Царевна-лягушка - семиотическая инверсия того самого "Зелёного Дракона" из Ипатьевского домика. Это кому интересно. Только кому это сейчас интересно.

Трилогию Вачовски почему-то принято считать чуть ли не манифестом нонконформизма, а героя Киану Ривза - идеалом бунтаря-люциферианца, успешно противостоящего неким таинственным закадровым "внечеловеческим" управляющим системам. Сделано это просто. Побольше библейской и масонской символики на знамени киберпанка - и "день взятия Бастилии не впустую прошёл". Вив ля революсьён. Как орали на баррикадах парижские студенты - L’imagination au pouvoir! - "Воображению всю власть".

Ну, во-первых, использование людей в качестве батареек для машин - полнейшая ерунда, в 1999 нельзя было так просто взять и объяснить зрителю блокчейн. Человеческие мозги объединялись в кластеры и использовались для распределённого обсчёта самой виртуальной реальности. Это в фильме показано прямо. Т.е. люди майнят "мир", в котором сами же и живут.

Поскольку возможностей для бесконечного расширения у системы не было (количество носителей ограничено и все уже подключены - в том числе и те, кто якобы "свободен" в Зионе - ну об этом написано уже много). Поэтому ГВ (Глобальный Вычислитель) задумал прорывной, скачкообразный апгрейд старого железа. Для тестирования наиболее подходящий типовой модуль (заурядный хипстор, патологический любитель неизвестного со слабой помехоустойчивостью, к тому же - дурачок-инициативник) был экстремально проведён через череду внутренних "выборов" и "трансформаций", получил качественный оверклокинг и вышел в серию в следующей версии Матрицы.

Зачем системе понадобилось резкое повышение уровня вычислительных мощностей? Об этом скажу ниже.

Новый экспериментальный модуль ("Нео") был изолирован и разогнан до необходимых значений (поднят с уровня сновидений на уровень полуосознанных сновидений - ночные полёты над небоскрёбами и секс с троицей - сиддхи начинающего сновидящего).

Считается, что в комнате Архитектора у Нео был какой-то выбор, предать ли ему "человечество" ради "любви" или "любовь" ради "человечества". И в этом вся интрига. На самом деле нет.

Человек так устроен, что любой реальный выбор для него всегда кризис, когда на хаотическое петляние в голове сложных загогулин - т.н. "мышление", - накладывается эмоциональный и адреналиновый бульк. Бросил бы Нео свою Тринити и полетел спасать зионистов - ничего бы не изменилось - когда выбор уже сделан, никакого значения для экспериментатора он уже не имеет.

Кстати, небольшой лайфхак: если вас ставят перед жёстким "или-или", то всё что им (бабам... или мусорам) от вас нужно, они получают в процессе, наслаждаясь как вы белочкой мечетесь между двумя грубо нарисованными на коре (вернее, подкорке) грецкими орехами. Или как обезьяна с тыквой и камешками, только с другой стороны обезьяны - еще одна тыква (или еще одна фрактальная обезьяна с еще одной фрактальной тыквой, mais oui!). В таком случае сразу посылайте нахуй: это и есть тот самый "срединный путь", герметическая траектория посвященных, которая всегда выводит ситуацию за рамки наведённой извне дурной предопределённости. Пусть сначала всё сложится в голове, если это мусора (с бабами, как правило, достаточно и на этом).

Что бы произошло, если бы Нео "спалился", понял что им манипулируют и послал Архитектора (вернее, осознал бы, что перед ним никакой не "архитектор", а "колода карт", на что с самого начала нам всем громко намекал "белый кролик")? Думаю, он был бы мгновенно изолирован от сети и физически уничтожен. Пифия говорила, что Нео - не то шестой, не то седьмой "избранный". Т.е. все предыдущие модули, очевидно, от пиковых нагрузок "проснулись", а вот Нео не проснулся и поэтому пошёл в серию. Т.е. "предатель" именно он, а не несчастный Сайфер, который всё понимал с самого начала и просто просил от него отстать. Увы.

#Матрица

Теперь зачем всё это. Конец прошлого века. Внутри Матрицы создаётся еще одна Матрица 2 - виртуальная машина внутри операционной системы. Мы все знаем её под кодовым названием "Интернет". Т.е. у людей забрали еще 10-15% осознанности и дали им взамен песочницу - и всё это для защиты внешней, большой Матрицы от сбоев и вирусов (а для чего еще нужна виртуальная машина?). В результате человечество, как биологический вид, стало еще тупее, а сама система его эксплуатации и контроля - еще более стабильной и изощренной, думаю, на порядок.

Почему? "Двухфакторная аутентификация".

На самом деле я не знаю более мрачной и безысходной истории.

Следующим этапом Матрица 2 будет дополнительно защищена каким-нибудь продвинутым фаерволом, и об этом Голливуд обязательно снимет для нас новый замечательный блокбастер. Как говорили те же парижские студенты: La revolution est incroyable parce que vraie. Революция невероятна, потому что она настоящая.

#Матрица

Сегодня у нас спрайты. Малоизвестное явление в верхних слоях атмосферы, открытое только в 1989 году. Вообще это гигантские долгоживущие высотные молнии, очень необычные вспышки плазмы и света, принимающие причудливые формы, сходные с фантастическими 20-километровыми багряными медузами. Спрайты возникают из ничего и живут небольшими группами, которые танцуют в мезосфере под замедленного вдвое Карлхайнца Штокхаузена.

Никакого научного объяснения спрайтам нет (как нет и обычным школьным молниям, кстати). Иногда их еще называют "перевернутыми молниями", потому что бьют они не в сторону земли, а наоборот, в ионосферу и далее, в пространство открытого космоса, будто пытаясь защитить нас от какой-то невидимой угрозы там.

У спрайтов есть свои "рыбы-прилипалы" - т.н. эльфы (elves). "Эльфы" - они для профанов от Emissions of light and very low frequency perturbations from electromagnetic pulse sources - Излучения света и возмущения очень низкой частоты от источников электромагнитных импульсов, - но мы то знаем.

Есть еще синие спрайты, или Blue jets, более редкие, короткие и яркие, которые вообще живут своей жизнью и не подчиняются никаким законам физики и логики даже из вежливости. Иногда Синие спрайты начинаются, потом внезапно передумывают жить и медленно затухают, посылая братьям прощальный вопль ледяного безумия. Их называют Blue starters. Я думаю, в этот момент они случайно подключаются к трансляции через спутник вечернего эфира Первого канала.

#Сны_и_ауспиции

Я много пишу про ужастики и киберпанк — это весело, но главный киножанр нашей жизни, разумеется, детектив.

Ходишь такой с бельгийскими усиками по зыбкому от жары городу, под абсент вместо протокола допрашиваешь проституток. Годами ведёшь "дело", копаешься в обрывках снов и похмелий, по вечерам с собакой в парке шуруешь тростью в листве — всё ищешь орудие убийства. При входе в опиумный притон машинально поддёргиваешь штанину за идеальную стрелку — но вообще-то ты уже вляпался, и давно. Сразу, как родился.

В конце, на смертном одре, всё внезапно сойдётся — и труп, и убийца, и заказчик. Заказчика ты брил каждое утро. Как в паркеровском "Сердце ангела" — единственном чёрно-белом фильме, снятом на цветную плёнку. Попробуйте: кроме кроваво-алого пятна самого сердца, которое доедает Микки Рурк, весь фильм остаётся в памяти чёрно-белым. Вот что такое нуар.

Сейчас, правда, "детективы" уже не те. Вести дело разучились, жертва никому не интересна, смысла в происходящем никто не ищет. Негодяя ловят случайно или по прямой наводке "высших сил" — и либо убивают сразу, чтобы, не дай Бог, не спросить (а то вдруг ответит), либо сажают в подвал до предсказуемого до зевоты побега в начале второго сезона.

Как в "Superjail!", где сама тюрьма, разумеется, не что иное как буддийский ад. А между адом — цыганские реинкарнации, где дар судьбы меряется роскошью монист. Сплошной Болливуд вместо честного нуара, где сыщик хотя бы доводил дело до себя самого.

Золотой ключик
мини-сериал, чёрная комедия

Логлайн

Двенадцать постояльцев горного отеля узнают, что к утру четверых из них сделают понятыми при обыске тайной лаборатории всесильной Мафии, — а значит, скоро убьют. За ночь, не имея права ни отказаться (тюрьма), ни участвовать (могила), они находят единственный выход: спастись не побегом, но бумагой — сделав себя юридически негодными в свидетели. К рассвету в отеле учреждена новая Церковь.

Синопсис

Бухгалтер приезжает в отдалённый горный отель „Золотой ключик“. Ночью отель берут маски-шоу. Не бандиты — Спецслужба.

Старший объясняет буднично. В горах — тайная лаборатория Мафии, единственная ниточка к её неуловимому главе. Утром прилетит вертолёт с санкцией, будет обыск, по нему выпишут ордера. Но всё должно быть юридически безупречно: у Мафии ушлые адвокаты. Нужны понятые — а понятой обязан быть дееспособным, незаинтересованным и обязательно местным. Чужого, привезённого с собой, оспорят за минуту. В округе никого нет. Эти двенадцать — единственные. Понятыми станут четверо из них; кого назначат — решат к утру.

Отказаться нельзя — воспрепятствование правосудию. Согласиться — тоже: все понимают, что перед судом Мафия достанет каждого. Спецслужба обещает защиту "до приговора" — но отводит глаза. Двенадцать заперты до рассвета. Окна в решётках, дверь под охраной, горы на сорок километров. Побег отменяется.

Выход находят две дамы, которых весь вечер никто не замечал. Бежать некуда — но убить можно не тело, а статус. Понятой должен быть безупречен; значит, надо перестать быть безупречным.

Дамы дисквалифицируют себя по древнейшей статье: проводят при свидетелях символический расчёт — мужчины "оплачивают их секс-услуги" долговыми расписками, обручальными кольцами, авторучкой, носовым платком (телефоны и деньги изъяты). Сделка чисто ритуальная, деловая, без единого прикосновения — но юридически теперь они "секс-работницы", любой адвокат сделает отвод. Дамы предлагают провести по той же схеме и мужчин; те мнутся и находят тысячу процедурных причин не соглашаться.

Начинается гонка: каждый портит себе анкету, лишь бы четвёрка выпала на других. Кто-то предлагает "усыновить" босса мафии, чтобы породниться с фигурантом. Кто-то изображает невменяемого. Но поодиночке отводы шатки. Нужен статус несокрушимый, общий и стоящий выше государства.

К трём часам ночи его находят: учреждают Церковь.

Оставшиеся часы уходят на учредительный Собор. На коленке, всерьёз, пишут догматику, апологетику, эсхатологию, литургику, патрологию — и главный богословский спор, о филиокве, ведут бухгалтер (Дух исходит от Отца и Сына, как двойная проводка) и бывший бандит (Дух от Отца, Сын на подхвате, по понятиям).

Принимают монашество. В Устав вносят пункт: монахи не участвуют в делах светского правосудия, признают лишь Суд Божий. Юридически безупречно — они не уклоняются от закона, они выходят из-под его юрисдикции.

Осталась мелочь — томос, признание от существующей церковной структуры. Пусть хлопочет Мафия, ей же выгодно. На чердаке находят голубятню (голуби для кухни, но один в молодости был почтовым). К лапке привязывают записку: "Передать Мафии. Дайте нам томос. Отель „Золотой ключик“" — больше не влезает, птица пожилая и ослаблена постоянным ожиданием супа. Голубя отправляют в последнее великое путешествие — в надежде, что подберут, что передадут, что Мафия всё поймёт правильно.

Один из двенадцати, разумеется, иуда — тот, кто тайно сохранил свою пригодность в понятые, сторговавшись со Спецслужбой. К рассвету это почти очевидно, но отель уже монастырь, а предательство внутри Церкви — Раскол — подсуден только Господу.

Светает. Слышен вертолёт.

Конец первого сезона

Что во втором — сценарист, судя по тенденциям индустрии, задумываться не обязан. Трейлер: под мрачным ночным небом голубь несёт томос обратно; внизу в слоу-мо буря рвёт вековые деревья; на ветке спит коршун — и вдруг страшно, крупным планом, открывает один глаз.

Ещё сто лет назад лучшие чернила в Европе делали из гриба — серого навозника, Coprinopsis atramentaria. Устроен он занятно: созрев, за ночь переваривает сам себя, и шляпка растекается в чёрную тушь. Ею и писали.

Писали не что попало — векселя, банковские чеки на особо крупные суммы. Весь секрет был в спорах: под микроскопом каждая капля таких чернил — неповторимое переплетение тысяч спор. После записи документ покрывали лаком на гвоздичном масле, споровый узор заверял нотариус, и подделать запись становилось невозможно. Насколько мне известно, невозможно до сих пор — а мы, как дети, всё кичимся открытыми ключами и прочими цифровыми игрушками.

Растили гриб на испражнениях девственниц, отобранных по специальному ритуалу. У Ротшильдов, говорят, отхожее место было из чистого золота — чернила оттуда шли только на векселя на суммы от миллиона фунтов и выше (на те времена запредельные).

Отсюда, кстати, и пошла традиция золотых унитазов как символа власти. Такой унитаз нередко изображали на гербах древних родов — замаскированным, для профанов, под рыцарский шлем с плюмажем. А в некоторых иррегулярных ложах он и по сей день знак высокого градуса. Там и должность соответствующая имеется — Мастер Очка. По аналогии с Мастером Стула шотландского обряда.

Теперь вы знаете почему.

#Сны_и_ауспиции

Концовка оригинального #Блейдраннер существует в двух версиях: театральной ("для лохов", без сцены сновидения с единорогом) и режиссёрской (уже с единорогом, "для пацанов реальных"). Исходя из своей версии, реальные пацаны делают вывод, что Рик Декард — репликант, так как в его мире есть Некто, кто "контролирует его сновидения".

Всё так, но почему обязательно репликант? Вся дальнейшая история, которую нам рассказывает в своих фильмах Ридли Скотт (а я уже писал, что хороший режиссёр за свою жизнь рассказывает много хороших историй, а вот настоящий — одну единственную) именно об этом: Человек — такое же создание и инструмент высшего по отношению к нему эона (эона титанов, или "прометеев"), как и репликанты — создание и рабочий инструмент самого человечества.

В Блейдраннере мы видим только первый ход. Только намёк на третий уровень отношений отцов и детей (а "Бегущий по лезвию" — это тургеневские "Отцы и дети"*, по сути) — уровень "дидов", как бы незримо присутствующих во всей этой истории. (И это не напарник Гафф, он, скорее, посланник дидов, такой себе #Гермес, может даже и Трисмегист, в новой ипостаси отрабатывающий кармическую вину перед Прометеем, выполняя его мелкие поручения**).

Но тогда
МИР БЛЕЙДРАННЕРА И МИР ЧУЖИХ — ЭТО ОДИН МИР

Я бы посмотрел перезапуск франшизы, где с чужими сражается в космосе репликант Батти, герой Рутгера Хауэра ("Я видел нечто, во что вы, люди, просто не поверите. Штурмовые корабли, объятые пламенем, на подступах к Ориону. Я видел Си-лучи, мерцающие во тьме близ врат Тангейзера...") Вот это и был бы настоящий "Чужой против Хищника".

Кстати, последний "Прометей" (который "Чужой: Завет") мне понравился, при всём запредельном уровне плевков и издёвок со стороны продвинутой публики. Он честный. В нём есть внутренняя логика и тайные знаки. Это мир живых людей, которые в фильме ведут себя тупо потому, что они тупые в реальной жизни, а не наоборот, как в "Прометее" первом (который "Prometheus"). Это исправлено. А вот "Бегущий... 2049" — там нет вообще ничего, даже картинки (про сюжет, скопированный из "Страховщика" с Антонио Бандерасом я даже говорить не хочу). Разве что через 35 лет подтвердили нам, что Декард не репликант ("Форд — не гей!"), но почему так — из поделки Вильнёва не ясно вовсе. Надеюсь, я сейчас объяснил.

* Пара слов о Тургеневе. Тургенев создал мир русского нигилиста, которого до него в общественном сознании не существовало в принципе. После романа молодежь внезапно прозрела: ба, да это же про меня! И началось старательное и повсеместное воплощение литературного образа в жизнь. Хипсторы начали ходить как Базаров, одеваться как Базаров, разговаривать как Базаров (в манере того бандита из х/ф "Брат": "любишь медок - люби и холодок!"), при этом постоянно сверяясь сами - и ревниво сверяя окружающих! - с тургеневским первоисточником. В остальном роман не особо интересен - он дал инструмент познания реальности детям, но ничего не дал их отцам - как минимум инструкций, как вести себя человеку взрослому с этой новой моделью пубертатного репликанта. У русских писателей всегда так. Сотворить буквально из ничего дивный новый мир и не дать никакого руководства по его использованию. (Только по ветру носит оторванную от двери ядерного бункера рукописную бумажку "...п. 1764. С особо опасными тварями... используйте боевые лазеры или бахтинский диалог"). Да, в "Бегущем по лезвию" тоже нет никаких инструкций. Но современный мир киберпанк-нигилиста создал нам именно Ридли Скотт, вплоть до такой мелочи как битвы богов с титанами на неоновых крышах небоскрёбов в длинных кожаных плащах.

#Блейдраннер

** Хотя... Если учесть что #Гермес в своё время ловко украл скипетр у самого Зевса, трезубец у Посейдона, лук у Аполлона, меч у Ареса — ещё большой вопрос, кто на самом деле спёр тот огонь и кто вообще в той парочке: бога — начальника безопасности Олимпа, и титана — члена семьи врага народа — был подлинным инициатором всей оперативной комбинации.

Согласно Гесиоду, именно Гермеса Зевс послал к прикованному Прометею проводить допрос, в результате оба они там на скале дико переругались, обвиняя друг дружку во всех смертных грехах.

Кстати, огонь у людей был всегда, Зевс просто забрал его, как только люди научились обманывать богов, сжигая на жертвенниках вместо самих животных — их макеты из шкуры, костей и сала (первая попытка массового заезда человечества в виртуальную реальность).

И научил их этому трюку, якобы, Прометей (ну конечно). С Прометеем там другое интересно. Жертвенное поедание печени. Это штришок для особо понимающих.

Ну и Пандора, конечно, посланная Зевсом в наказание человечеству за "виртуальную реальность". Это уже к фильмам Ридли Скотта про Прометея напрямую. Ящик с чёрной жидкостью.

После всевозможных metoo, митингов за волосатые подмышки и прочих забавных феминистических штучек крупные корпорации как по команде (почему как?) перешли на следующий уровень борьбы за социальную справедливость. Маскировка снята сразу на два пункта, враг почти открыто называется теперь "токсичная маскулинность" (Toxic masculinity).

В качестве образца "токсичной маскулинности" в методичках часто приводят культовые любовные сцены из фильмов XX века, например, между Риком Декардом и Рэйчел в #Блейдраннер (пересмотрите в ближайшие пару лет, из какого-нибудь 45th Anniversary гиперблюрея её, скорее всего, уже вырежут).

Но за сексуальным аспектом проблемы скрывается нечто большее. Секс в массовой культуре - это идеальное прикрытие, как тот еврей в правлении банка (по Галковскому) - "всё ясно", и дальше никто уже особо не лезет. Как и жупелы "фрейдизма-лаканизма" вообще ("мама", "очко", "банан", "какашка"), собственно, для этого психоанализ и был в своё время приготовлен.

Вся современная борьба за гендерную идентичность имеет более глубокий аспект, чем какие-то там права ЛГБТ или даже мировое господство, и криминальный (буквально, с запредельными тюремными сроками за недопонимание остроты момента) удар по образу мужского начала в сознании людей - лишь предварительные ласки, жесткий обход с фланга в предверии глобальной метафизической атаки.

Кто не верит что у них получится на этот раз, - ошибается. Как будет выглядеть мир в балансе мужского и женского через 35 лет? Как в романе Холдемана "Бесконечная война", кстати, всё жду когда по саге начнут архиважную экранизацию. Понимаю и проблемы: такой матёрый человечище нужен в качестве продюссера, не шовинистическую же лицемерную свинью Вайнштейна ставить на столь значимое дело? Шутки кончились, игра пошла с открытым забралом (хорошо что "забрало" среднего рода, не надо каламбурить ничего лишнего). Да и Ридли Скотту, уверен, снимать не дадут, хотя он и первый в очереди, выкупил все права и выправил все регалии. Не простят старику токсичную сцену с Рейчел. Не простят. Большие дела надо делать чистыми руками.

Даже невооружённым глазом (без треугольной оптической оснастки, хехе) видно, что во всей этой важной борьбе за глобальный трансгуманистический мир рядовым исполнителям явно не хватает железной воли и реальной мистики, как "секретного ингредиента" в идеологии вместо вяловатого хипсторского ньюэйджа.

Есть смутное подозрение, что в ближайшее время нас ждёт мощный апгрейд SJW движения. Возможно, что к боевым фемкам подключат Кастанеду.

Кастанеду тихо, но как-то резко погасили в конце 90х, долго не мог понять почему, уж больно демонстративно это было сделано, как казнь (помню, некоторые известные российские эзотерики хвастались направо и налево, что был "заказ" на КК и как его все дружно отработали до "лунного ландшафта", получив за это сети в кормление и прочие нехилые преференции). Теперь мысль иная: в КК почувствовали потенциал и приберегли фитилёк на ребрендинг. В общем, когда вместо одутловатых верещащих лесбиянок во главе боевого движения IV Коминтерна начнут появляться суровые женщины только внешне похожие на лесбиянок, поджарые, хищные и молчаливые, которые вместо презрения и ненависти к "мужскому миру" будут выказывать к нему исключительно охотничий азарт - бегите.

Мало не покажется. Скажут, что смена гендера - это детское упражнение на сдвиг точки сборки и начнут "тренировать". И действительно, детское же. Одну такую помню, мучительно бросала курить, а приступы никотиновые претерпевала в состоянии вороны. Проблема была в том, что каждый раз при этом отлетал никотиновый пластырь, просто не держался на перьях, а стоил он дорого. О, расскажу про оборотней завтра, интересное.

#Кастанеда

Про оборотней.

Будучи в своё время студентом, как тогда говорили "перспективным", подвизался я в одном провинциальном НИИЧАВо. Программа, в которой принимал участие, была междисциплинарной, называлась ЛИСС-6 и расшифровывалась как "лингвистика измененных состояний сознания - шесть" (как мне сказали сразу, первые пять групп были ликвидированы за нечёткие результаты).

Суть опытов была в том, что испытуемые с речевыми нарушениями (плюс контрольная группа) при помощи разнообразных методов вводились в сложные состояния, их речь фиксировалась, а потом в ней отыскивались интересные закономерности. Например, регресс словарного запаса происходил строго по уровням заимствования, т.е. самые новые слова, появившиеся в русском языке, из речи испытуемого исчезали первыми, потом предыдущие и проч., пока не доходило до т.н. "базовой лексики". Таким образом можно было изучать историческую грамматику - чем глубже погружение, тем старше речевой срез, так добрались почти до сер. XVI века. Касалось это не только лексики (что было предсказуемо), но и фонетики, и морфологии. Всё это было достаточно сложно выявить, в целом опрощение речи (диссолюция) и так понятно, конечно, любому (с пьяным человеком попробуйте поговорить), но вот набрать материал, составить таблицы, выявить регулярность - было интересно.

Конечно, во многом это была кустарщина и авантюра, местами жутковатая, напоминающая по атмосфере некоторые сцены из оригинального, 1990 года фильма "Коматозники".

Я был зелёный, часто недоумевал почему любительские трансовые техники, почерпнутые мною из шарлатанских курсов, прекрасно работают на хохотушках-однокурсницах и при этом вовсе не дают результата, скажем, на моряке дальнего плавания 56 лет с височной афазией, полученной в результате пьяной драки в порту (кстати, этот морячок потом подарил мне пластическую анатомию Барчаи и два альбома по китайскому искусству, казалось бы). Еще один студент-психиатр (на тот момент, кажется, уже интерн), также не всегда мог адекватно разобраться с обширной проектной психофармакологией ("всё такое вкусное"). Старшие товарищи за какие-то вещи в принципе не хотели браться, ну и далее в таком духе.

В общем, упёрлось всё в так наз. "эффект сваливания", когда на определённом этапе речевая деятельность просто прекращалась (и тонко отрегулировать этот момент не удавалось уже никак), а потом и по независящим причинам кончились сами испытуемые. Какое-то время всё шло по инерции и на внутренних ресурсах ("коматозники"), далее двинули сложные глобальные процессы, институт был частично эвакуирован куда-то в зазеркалье, зато я остался с нормальной дипломной работой и знанием парочки важных вопросов про славянский шкаф на будущую науку.

Примерно через год общался с куратором моих кураторов, из института, который мы, в своем кругу, за глаза называли "Московский Смитсоновский". Я рассказал ему про сваливание, он удивился почему мы не пошли дальше.

- Но речевой деятельности уже нет. А так бы мы до ностратического языка добрались...
- Нет, её временно нет, потом она опять появляется.

Я охренел.

И тут сухонький профессор рассказывает историю, что они у себя там, в институте, тоже проводили подобные эксперименты, но речевая деятельность их не особо интересовала, а интересовали племенные тотемные предки. И вот на достаточно глубоком уровне транса этот тотемный предок у испытуемого, со всей очевидностью, вылазит. Вербально и невербально. Включая физиологию, сердечный ритм и нервные реакции. Мало того, биохимия крови, которая в этот момент контролируется, по некоторым параметрам даёт сходство именно с этим животным, т.е. кровь у человека становится, например, ВОЛЧЬЯ.

- Скажите, а хвост у испытуемого случайно не вырастает? - спросил я, всё еще переваривая услышанное.

Профессор посмотрел на меня поверх дужки металлических очков и негромким голосом, но отчетливо выделяя каждое слово произнёс:

- А вот это уже, молодой человек, ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТАЙНА.

Блиин, я до сих по не уверен, про хвост наебал он меня или как.

К предыдущей истории пару уточнений. Когда я пишу, что в опытах добрались до XVI века, это не значит, что человек внезапно заговорил в стиле "паки, паки иже херувимы". Это была бы нобелевка, да и вообще. Как говорил профессор Выбегалло (любимый персонаж советской литературы): народу не нужны нездоровые сенсации. Просто в речи испытуемых стали регулярно проявляться некоторые интересные архаизмы, в частности в фонемных рядах, бытование которых диахронисты относят именно к этому периоду.

Людей с афазиями брали потому, что у них за счёт потерь чего-то одного, какие-то другие вещи были немного более выпуклыми, можно было чуть лучше отслеживать закономерности. На том этапе и с той избирательностью школьной лупы бОльшего всё равно было получить невозможно. Для этого нужен электронный микроскоп.

Куда пошли те исследования, в какую бездонную копилку ухнули потом? Не знаю. Думаю, в нейромаркетинг в первую очередь, в том числе военный. Ну, то что практически весь современный новостной нейромаркетинг - военный, думаю, ни у кого особо сомнений вызывать не должно.

В человеке всегда две стороны - одна, условно, "смотрит", а вторая, естественно, "исполняет". Поскольку все мы сделаны из людей, фактически, друг из друга, стороны эти могут достаточно хаотично меняться при общении: что-то во мне смотрит, в другом исполняет, и тут же наоборот. Как говорила одна моя знакомая: В целом ясно. Осталось только разобраться, Знак это был, или Манифестация... Да. Но это сложно: другой как проекция, потом другой как Другой. И, наконец, Другой как Бог.

Для игры попроще всегда есть актёры. Хороший актёр умеет вызывать нужное состояние в зрителе, создавая "зеркальный двойник" этого состояния в себе самом. Потому мы так любим ужастики (А теперь, дрозд, напугай меня!) и комедии (когда пялишься на неудачника или дурака - в этот момент ты сам кто угодно, только не неудачник или дурак, это дорогого стоит).

Но и в быту это работает.

Если ты проявляешь что-то одно в себе, автоматически (через т.н. "квантовую запутанность") как в зеркале в окружающих проявляется нечто противоположное.

Отсюда мораль: Хочешь приносить людям радость - всегда ходи кислый, с мрачным ебальником.

#Школа_городской_магии

Когда реальность сворачивается в поток времени, масса важных вещей остаются вне поля внимания. Самое интересное человек выбирает на "сейчас", а остальное сознательно забывает, оставляя на "как-нибудь потом". Чтобы вернуться к этому "потом", он делает зарубки на том единственном предмете, что ему доступен в мире причин и следствий - на собственном теле. Дальше эти зарубки начинают сами напоминать о себе, становятся "психологическими блоками", "перинатальными матрицами", потом страхами, болью и, наконец - смертью. А, казалось бы - просто заведи блокнот.

#Сны_и_ауспиции

#ТвинПикс и теория плоской земли

Окончание. Начало:
[ https://t.iss.one/kinodeu/90 ]

Если взять описательную часть каббалы, то ничего сложного в этих сефирот и эманациях нет. Мир состоит из Беспредельного ("Источника") и описаний, каждое из которых актуализирует какой-то один из аспектов реальности, но даже все вместе, разумеется, они реальность не исчерпывают, как пена на прибое не может исчерпать сам океан.

Главный секрет, раньше открываемый только на самых высоких уровнях посвящения, состоит в том, что Человек - это системная машина по созданию описаний, именно для этого он был создан Богом и именно в этом состоит его суть, его предназначение и его радость бытия.

"Первый масон" - Адам, утром шестого дня творения был принят на работу в эту Вселенную - "чтобы, как наречёт человек всякую душу живую, так и было имя ей". Имя тут не просто название - это, скорее, некая свернутая в пучок вибраций программа, квинтэссенция генетического и кармического кода. Сколько я видел фресок и репродукций на эту тему, везде Адама изображают в окружении животных, которых он "называет". Но так быть не могло. Животными (конкретными зайцами, медведями, черепахами*) эти существа могли стать уже только после того, как Адам дал им Имя и, соответственно, - тело, облик, повадки и функции. До этого момента это лишь бесплотные духи в райских кущах, сходные с утренним порывом тёплого ветра.

Все наши реальности вот так же создавались когда-то живыми конкретными людьми, "вторыми" и "третьими".

Я напишу потом про пузыри описаний, но, главное, внутри такого пузыря реальность всегда работает по его внутренним законам.

Внутри мира мага, например, настоящая магия происходит, любая сильная магическая группа может создавать новую реальность под себя, правильно выстраивая описание, вплоть до законов физики. Это неописуемо - ты заходишь в их мир (если тебя, разумеется, туда пустят) - там другая реальность со своими константами и даже своей собственной гравитацией.

Возможно, мы живем в мире, построенном когда-то подобной группой, а потом его описание было навязано всем остальным. Наш мир конвенционален.

В нём есть ключевые вещи в нашем общем описании, базовые программы. Одна из таких вещей - образ Земли. Человек устроен так, что представление о пространстве в нём изначально двумерно (мир - это плоскость + конвенциональное время). Т.е. плоская Земля - базовый психический архетип нашего сознания, такой же, например, как представление о правом и левом или верхе и низе.

И надо было ОЧЕНЬ постараться чтобы изъять эту конструкцию из глубин массового бессознательного и заменить его на другой образ - каменный шар в пустом бесконечном космосе. А что такое шар в бесконечности? Это ТОЧКА, вытянутая в линию времени**. Т.е. когда-то и кем-то (далее попробуем разобраться когда и кем) образ ДВУМЕРНОЙ Земли был заменён на образ ОДНОМЕРНОЙ. У нас украли целое измерение!

Поэтому любая попытка переубедить или осмеять т.н. "адептов плоской земли" обречена на провал - это революция в сознании, сходная по значимости с сексуальной революцией 60х. Люди наконец-то почувствовали твёрдую почву под ногами. Это восхитительное мироощущение плоского пространства в основании (вместо безрадостной ледяной точки) никто уже не отдаст просто так, как не отдаст дальтоник цветное зрение или глухой с рождения слух после сложной операции.

Конечно, это тоже только этап, ПОД двумерностью когда-то у людей были ещё и "слоны", и "мировая черепаха", и "бесконечный змей Шеша" (он же "Уроборос"), но сейчас не о них пока.

#ТвинПикс

* Но не кошками! Кошка, как известно, появилась намного позже, из ноздри морского чудовища, посланного для спасения Ноева ковчега от обнаглевших мышей, нарушивших прямой запрет на размножение во время круиза.

** Время тоже может быть цикличное, мифологическое, время гностиков, или открытое, с Апокалипсисом, время христиан. Лучшее, что было написано на эту тему - роман Андрея Белого "Петербург". Это чтобы реально увидеть разницу.

Всё что нужно знать о формировании британского характера и о нравах британских закрых элитных школ есть в фильме 1968 года "If...." с моим любимым Малкольмом МакДауэллом в главной роли.

Вообще эта трилогия с ним: "If....", "O Lucky Man!" и "Britannia Hospital" - фактически, "полная энциклопедия британской жизни". Как писал Джером Клапка Джером: "Студентам незачем было бы практиковаться в клиниках и участвовать во врачебных обходах... Им нужно только совершить обход вокруг меня и сразу же отправляться за дипломами". Так вот, для диплома британоведа достаточно обойти только эти три фильма. Некоторые шаблонно добавляют сюда еще и "Заводной апельсин", но это кино о другом: умный американец (Кубрик) стебёт американского дурака (зрителя), который смотрит за тем, как умный британец (Бёрджесс) стебёт дурака-британца (Оруэлл).

Пародия на пародию на пародию, лемовский квадруплет, обожаю.

А вот "Цареубийцу" с тем же МакДауэллом я бы добавил в список "рекомендованной литературы". Шахназаров, как по мне, сильно недооценённый режиссёр. Мало кто умеет "поток событий" в фильме отправлять в свободное течение своим ходом, за счёт сил гравитации исключительно, без натужного шурования лопатами в каузальном русле. Американцы вон, вообще не умеют. Загнали половину человечества в блэкаут, не знают что делать теперь (я про "Мстителей", разумеется). Или, думаете, вторую часть сделают красиво? Ну, за такие-то деньги. Работают шагающие эскаваторы в четыре смены. А как бы оно было если вдруг всё само собой? Дайте сто миллионов Шахназарову, он снимет. Я бы только сценку дописал, или тизер, где последний оставшийся супергерой выходит утром на завалинку, потягивается, поправляет нанотрусы и, внезапно: слушайте, а ведь, мать его еб, за-е-бись!