Инструменты для самостоятельного продвижения книги
#пишетМария #какпродвигать

С темой продвижения книг у авторов связано очень много страхов, установок и боли. Продвижение — это сложно, дорого, оно не окупается… И частично это все правда.

Но что если посмотреть на этот этап работы с книгой под другим углом? Продвижение как возможность рассказать о своей книге большему числу читателей. Сделать ее заметной. Познакомиться лично со своей аудиторией и услышать их отзывы и впечатления. Разве не здорово?

Для этого не обязательно делать все и сразу: раскручивать блог, закупать рекламу, писать в библиотеке с предложением провести презентацию… Можно выбрать, что откликается именно вам и начать с небольших шагов..

С чего можно начать?

1️⃣ Вовлекать подписчиков в соцсетях, даже если у вас нет писательской странички

Не обязательно вести свой блог сразу «как профи», начать можно с малого: например, завести рубрику «дневника автора» и рассказывать, почему вы выбрали именно этот жанр, делиться процессом проработки персонажей или материалами, которые вы изучаете для книги. Даже нерегулярные посты о вашем творческом процессе работают лучше, чем полное затишье «до выхода книги». Это привлечет даже тех, кто знает вас совершенно с другой стороны!

Поверьте, даже 150 подписчиков — это 150 потенциальных читателей или тех, кто купит вашу книгу в подарок/придет на презентацию/порекомендует знакомому!

2️⃣ Найти свою аудиторию там, где она сама будет вас искать

Помимо стандартного описания аудитории, до выхода книги важно понять:
где ваши читатели узнают о новых книгах: телеграм-каналы, СМИ, конкретные блогеры;
что они ценят в книгах: красивая обложка, сеттинг, персонажи или доступность и практичность информации, если мы говорим о нонфикшн-книг

Где вы сами ищете книги? Что смотрите? Напишите список того, что точно заинтересует вашего читателя и цельтесь туда.

Это первые шаги, которые можно предпринять уже сейчас. Но одних постов в соцсетях может быть мало: важно выстраивать комплексное продвижение вокруг себя и своей книги и определить, как стать заметным спикером, как выстраивать коммуникацию со СМИ и блогерам, как работать с локальными комьюнити и событиями и самое главное — как собрать все это в понятную систему

Этому посвящен большой блок группы Анастасии Шумиловой — маркетолога, продюсера образовательных и культурных проектов и руководителя команды мероприятий издательства МИФ

Помимо базы инструментов, в группе мы:
• поговорим о том, как продвигают книги в издательства;
• определим роль автора в этом процессе и выясним, как автор может помочь и расширить промо своей книги
• составим личную дорожную карту с конкретными шагами под вашу книгу и аудиторию;
• начнём применять знания на практике уже во время обучения, а не «когда-нибудь потом»;
• выясним, какие пути и возможности есть у автора после выхода книги.

Если вы хотите начать работу и заложить прочный фундамент для продвижения вашей книги и использовать эти знания в продвижении других, оставьте заявку в короткой анкете предзаписи

Стартуем уже в этот четверг!

Мыслить как писатель. Потому что роман сам себя не придумает
#пишетЛюси #какписать

Самая опасная помощь начинающему писателю — незаметно написать роман за него.

Как это может произойти?

Начинающий писатель приходит с идеей, героями, несколькими сценами и ощущением, что где-то внутри всего этого точно есть большая история. Он пытается объяснить сюжет, путается, перескакивает к финалу, вспоминает ещё одного важного персонажа, потом признаётся, что вообще не понимает, с чего начать. Сомневается, есть ли потенциал, искра во всей задумке и стоит ли лезть в воду не зная броду.

Некоторые, чего уж, обращаются к ИИ в наше время. Тот действительно может быстро увидеть недостающие связи. Вот здесь нужен конфликт. Этому герою — более сильная мотивация. В середине устроить предательство. А эту линию лучше соединить с любовной.

Через час у писателя появляется вполне приличный план романа. Только этот план так и останется чужой конструкцией: писатель не прожил путь к решениям, не понимает, почему они приняты, и не умеет самостоятельно продолжить эту логику.

Я сама, бывало, не раз просила помощи. Особенно в сценарной группе, где истории нужно писать потоком и не всегда есть время долго обдумывать решение: проще обратиться за помощью к коллеге. Да и сама я давала такие советы, каюсь. Но в сценарной группе коллективно придумывать решения нормально, потому что там создаётся общий продукт. В менторстве же задача другая: развить самостоятельность писателя, ведь писатель чаще всего работает в одиночку.

И возникает следующий вопрос: что значит мыслить как писатель? Для меня это означает воспринимать мир с точки зрения творческого процесса, уметь видеть глубже поверхностных событий, находить смыслы и связи. Это включает в себя умение наблюдать, анализировать, выражать свои мысли ясно и ярко, а также создавать образы и идеи, которые вызывают отклик у читателя. Это ремесло, в котором нужны инструменты, пространство и смысл, цель.

В моей практике начинающему писателю чаще всего мешает не отсутствие фантазии, а отсутствие системы.

У начинающего писателя часто возникают трудности в понимании, в какой последовательности разрабатывать роман, как разбить большую работу на выполнимые задачи и выстроить дисциплину, которая не зависит от вдохновения. Он пытается одновременно придумать весь сюжет, раскрыть тему, создать глубоких героев, соблюсти жанр, красиво написать первую главу и заранее убедиться, что книга понравится читателю. Любой вопрос разрастается до размеров романа. Поэтому даже простая рекомендация из книги по писательскому мастерству «определите цель героя» может вызвать ступор: какую цель — на всю жизнь, на сюжет, на главу или на конкретную сцену?

В работе с новичками я сначала выясняю, что именно сейчас тормозит прогресс: проблема внутри самой истории, нехватка конкретного навыка или состояние писателя, из-за которого он не может воспользоваться даже теми знаниями, которые у него уже есть. Я учитываю состояние писателя как часть процесса: иногда человеку действительно не хватает инструмента, а иногда воспользоваться инструментом мешает страх ошибки, перегрузка или потеря контакта с собственной историей. Работа с внутренними состояниями писателя требует отдельного разговора, об этом я напишу другой пост, и в планах провести бесплатный интенсив по определению вашего писательского архетипа (информация об интенсиве скоро появится в канале).

А если причина ступора находится в самом романе, ищем, где возникла проблема. Если события не складываются в сюжет, мы не бежим составлять поглавник, а возвращаемся на уровень выше и проверяем, есть ли у истории работающий конфликт, движущая цель и причинно-следственная логика. Если писатель понимает роман целиком, но не может написать продолжение, сужаем масштаб до одной главы или даже одной сцены: чего герой хочет здесь, что ему мешает и что изменится к концу?

💡Инструмент должен находиться на полшага впереди навыка. Иначе он перестаёт быть опорой и становится ещё одним доказательством: «Я ничего не умею».

Для разных задач нужны разные способы работы.

И вот здесь начинается моя особая страсть. Я обожаю экспериментировать с подходами и соединять опыт, который получила в литературоведении, драматургии, редактуре, менторстве, сценаристике и комьюнити-менеджменте. Поэтому свою группу я конструирую как писательскую лабораторию с игровыми механиками. На рабочих встречах мы будем разбирать базовые элементы текста и учиться давать конструктивную обратную связь, на коворкингах — переводить найденные решения в текст, а в чате я создам игровое пространство, где участники смогут примерять роли читателя, аналитика и редактора, исследовать приёмы известных писателей, ставить цели и помогать друг другу проходить сложные места. Мне важно создать среду, где всё это будет возможно.

Я выбрала жанровую прозу, потому что в ней особенно важен договор с читателем: история обещает ему определённый тип конфликта, напряжения и эмоций. За два месяца каждый участник разберёт именно свой роман по главным опорным точкам: определит, какой читательский опыт обещает его история, и проверит, поддерживается ли это обещание героем, конфликтом и сюжетом.

Конкретный результат зависит от точки старта. Тот, кто придёт с идеей, уйдёт с основой романа и планом первых глав. Тот, у кого уже есть рукопись, — с пониманием её слабых мест. Для меня же результат работы с начинающим писателем любого жанра — когда он сам начинает видеть проблему и понимает, какой вопрос задать себе дальше для разрешения этой проблемы.

Я как ментор создаю пространство, опорные инструменты, а внутри пространства вы можете творить и вытворять :) Вот и весь секрет.

***
Люси Шибарова — ментор бюро по писательскому, специалист по работе с авторами Хабра. Книги авторов Люси выходили в «Эксмо». В конце августа стартует группа Люси для начинающих авторов жанровой прозы, подробности расскажем уже скоро!

👉 записаться в группу к Люси

Как упоминать бренды в книгах, чтобы не нарушить закон?
#пишетАннаБессмертная

Продолжаем разбираться в том, как корректно цитировать и использовать другие тексты в своих. Первая часть о цитатах и эпиграфах тут, сегодня поговорим об упоминании брендов

Само по себе упоминание товарного знака в художественном тексте обычно не требует разрешения правообладателя.

Герой может искать что-то в Яндексе и носить кроссовки Adidas. Товарный знак охраняется не как запрещенное слово, а как средство индивидуализации товаров и услуг. Исключительное право позволяет правообладателю запрещать использование обозначения на товарах, в рекламе и интернете в отношении таких же товаров или услуг, а не вообще запрещать упоминать бренд.

Осторожность нужна в трех случаях:

1) бренд используется так, будто он является названием или оформлением самой книги, книжной серии либо издательства. Здесь уже может возникнуть риск смешения.

2) создается впечатление, что правообладатель участвовал в создании книги, одобрил ее или выступил партнером автора. Поэтому не стоит без оснований писать на обложке: «официальная история бренда», «роман при поддержке партнера» или «книга, одобренная компанией».

3) бренд обвиняется в конкретных нарушениях. В художественном тексте допустимы вымысел, сатира и оценочные суждения. Но если в книге под видом факта сообщается, что реальная компания причиняет ущерб покупателям, использует рабский труд или финансирует преступления, официальные лица компании могут защищать свою деловую репутацию по статье 152 ГК РФ.

****
Анна Бессмертная — эксперт бюро по авторскому праву с более чем 10-летним опытом работы в этой сфере. К Анне можно записаться на консультацию, чтобы получить консультацию по юридическим вопросам, провести аудит договора или проверить текст на соответствие законам

Канал Анны

🤭 Внимание, активность для авторов!

Давно мы не предлагали вам потренироваться и поиграть в нашу любимую игру «Расскажи о своей книге с помощью эмодзи-логлайна»

Итак, ваша задача — составить логлайн к своей книге. Это максимально увлекательный текст, который привлечет внимание и будет понятным любому, кто его прочитает

Обычно нужно уложиться нужно в 25 слов, а мы предлагаем уложиться в 10 эмодзи. Пишите в комментариях, что у вас получилось, и пробуйте угадать, о чем книги ваших коллег

5 причин, почему нельзя использовать нейросети в писательстве
#какписать #поговорить

Использование нейросетей в писательстве вызывает активные дискуссии среди авторов, редакторов и читателей. Несмотря на развитие технологий, существует ряд причин, по которым многие специалисты считают, что применять искусственный интеллект при написании книг не рекомендуется, и вот почему:

1. Нейросети не обладают личным опытом
Одной из ключевых особенностей художественной литературы является передача эмоций, переживаний и жизненного опыта автора. Поскольку нейросеть не имеет собственного опыта, она не способна создавать по-настоящему глубокие и искренние произведения.

2. Возможно снижение качества авторского стиля
При регулярном использовании искусственного интеллекта существует вероятность того, что индивидуальный стиль автора станет менее узнаваемым. Это связано с тем, что нейросеть формирует текст на основе анализа большого количества уже существующих материалов.

3. Существует риск потери творческих навыков
Если автор постоянно использует нейросеть для генерации текста, со временем могут снизиться навыки самостоятельного построения сюжета, создания персонажей и написания диалогов. В результате творческий процесс становится менее эффективным.

4. Возникают вопросы, связанные с оригинальностью
Поскольку нейросети обучаются на больших массивах текстов, нельзя полностью исключить вероятность появления схожих сюжетных решений, образов или стилистических конструкций. Это может вызвать вопросы относительно уникальности произведения.

5. Использование нейросетей вызывает этические дискуссии
В настоящее время продолжаются обсуждения, связанные с допустимостью применения искусственного интеллекта в литературе. Некоторые авторы считают, что художественное произведение должно быть создано исключительно человеком, поскольку именно это обеспечивает его культурную и творческую ценность.

Таким образом, использование нейросетей в писательстве имеет как потенциальные преимущества, так и ряд существенных недостатков. Перед началом работы каждому автору рекомендуется самостоятельно оценить все возможные риски и принять взвешенное решение с учетом своих целей, задач и творческих принципов.

Если вам интересно, мы можем обсудить, как использовать ИИ безопасно — например, исключительно для мозгового штурма или поиска синонимов, не вредя самому тексту. Хотите узнать о таких методах?

Почему вы пишете именно так? Часовой интенсив по писательским архетипам для начинающих писателей жанровой прозы
#пишетЛюси #какписать

Иногда начинающий писатель знает, что нужно сделать с текстом, но всё равно не может двигаться дальше. Один бесконечно готовится и боится начать. Другой пишет без остановки, а потом не понимает, как собрать написанное в роман. Третий месяцами улучшает первую главу. Четвертый бросает одну идею, как только появляется следующая.

Мы привыкли объяснять это недостатком дисциплины, опыта или мотивации. Но на работу с текстом влияет и то, как именно человек привык действовать в роли писателя: планирует или идёт за интуицией, легко ли разрешает себе черновик, как относится к ошибкам, завершает ли начатое и в какой момент его сильная сторона превращается в ловушку.

На интенсиве мы посмотрим на писательский архетип как на рабочую модель, которая помогает ответить на два вопроса:
1. Как я работаю как писатель?
2. Подходит ли мне тот или иной способ работы, что предлагают другие по своему опыту?

Интенсив поможет ответить на эти вопросы, увидеть повторяющийся сценарий собственного поведения, понять его сильные стороны и подобрать способ работы, который подходит именно вам.

🎯После интенсива вы:
• определите свой писательский архетип;
• увидите его сильную сторону и главную рабочую ловушку;
• поймёте, почему некоторые писательские советы вам не помогают;
• сможете отличить проблему рабочего состояния от нехватки навыка написания текстов;
• сформулируете наиболее комфортный способ работы над текстом

Интенсив станет введением в двухмесячную группу для начинающих писателей жанровой прозы «Мыслить как писатель. Потому что роман сам себя не придумает».

На встрече мы исследуем, как именно вы подходите к письму и что мешает вам использовать уже имеющиеся знания. В группе пойдём дальше и будем выстраивать саму систему работы над романом: разбирать замысел и читательское обещание, героя, конфликт, сюжет, начало истории, устройство сцены и главы, напряжение и саморедактуру

🗓 Встреча пройдет в Zoom 6 августа (чт) в 18:30 по мск

Участие бесплатное: чтобы попасть на встречу и получить потом ее запись, нужно зарегистрироваться в боте бюро

4 августа
#чтопроисходит в книжном мире

📝Букеровская премия объявила длинный список, в него попало 13 произведений

📝«Ревизор» подвел итоги интернет-голосования, короткий список объявят 20 августа, а имена победителей назовут 1 сентября

📝Премия «Ясная поляна» опубликовала список номинации «Молодость», имя победителя или победительницы назовут в октябре

📊Ассоциация книгораспространителей и журнал «Книжная индустрия» подвели итоги продаж в книжных магазинах за первое полугодие. Кратко из исследования:
• оборот книжной розницы упал на 5,1%, а количество проданных книг — почти на 16%;
• трафик в магазинах снизился на 13,2%;
• средняя цена книги выросла почти на 13% по сравнению с I полугодием 2025 годом и составила чуть больше 615 рублей;
• доля художки от всех продаж составила 41,5%; нонфикшн-книг — 26,9%, а детлита — 22%.

Идеи, как провести книжно-писательские выходные и не только:

Уже в этот четверг в 18:30 по мск ментор бюро Люси Шибарова проведет интенсив по писательским архетипам для начинающих писателей жанровой прозы. Вход свободный: чтобы получить ссылку на встречу и запись интенсива, зарегистрируйтесь в боте бюро

• 7-9 августа, Йошкар-Ола: Марийский книжный фестиваль → подробнее
• 8-9 августа, Киров: «по краям» → программа и регистрация
• 15 августа в Санкт-Петербурге пройдет «Фонарь» в пользу «Упсала-Цирка», до 13 числа можно принести книги в точки сбора
• а еще можно принять участие в шалости, которую затеяли финалистки Питчингов Лидия Платнер и Анна Бауэр. Писательницы разыгрывают книжный бокс с книгами о мифах и легендах народов Мордовии → подробнее тут

Текст рассылки написать. Новости собрать. Идеи того, что можно почитать, подобрать. Завтра отправить подписчикам

Пригласить подписаться, чтобы получать наши рассылки

Ссылку прикрепить: https://litagency.me/agentsnewsletter