Одна из сложностей при работе с европейским фарфором, помимо его прочной стенки — это максимальная гладкость поверхностей, ровность формы и идеальный рисунок или принт. При таких условиях, чтобы шов смотрелся органично, его нужно сделать идеально в уровень с поверхностью.

Если при работе, к примеру, с японской посудой, где сильно выражен стиль Ваби, есть какая-то природная неровность и фактурная поверхность, то иногда на таких предметах более органично смотрятся слегка фактурные швы. С европейским фарфором это редко работает.

Немецкий фарфор Мейсен, пиала сделана в китайском стиле. В комплекте с этой чашкой есть подставка из иссинской глины, которой, к сожалению, нет на фото. Шов изначально хотелось сделать красным, что бы обыграть мейсенский клинки, но остановился на золоте.

Попала на ремонт пиала ЦзиНи 70-х годов, первой государственной иссинской фабрики.

В ней была тонкая трещина, и я постарался сохранить ее толщину. Также возникла небольшая сложность из-за поверхности, которую было сложно почистить, но благодаря аккуратной работе удалось этого избежать.

Восстановил крышку чайника, скорее всего, Цзяньшуй, но могу ошибаться. У чайника была разбита крышка, и глина оказалась достаточно плотной. Чтобы фрагменты держались лучше в местах утолщения глины, я поставил несколько штифтов. Шов покрыл золотом

Иногда под видом старинных чайников продаются искусственно состаренные изделия. Вот один из таких предметов: на его стенке было нанесено что-то, похожее на масло, чтобы придать ему вид сильно использованного.

Прикол оказался в том, что когда мне нужно было помыть этот чайник во время ремонта от пыли, налет от соприкосновения с кипятком сильно побелел, но не стал смываться. В итоге я постарался быть с ним поосторожнее, восстановил носик и окончательно покрыл шов бронзой.