Есть вещи, устроенные таким образом, что мистика в них категорически исключена — и именно поэтому неизбежна.

Клавесин — один из таких предметов. Перо зацепило струну. Отошло. Упал дампер. Всё было заложено изначально: микромоторикой после двух бокалов вина умершего ещё в XVIII веке мастера, влажностью воздуха в мастерской, направлением волокон в доске итальянского кипариса. Ничего живого сейчас — никакой фразировки и артикуляции, никакого нюанса, никакого исполнительского "я". Бесчеловечный инструмент, если вдуматься — маленькая модель смерти. Инструмент без иллюзий — а значит, оккультный в точном смысле слова: occultus — скрытый, а скрытое всегда прячется именно там, куда никто не догадывается заглянуть дважды.

Исполнитель в этой системе — медиум: он лишь создаёт условия для того, что само должно произойти между двумя мирами. Присутствует, но не определяет. Это и есть, вероятно, главная тайна клавесина: он не терпит живых слишком живыми.

Скотт Росс, называвший себя трезвомыслящим циником, так описывал свою исполнительскую практику, которую мистики назвали бы апофатической: убирать лишнее, пока не останется необходимое. Никакого "вдохновения" — это слово он принципиально не употреблял. Медиум не приносит в сеанс ничего от себя.

Поклонники, объехавшие вслед за ним весь мир — как ездят за любимой рок-группой, — говорили о некоем "пульсе" в игре Скотта Росса, неповторимом и необъяснимом. Тот однажды согласился: да, "пульс" есть. Невозможная случайность в предрешённой закономерности. Это язык не рационалиста и скептика. Это язык человека, умеющего читать знаки. Наблюдатель влияет на наблюдаемое — и Росс, всю жизнь настаивавший, что он лишь рабочий инструмент, в момент этого "пульса" становился чем-то большим. Причём сам этого, по всей видимости, не осознавал.

Он носил корсет — прогрессирующий сколиоз. Тело, закованное в жёсткий каркас, играющее на инструменте, у которого тоже жёсткий каркас, музыку барокко, выражающую весь жёсткий каркас мироздания. Только клавесины. Ни одного рояля: он боялся, что рояль поглотит его целиком, как кит Иону.

Пифагор, идеи которого Скотт Росс, сам того не ведая, проповедовал — число как судьба, вселенная как аккорд, космос как уравнение, — тоже прожил жизнь в убеждении, что порядок первичен, а хаос — лишь музыка, которую ещё только предстоит расслышать.

Перо зацепило струну. Отошло. Упал дампер.

Никакой мистики. И только она.

Музыка Джона Хассела — это не стиль и даже не жанр, но особое акустическое мышление. Он превратил трубу из инструмента в источник почти метафизического наслаждения. Используя электронику, микротональность и тембровые искажения, Хассел создал нам звук, лишённый любой атрибуции — "четвёртый мир", в котором содержание растворяется в ритуале, а живой эмбиент окружающего мира обретает форму в воображаемых этнических традициях.

Его музыка требует со-участия: она очень медленно разворачивается, дышит паузами и работает с восприятием времени. В этом — её высшая строгость. Хассел не демонстрирует виртуозность владения инструментом, он редуцирует инструмент до самого смысла. Каждая нота у него — событие, каждая тишина — Хора. Его джаз работает как инструмент познания: мира, звука и самого акта слушания.

Труба Хассела звучит так, будто ей не играют, но вспоминают. Это само дыхание, пойманное между рассветом и ночью. Звук плывёт, мутирует, оставляя за собой шлейф, в котором звук теряет очертания и становится чем-то древним, ещё не названным. Здесь нет свинга в привычном джазовом смысле — есть пульс, медленный, упрямый, как шаги по горячему песку пустыни.

Хассел умеет не во фразы, но в состояния. Его труба шепчет, тянется, ломается, прячется в электронике, возвращается и снова исчезает. Кажется, что музыка не развивается, но струится как дым: ты внутри неё, ты вне её, ты затягиваешься сигаретой после акта телесной любви и выпускаешь змейку в ключицу любимой женщины. Это джаз после слов, после сцен, после аплодисментов — джаз как сон, в котором всё знакомо, но ничто не имеет своего названия.

Хассел был учеником Пандита Прана Ната, индийского вокального мастера кирaна-гхараны. Обучение включало не только раги, но и дисциплину дыхания, длительные дроны и почти медитативную концентрацию — музыку как духовную практику.

Общение с кругом минималистов Ла Монте Янга сформировало у Хассела представление о музыке как о состоянии сознания. Длительные, почти неподвижные структуры звука рассматривались им как способ "перенастройки" — идея, близкая восточным мистическим традициям.

Придуманная Хасселом (вместе с Брайаном Ино) концепция "Четвёртого мира" была не стилем и не эстетикой, но квази-мистическим проектом: музыка воображаемых культур, которых не существовало, но которые ощущались как реальная память человечества до всей истории и вне любой географии.

Хассел говорил о необходимости — и делал это! — "стереть исполнителя", чтобы звук существовал сам по себе. Он стремился освободить инструмент от его джазовой роли, приближая звучание к почти мантре. Это была не техника, но его глубокая мировоззренческая позиция.

Я был на концертах непревзойдённого Уинтона Марсалиса, мрачного Херби Хэнкока, жизнерадостного Чик Кориа, безумного Джона Скофилда. Но то, что делал на своих выступлениях Хассел — это за гранью восприятия вообще. Прямое столкновение с реальностью в самой невероятной, протомагической её форме.

Раз, два, три эссе из раздела 'Музыка' моей будущей книги о мистике повседневности. Еще будет Кухня, Ремёсла, Зеркала (об отражениях и двойниках), Пороги (о дверях, входах и выходах), Болезни, Сады, Парки, Рынки, Деньги, Предметы, Места Силы, Ветра, Сновидения, Сумерки, Многоэтажки...

Книга пока не издана, и знаете почему? Потому что вы на неё не донатите.

Донат автору канала на издание книги: как устроена реальность на расстоянии вытянутой руки — но не дальше. Всё по заветам 'Кино и немцы': эзотерика, которую невозможно погуглить.

TON:
UQDwMK0-G_74bkFTRH0qZ2K3YGQMN8tgvwqCTgGpV8oodtAE

ETH:
0xBE9dCdAB879A68d18cf2198a69adBC16fb073968

Бог Тот — ḏḥwty, или "тот, кто похож на ибиса" — и имя его обращается к старому названию этой птицы, которое к тому времени уже полностью исчезло из живой речи египтян. Бог магии и письма запечатал в своем имени саму суть письменности — сохранять присутствие того, что уже мертвено временем.

Вся вселенная Тота изящно и неизбежно разворачивается из естественной формы клюва ибиса через цепочку метонимий.

Длинный изогнутый клюв этой птицы символизировал серп новой луны, а чёрно-белое контрастное оперение — метафора лунных фаз. Измерение времени неизбежно породило потребность в фиксации — так возникла письменность. Письменность порождает мудрость.

Греки без колебаний отождествили Джехути со своим Гермесом, наделив его титулом "Трижды Величайший" (Hermes Trismegistos).

Это не было просто слиянием культов — это было узнавание. #Гермес — тоже бог письма, счёта, красноречия и посредник между мирами. Два совершенно независимых пантеона пришли к одному и тому же функциональному образу: бог-писец и бог-психопомп.

Но интересно другое.

Одной из главных способностей Бога Тота египтяне считали особенную искушённость в усмирении разгневанных богинь. Именно поэтому Тот был послан Ра уговорить Тефнут — Око Ра — после того как она в ярости сбежала от него в Нубию, а вся драгоценная влага ушла вместе с ней.

Чтобы уговорить разъярённую, кровожадную богиню в образе львицы, Тот превратился в смешного сутулого павиана, начал рассказывать ей небылицы и откровенно льстить. 1077 раз просил её успокоиться, пока та не рассмеялась и не согласилась вернуться в Египет.

Всё по классике. Манипулировать женщиной можно и нужно, но только в её собственных интересах.

Слава тебе, лунный бог Тот, отделивший язык одной страны от языка другой страны.

Согласно источникам, классический приветственный гимн богу Тоту, который обнаружен на стелах из Египта, в том числе стеле из Гермополя.
Кстати, занимательный момент. По сю пору два наиболее полных исследования о Тоте - это диссертация Тураева от 1898 г. и монография Бойлана от 1922 г.

Я давно про всяких масонов/иллюминатов не писал.

Всех раздражает, что у этих есть планы для обретения власти над миром и эти планы для гоев/профанов секретны. Ну тут всё понятно: попробуйте зайти в какой-нибудь районное отделение ФСБ и попросить у них посмотреть их оперативные планы. Планы есть у всех. Я хотел о другом.

Существует красивая теория о психопатии власти. Мне больше нравится другая. Психопат, который может заразить своей психопатической идеей свою женщину, и тогда они вместе превращаются в какое-то совершенно иное существо, которому никто и ничто не может противостоять. И тут уже вопрос только в масштабируемости: от заброшенного в джунглях племени до всей планеты.

Одно из возможных объяснений того, что "нетрадиционные отношения" сейчас активно внедряются в верхние эшелоны, состоит в том, что чьей-то власти над миром как раз никто и не хочет.

Метагерметизм — герметизм, осмысляющий сам себя.

Панагерметизм — идея, что все традиции содержат герметическое ядро.

Постгерметизм — герметическая традиция после утраты сакрального центра и нежелания учить древние языки.

Неопостгерметизм — древние языки мы так и не учим, но герметические тексты уже переводим.

Техногерметизм — синтез герметизма и ChatGPT.

Академгерметизм — попытка постичь gnōsis исключительно через написание заявок на гранты.

Астрогерметизм — герметизм с акцентом на астрологию. Ретроградный Меркурий объясняет, почему ты не просветлённый ещё.

Криптогерметизм — герметизм, скрытый даже от посвящённых. Главная операция: Solutio aurī numerici adeptōrum — Растворение цифрового золота (cryptomonetarum) адептов.

Псевдогерметизм (Лилит-клипотизм) — стилизация под герметическую традицию в музыкальных видеоклипах. Продюсер уверяет, что так вышло случайно.

Инфрагерметизм — бытовой герметизм. Определяющий Знак Вселенной, что курьер привёз Том Ям ровно в 11:11.

Парагерметизм — параллельное или боковое ответвление герметической мысли. Тебя не позвали на оргию, в результате основал свой телеграм-канал.

Сабгерметизм — алхимическая трансформация духа через неловкий бондаж и осторожную асфиксию. Великое Делание, свершающееся на коленях.

Ультрагерметизм — радикально усложнённая, предельно эзотерическая форма. Надо пройти семь степеней посвящения просто чтобы узнать, что случайно зашёл не в ту дверь.

Герметобесие — неконтролируемое производство герметического контента.

Герметоз — хроническое стремление видеть оккультный смысл во всем.

Герметикулёз — заразная любовь ко всему оккультному и эзотерическому.

Тот, разумеется, как и #Гермес, ещё и глава тайной службы древнеегипетского пантеона: особые поручения, спецмероприятия, вхож во все мойры, солярные и дуатические круги и начальственные кабинеты — так, посидеть, покурить после планёрки, случайно сболтнуть что "наш Ра совсем с ума сошёл", посмотреть на реакцию. Все конечно понимают, но он тоже понимает, смотрит на другое, на глубину понимания. Папаша Мюллер. Никому нельзя верить. Тоту можно.

На одном из оперативных полигонов Олимпа были представлены для испытаний новейшие образцы специальной техники, разработанные коллективами учёных из профильных закрытых НИИ и лабораторий (в частности ЦНИИСТ "Вулкан") во исполнение директив Партии и Правительства.

Товарищ #Гермес лично произвёл опробование ряда представленных изделий, в частности пр. "Таларии" (на фото) в условиях, максимально приближенных к оперативным, и ознакомился с их тактико-техническими характеристиками.

По итогам испытаний Председатель дал высокую оценку проделанной работе, отметив значительный вклад магии в дело защиты олимпийских завоеваний от любых посягательств. Особо была подчёркнута необходимость дальнейшего наращивания усилий по созданию и внедрению передовых магических решений в практику работы органов безопасности. Бдительность и магическое превосходство остаются залогом нерушимости олимпийского строя перед лицом неутихающей активности титанических реваншистских кругов и химерических экстремистских формирований.