Режиссер - Иван Петухов.

Аня — молодая мать, которая не знает, как спасти себя и ребенка от нарастающей агрессии мужа. Оказавшись в отчаянном положении, она узнает, что есть темные мистические силы, способные прийти на помощь таким, как она. Особым обрядом крови и огня девушка призывает потустороннее сестринство, но теперь ей нужно решить, действительно ли она готова идти до конца?
____________________________

Мистический хоррор о домашнем насилии мог бы стать отличной заменой новогодней "Иронии судьбы" или очередным "Елкам", выйдя он к середине декабря. Какой год, такая и новогодняя сказка.

Не знаю каким получился фильм, увидим, но высказался режиссер достаточно точно. В стране, где менты неспособны защитить человека от домашнего насилия, а церковь считает, что нет любви без жертвы, поможет разве что магия вуду.

P.S. В 2021 году почти 72% убитых в России женщин погибли от домашнего насилия.
По данным за период с 2016г по 2018г, 91% женщин, которые были осуждены по статье о превышении самообороны, защищались от домашнего насилия.

Ссылка на трейлер.

От «Собаки Павлова» к «Сиротам Красногорского»

Академик Павлов открыл условный рефлекс у собак, а его ученик Красногорский доказал наличие условного рефлекса у людей.
Доказал по методу Павлова, при помощи тех же экспериментов. С одним отличием, лабораторным материалом Красногорского были сироты в возрасте 6-15 лет.
Часть экспериментов можно увидеть в фильме Всеволода Пудовкина «Механика головного мозга» 1926г. Но только часть, некоторые эксперименты в фильм не вошли, по понятным причинам.

📽"Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" 1924 г.
Режиссер: Лев Кулешов

Первая советская комедия, агитка, но беззлобная и местами весёлая.

Пропаганда в фильме выглядит по-настоящему забавно. Для современного зрителя, свободного от навязанной идеологии коммунизма, уж точно. Особенно финал, где американец Вест, впечатлённый Советским Союзом, пишет жене - «Дорогая Медж! Шлю привет из Советской России. Сожги нью-йоркские журналы и повесь в кабинете портрет Ленина. Да здравствуют большевики!»

Кстати, Пудовкин, о его фильме шла речь в посте сверху, снимался в "Приключениях мистера Веста" в роли главаря банды мошенников.

📜Рассказал о фильме подробнее в небольшом тексте.

👁 Есть мнение, что все любят подборки, топы, рейтинги и списки. А плейлисты? Любят ли их также?

Есть у меня в избранном плейлист из практически 100 часов самой уютной и ламповой передачи о мире кинематографа. Я про "Легенды мирового кино" c Константином Карасиком. И это точно любовь!

Все серии с 2005 по 2016 год, их 229 штук, каждая про свою легенду. От режиссеров вроде Альфреда Хичкока до актеров вроде Тосиро Мифунэ.
Хронометраж небольшой, серии всего по 26 минут. Но в них самые сливки истории кино. И подано все легко, без воды, но при этом нескучно.
Вообщем, если нужна доступная точка входа в мир кино, вот она.

Раз уж вы кликнули сюда, вот еще плейлист. Он точно не менее интересен чем первый. В нем около 100 часов лекций по общей психологии от профессора Петухова, прямо из МГУ 97г.
Полный курс, да еще с одним из лучших преподавателей. Хорошее начало чтобы подойти к вопросу психологии кино.

⚫️🔺 Эксперимент Фрица Хайдера и Марианны Зиммель

Историю в кино можно рассказать через движение

В 1944 году участникам эксперимента показали фильм, в котором по экрану перемещались пара треугольников и кружок.
Из 34 зрителей, лишь один описал увиденное в геометрических терминах. Остальные трактовали происходящее на экране как действия живых существ.
За движениями фигур увидели социальные взаимодействия, им даже приписывали человеческие качества. Кто-то увидел любовную драму, кто-то историю о ведьме, которая хочет заманить двух детей в свое логово и т.д.
Магия экрана заключается в казуальной атрибуции, приписывании причин поведения. Проще говоря, механизму, с помощью которого человек объясняет для себя причинно-следственные связи тех событий, которые он воспринимает.
Этот феномен настолько фундаментален, что не требует ни речи, ни выражений лица, ни жестов, ни даже внешнего сходства объектов с людьми, достаточно лишь физических характеристик или движения. И как только зритель замечает лишь малейший намек на умышленное действие в характеристиках объекта, то сразу же наделяет его свойствами человеческого сознания. Как в нашем случае, геометрические фигуры были наделены свойством целеполагания и даже характерами.

Кстати, этот эксперимент может быть использован как диагностический инструмент расстройств аутистического спектра. И если вы вдруг не увидели в фильме сюжета, я вам не завидую.

🥀 Ни одно животное в фильме не пострадало.
Все они были мертвы еще до съемок.

Обычный человек находит мало прекрасного в разлагающейся плоти, гниении фруктов, плесени и червях. Но не художники Анна Сигритур и Джоэл Пеннер. В прошлом году они сняли самую красивую короткометражку о процессе разложения - «Кованое» (Wrought) 2022г.
Даже если вы не знаете английского, рекомендую посмотреть, такой эстетики безобразного я еще не видел. Разве что у Караваджо в его "Корзине с фруктами", но это совсем иной случай.
По экрану расползается плесень, композиция из фруктов на ваших глазах превращается в жижу, от рыбы остается один скелет и все это в 4К. Ну не прекрасно ли?
К слову, фильм даже не отбивает аппетит, изображение сочное и "конфетное".

Фильм в 4к на Vimeo - тут.

⏳ Два конца и один фильм

Когда Ильф и Петров решали судьбу Остапа, главного героя романа "Двенадцать стульев", выбор доверили случайности.
В сахарницу положили две бумажки, на одной из которых был нарисован череп с костями. Выпал череп и героя не стало.

Когда немецкий режиссер Вильгельм Мурнау решал судьбу портье, центрального персонажа в фильме "Последний человек" 1924г, обошлось без случайностей, а выбирать пришлось зрителю.
В фильме показано сразу две концовки, хорошая и плохая. Они идут последовательно и разделены только интертитрами, где сказано следующее:
«Здесь бы и должна закончиться эта история, поскольку в реальной жизни несчастного одинокого старика вряд ли бы ждало что-то иное, кроме смерти. Автор пожалел его и придумал довольно маловероятный эпилог».

Если знаете еще фильмы с двумя финалами, пишите в комментарии.

📖 Осип Брик - «Фото и кино»

Осип был членом самого известного полигамного брака во всем СССР. Жил вместе с Маяковским и Лилей Брик как «шведская семья». А еще писал сценарии для Мейерхольда и Кулешова. В общем, был образцовым представителем пролетарской интеллигенции.

Не удивляетесь, это были 1920-е, странное время. В стране набирала популярность теория "стакана воды", смысл которой в том, что сексуальная потребность должна удовлетворяться, так же просто, как утоление жажды. Эту теорию одобряли даже в советской прессе.

С миром кино Осип был связан не менее плотно, чем c сомнительными идеями "всеобщей любви". Он возглавлял сценарный отдел киностудии «Межрабпом-Русь», а иногда снимался как актер. Однажды исполнил эпизодическую роль в фильме «Дон Диего и Пелагея». Редкие кадры, можете посмотреть по ссылке.

Сборник статей Брика «Фото и кино» - интересная деталь ранней Советской эпохи, времени когда фильм называли "фильмой", а съемку "засъемкой". И при всей политизированности тех лет, Брик пишет не столько о классовом сознании и прочих нелепостях, сколько про поиск нового утопического будущего кинокультуры.
Такие тексты редко публикуют, а зря. Суждения о кино рядового сотрудника индустрии это контекст времени, без которого фильмы тех лет теряют как минимум часть изначального смысла.

Что делает Ельцин, когда у него заканчиваются сигареты? Стреляет парламент.
Что делает Пригожин, когда у него заканчиваются снаряды? Вы сами видели.

📽 "Russia 1985–1999: TraumaZone" 2022г
Режиссер - Адам Кёртис

Документальный сериал BBC о рождении постсоветской России, от краха коммунизма до краха демократии. Неплохой повод оторваться от новостей и попробовать понять как мы докатились до жизни такой.

Для проекта были оцифрованы ранее неиспользованные архивные пленки, а это около семи часов видео, сотни кассет с сырыми, несмонтированными исходниками для новостей.
Вот что про них говорил режиссер Адам Кёртис: "Ты смотришь первые 10 минут — это обычные кадры: вот репортер что-то говорит и делает, вот какие-то планы… Потом оператор понимает: все, работа сделана, а время-то осталось. И начинает снимать просто так — куда свободнее и расслабленнее. По-русски. И съемка превращается из сочинения в наблюдение."

Попробуйте представить Голливудский фильм, в котором всадники ку-клукс-клана спасают Америку от взбунтовавшихся негров. Причем никаких темнокожих актеров, только белые с гримом блэкфейс.
Согласитесь, даже представить сложно, особенно на фоне новой экранизации какой-нибудь «Русалочки» или продукции Netflix за последние годы. А ведь такой фильм есть.
Не спешите доставать с чердака белые балахоны и факелы, фильм был снят больше ста лет назад и сегодня, осуждаем со всех сторон.

🎥 Рождение нации 1915г.
Режиссер - Д. У. Гриффит
Один из самых кассовых фильмов эпохи немого кино, был снят за 100 тыс. долларов, а принес рекордные 18 млн. Даже президент США Вудро Вильсон оценил ленту, он устроил просмотр фильма в Белом доме на одном из заседаний. Чем не показатель успеха?
Впрочем, успех обусловлен масштабом картины, полторы тысячи сцен, в самых массовых из которых снимались одновременно около тысячи человек. А это если не первые, то одни из первых крупных батальных сцен в кино.
Но самое важное — это понятно смонтированная история, показанная так, как еще никто не показывал. Гриффит первым начал использовать параллельный монтаж в драматических эпизодах. Это когда две истории развиваются параллельно, одна на фоне другой, сперва мы видим одну, потом другую, при этом истории у Гриффита стремятся соединиться в конце.
Например, одна из последних сцен - "В осаждённом доме южане отбиваются от темнокожих солдат. В этот же момент, показывается, как к ним на помощь скачет конница ку-клукс-клана. Чередование сцен ускоряется – борьба в доме – скачущий отряд – снова дом – у зрителя появляется чувство напряжения. Успеют или нет? Под конец, войны клана успевают."