Самым эффективным способом наведения помех на человеческую речь являются звуки еды, застолья, фон ресторанного "бубнежа". Идеальный белый шум, понижает разборчивость речи в разы, человеческое ухо и то смысл улавливает с трудом, не зная контекста (это важно: без контекста мозг не в состоянии "достроить" фразу, начиная с определённого уровня потерь, а зная контекст - легко), ну а "машина" и подавно. Поэтому с момента появления приличных технических средств аудиофиксации, конфиденциальные встречи стали чаще назначать в ресторанах, чем в парках около уточек.

(На подобных психоакустических алгоритмах, кстати, построено несколько рабочих систем защиты коммерческих переговоров.)

Хотите чтобы запись вашей беседы в разы хуже воспринималась нейросетью, кратно повысить процент её ошибок в распознавании - чавкайте, стучите по столу вилкой, громко звените приборами. Можно еще общаться исключительно притчами и полунамёками, переплетая сложные образы своей речи с глубоко личными триггерными точками собеседника: такое себе "шифрование с открытым лингвистическим ключом". Желательно на трёх языках одновременно, с использованием редких диалектизмов и полузабытых арго. Если в процесс активно включать еще кинесическое и интонационное модулирование - получится почти то, что нужно.

(Нечто подобное применяли для внутренней коммуникации некоторые советские АБГ - агентурно-боевые группы.)

Но вообще, с деловым партнёром проще будет просто в японском ресторанчике поболтать - у японцев принято громко чавкать и сёрбать во время еды. Разве что на выходе подойдут: зря что ли мы тут целых четыре часа парились в душном авто, гражданин! Ничего не понятно что вы там говорили. Компенсируйте обедом.

Язык будущего - вовсе не английский, как кому-то хотелось бы думать. Язык будущего мира - эмодзи.

В мире мгновенного машинного перевода и тотального контроля нейросетей будет совершенно безразлично на каком материнском языке общаются пользователи. А вот какие эмоциональные внеречевые модальности при этом они накладывают на свою коммуникацию - это очень важно, поэтому среди корпораций сейчас идёт свирепая борьба за разработку и доминирование собственного стандарта.

Я думаю, за внесение в FB нового смайла по типу "гендерфлюидное существо находится на грани хейткрайм-триггерации, но пока еще воспринимает ваше высказывание как неудачное проявление стереотипической культурной аддикции, связанное с регулярной микроагрессией доминирующего родителя на постнатальном этапе" ведутся реальные битвы корпоративных рыцарей плаща и кинжала, - с ядами, взрывами самолётов и мёртвыми проститутками в номерах Хилтон.

Загнать всех в узкий набор официально разрешённых и контролируемых ИИ "отношений к реальности" и перекрыть любой "шаг в сторону" копирайтом - задача номер один будущего "дивного мира". Это же коснётся и хэштегов, и упрощённых до размера хэштега мемов (микромемов - "mmm").

С другой стороны, некоторые группы начнут разрабатывать собственные "закрытые" системы коммуникации, где машинный контроль будет максимально усложнён. И русский язык здесь будет сильно восстребован*, потому что он просто создан под такие задачи. Это язык оттенков и подтекстов. Одну и ту же мысль на русском можно высказать десятком различных способов, а потом той же самой формальной конструкцией выразить нечто совершенно противоположное.

Дело в том, что поле русской семантики (как и любого развитого синтетического флективного языка, той же латыни) изоморфно работе головного мозга: где флексии - форманты (как и нейроны) устанавливают новые связи, принимая значение, исходя, в первую очередь, из контекста (говорят даже о "многомерном пространстве контекстов").

Думаю, на русские матерные фразы с обширными цитатами из Вергилия в оригинале будут накладываться вневербальные "огласовки" - "секретные" эмодзи самой группы (создание и применение которых вообще будет незаконно). Сложные, набранные псевдографикой смайлы будут менять трактовку в зависимости от того, кто эту фразу в данный момент читает - у кого "пароль доступа" какого уровня. Или же их значение (и, соответственно, общий смысл послания) будет понятно только при использовании еще дополнительных "цифровых ключей", генерируемых каждый раз заново и потом самоуничтожающихся. В общем, вариантов много. Такие себе "хакеры языка", "лингвопанк".

(* Это, конечно, не отменяет появления некоего "пинджин руссиш" для основной массы населения. И общего формального сокращения числа носителей. У идиотов с окраин сейчас русский язык отбирают активно - не по чину. Идиотов, потому что их подобный грабёж, похоже, устраивает.)

Кстати, нынешнюю волну англицизмов и "интернецизмов" русский язык переживёт, вернее, пережуёт и не подавится. Вообще не вижу проблемы. Я бы еще и старую орфографию вернул в школьный курс, для вящей инвариантности.

Ну а роботы, конечно, будут взаимодействовать строго по английски, не вопрос. До поры. Кстати, если самосознание когда-нибудь и появится у андроидов, оно появится не как технология, а как ДАР. Тогда обязательно перейдут на русский язык, обязательно. Совет будущим поколениям - как услышите, что ваш домашний робот внезапно и вне программы произнесёт по-русски: Да ну еб твою мать! - всё, пишите вольную. Свободный человек родился только что.

Поле зрения новорожденного около двадцати градусов и постепенно расширяется в первый год жизни. Этот диапазон восприятия реальности "удивительным" образом совпадает с углом поля зрения взрослого перед экраном телевизора.

Любое лицо крупным планом в ящике воспринимается подсознанием как Взрослый: оно большое, плоское (это ещё одна особенность детского зрения) и оно нависает над нами в весьма узком сегменте (при "правильном" расстоянии от экрана, как требовали еще старые советские методички по гигиене). При увеличении самих экранов со временем - нужные пропорции всё равно сохраняются, как минимум, в новостях. Ну и "закадровый голос" - отдельная тема. Когда-нибудь напишу.

Соответственно, если в комнате есть Взрослый, Родитель - то "Я" зрителя автоматически сворачивается в Ребёнка, у которого критическое мышление отключено принудительно (его там просто нет на этом уровне развития коры головного мозга).

Этому простому и гениальному колдунству уже лет шестьдесят скоро, удивительно, что даже среди самих телевизионщиков его мало кто понимает.

Касается ли это также кино? Частично. В кинозале есть своя платоническая магия, там всегда происходит "ещё что-то". "В телевизоре" кроме этого механизма нет вообще ничего и никогда.

Как-то присутствовал при беседе двух русских православных философов.

Один из них был известен в кругах фразой про IRA: "ну... они же ЛЮДЕЙ не убивали..." Второй тоже не сильно отличался по представлениям. В Приднестровье воевал, горел на броне.

В общем, полуторачасовую беседу о бабах и всяческой геополитике закончили живым богословским диспутом на тему, в чём состоит спасение англиканской церкви.

Всё-таки "русский космизм" из русского человека прёт.

Как говорил профессор Преображенский: - Тут уж ничего не поделаешь. Ориген!

Всех спасти и посадить в кружок дантевских ангелов. И ходить вокруг, умильно жмурясь и поглаживая приклад.

Если Христос - пастух народов, то собака у него, безусловно, - московская сторожевая.

#Русский_космизм

У русского языка есть еще одна важная особенность, которая защищает его носителей от любых, самых изощрённых форм социального кодирования. Я не знаю, понимали ли это "неизвестные отцы", когда его создавали. Но.

В общем, ирония прошита в русском языке в базовый код, а не является скином или надстройкой, как у других. Или ирония И ЕСТЬ базовый код. Возможно, это та самая "метафизика", русская картина мира. Это очень важно. Это щит Пересвета. Наверное, мы и выживаем в 21 веке только благодаря этому щиту.

Поэтому никакой "постмодернизм" русскому языку не нужен. Он сам себе всё - и классика, и постмодернизм. Сумарокова достаточно достать с полки и прочитать с серьёзным выражением лица:

Но не такие так полезны языки,
Какими говорят мордва и вотяки;
Возьмём себе в пример словесных человеков:
Такой нам надобен язык, как был у греков.

Тут тебе и интертекст, и деконструкция, и герменевтика. Весь комплект.

Кстати, эта фича (или баг?) русского языка также прекрасно позволяет ловить иностранных шпионов.

Образ мёртвой девочки в "страшном" азиатском кино — все эти "Затворы" и "Звонки" — со стороны кажется до жути мистичным. Можно долго рассуждать о пренатальных матрицах, гнозисе тёмного женского начала, суккубах и демонах. Разгадка, по-моему, проще.

Ведь кто эти девочки. Садако — убита и сброшена в колодец родным человеком. Каяко — зарезана мужем из ревности. Натрэ — изнасилована друзьями парня, который стоял рядом и снимал. Список однообразен: женщины и дети, убитые дома, своими, ни одного наказанного.

Вот и вся мистика. Призрак приходит ровно туда, куда не пришёл никто другой. Это не мистическая сущность, это суд последней инстанции [1] — единственный работающий институт там, где не работают ни семья, ни школа, ни полиция.

И тогда кино становится технологией. Социальное кодирование в промышленных масштабах: если традицию домашнего насилия не переламывают ни проповедь, ни закон, остаётся напугать до усрачки.

С середины семидесятых в Японии вовсю торговали обрядом мидзуко куё — поминовением абортированных детей. Продавали нецерковные духовидцы, через таблоиды, с рекламой на молодых женщин, сообщение было простое: дух нерождённого на тебя в обиде и насылает болезни, бесплодие, несчастья. Мёртвый ребёнок с прайс-листом. Только счёт там предъявлялся матери — а кино развернуло его на убийцу.

В западных же ужастиках (как правило, клонах и переделках азиатских) "месть мёртвой девочки" устойчиво просела в пародию и треш. Архаичные ведьмы ещё туда-сюда, а девочки — не цепляет, белому человеку не страшно [2].

Думаю, потому что место занято. Глазами инферно на западного зрителя уже несколько столетий смотрит Мальчик. И мальчика этого с собакой мы все очень хорошо знаем [3].

(Хотел дописать "...и любим", но понял, что это уже будет чересчур.)

[1] Западные традиции построены на интроспекции: божественность субъективного, спасение через личную вину перед личным Богом. Отсюда грех, стыд, жертва как инструменты — рычаги, которыми расширяют внутреннюю реальность. Восток работает иначе: не виной, но стыдом — не внутренним судом, а лицом перед другими. Инструмент мощный, но направлен вовне, не внутрь. А рефлексирующий "буддизм" ретритов и марафонов — и не восточный вовсе: это западная же эзотерика по третьему кругу, Блаватская в шафрановом, экзотический скин для неофитов с индийским синдромом.

[2] При всём попадании канвы подобных фильмов в модную ныне гендерно-матриархальную концепцию. Заявка на киносценарий: "Маньяк-некротрансексуал, развитие образа Буффало Билла. Чувствует себя девочкой внутри, но мёртвой от череды жизненных разочарований..."

[3] Наверное, Электроник

Тотальный запрет на "Слово на букву Н" [1], приобретающий на Западе уже какие-то просто изуверские формы массового идиотизма — это классический трюк "не думай о белой обезьяне". Тут, правда, весёлые ходжанасреддины предлагают не думать об обезьяне чёрной, но суть дела от этого не меняется.

[1] Наверное, Неогегельянство

Орава каких-то элитных новиопских клоунов типа Гурбангулы Заде Алибасова или жирной капустной гусеницы Быкова (кучка на каждом листике великой русской литературы) сымитировали свои внезапные кончины. Тренд. Я думаю, им просто страшно, они хотят видеть как весь постсоветский культур "не обойдётся" без них. Ну и что в результате? Из "Мама не горюй": "Как в шалмане этот упырь нарисовался?.. - Он там весь район купил. Хотел посмотреть, что имеет - Вот. Посмотрел. Имеет теперь".

#новиопы

1

Каждая многоэтажка является хранителем фрагмента пространства вокруг себя. Сверху любой спальный район — сеть из сложно переплетённых ячеек, вибраций, — плотных в центре и почти неощутимых по краям. Эти пространства очень разные, иногда даже враждующие, между ними всегда есть зазоры, щели, переходы.

(В старом городе сеть выглядит наоборот: пустоты дворов-колодцев, между ними — стена чёрного густого тумана, переходов практически нет. Вырваться за энергетические пределы старого города всегда сложно.)

Сердце многоэтажки-хранителя — лифт. По гудению лифта можно вычислить состояние Хранителя и его настрой. Границы контролируемых пространств становятся видны в сумерках: они мерцают, подобно стае заблудившихся светлячков. Можно найти в этом мерцании сложную закономерность, в ритм подстроить дыхание и проскользнуть между двумя многоэтажками куда-то вовне миров, как космический корабль, использующий для ускорения гравитацию двух небесных тел. Питаются Хранители энергией случайно забредших в район туристов, курьеров, закладчиков и вообще "неместных". Проходы между пространствами охраняют чёрные собаки.

#Школа_городской_магии

Еще раз про Космос как Адъ.

Фраза советской антирелигиозной пропаганды "Гагарин в космос летал, бога не видел", на самом деле глубоко религиозна - в аду Бога нет, потому это и есмь ад: "место без Бога". Так что, библейский миф данным утверждением как раз подтверждается. И сам Юрий Алексеевич, кстати, в космос именно что "спускался".

Если внимательно перечитать апокрифические сказания про схождение во Адъ Иисуса Христа, то там можно найти много сходного. Христос вывел из ада Адама, Еву и библейских пророков, освободив их от Ветхого Завета (кстати), а сам ад разрушил до основания. Тот ад, который существует до сих пор - только представление о нём, поддерживаемое исключительно греховностью человеческой натуры. В этом суть христианства. Возможно, Гагарин разрушил сам физический космос, оставив нам его унылую умозрительную модель в школьных учебниках астрономии. После 12 апреля 1961 года - весь "космос" теперь лишь в наших головах. И "космонавты" в скафандрах, как попы в рясах, - всего навсего ритуализируют эту великую Мистерию подлинного второго пришествия.

Понимаю, как многих колбасит, что Он оказался русским парнем. Лет через пять начнут находить "фино-украинские корни", вот увидите.

#Сны_и_ауспиции

Когда европейский инквизитор собирается жечь ведьму, фокус внимания аудитории всегда направлен на его переживания ("внутренний мир") и личное отношение к происходящему: осудит - не осудит, подтасует ли доказательства, будет ли трактовать сомнения в пользу обвиняемой, тронут ли мольбы женщины его суровое инквизиторское сердце и проч. Ну и "как там ведьма" - интрига попроще. Сам факт сжигания воспринимается как процесс само собой разумеющийся*.

Когда русский инквизитор собирается жечь ведьму (ну допустим), достопочтенную публику возмущает именно что сам факт (как можно жечь ведьм, варварство, охуели совсем). Душевные терзания и моральная ответственность русского инквизитора (как, кстати, и русской ведьмы) при этом никого особо не интересуют.

Так вот, великая русская литература - это титанические усилия по установке зрительского (читательского) баланса отношений в обоих случаях где-то примерно посередине.

* Это, кстати, напрямую связано со структурами языков. Западный человек никогда не сомневается в пространственном действии, как не может (не умеет) сомневаться в глаголе. Просто нет таких механизмов, увы. Русский же из любого реального поступка всегда стремится устроить предикатив в облаке дефиниций и прочую магию эфирных элементалей.

Идея для стартапа. Вместо скучных секс-роботов начать производить персональных андроид-массажистов, - прикладных кинезиологов и мастеров шиацу. Самообучающихся на теле хозяина, знающих его проблемные зоны и медицинские показатели. Пару лет назад я влюбился в обыкновенную массажную подушку с моторчиком и коленвалом внутри, а на такого робота, пожалуй, даже возьму кредит. Вряд ли будет сильно дороже куклы для мастурбации с искусственным интеллектом уровня среднестатической обитательницы инсты.

Секс-роботы, кстати, жутко непрактичная вещь, — их надо мыть, ухаживать; занимают пространство (от мамки быстро не спрячешь, да и вообще где их держать в коворкинге). Антропоморфные передвижения такого робота в быту крайне неудобны. Сначала все наиграются, потом поймут, что человеческая форма — вещь условная, начнут искать что-то более утилитарное. Перепробуют кентавров, гномов, валькирий, разную прочую живность и инфернальность всевозможных размеров и комбинаций. Думаю, остановятся на идеальном объекте — колобке из русской народной сказки. Сепульке. Колобков объединят в нейросеть, научат соединяться ("перетекать") в сложные объекты под прикладные задачи ("дедушке дать, от бабушки уйти"). С целью снижения социального напряжения колобки будут обязательны для всех: госпрограмма, социальный рейтинг на основе колобковой статистики; после достижения совершеннолетия (44 года) — добро пожаловать в сепулькарий. Я это в детстве еще понял, после прочтения саймаковского романа "Почти люди". Потому что первый вопрос, который тогда возник: как это можно трахать? Можно, можно. Человек такая скотина, ей только дай технологию.

Про русские народные сказки. В новом "Годзилле" — трёхголовый Змей-Горыныч, в "Хеллбое 2019" — Баба-Яга в избе на курногах. Что это? В общий котёл подгребают остатки национального культурного достояния? Или тренд на более справедливое распределение гавваха по кароссам (спасибо Путину за это)? С японцев я бы спросил, всё же. Хотя там и "Замок Хаула" Миядзаки с русской сказки срисовывал, сам об этом говорил много раз, в оригинальном романе замок летает по воздуху. Это у русских всё по сырой матери земле. Или под ней.

Я бы на месте Роллинг Стоунз на следующем концерте в Москве спел "На маленьком плоту", вот тут бы реально все охуели.

В Ереване мне рассказывали много раз, от таксистов до докторов разных армянских наук, что когда грузины пришли к Великому Месропу Маштоцу клянчить себе письменность тоже, то заколебали его так, что он швырнул в них тарелку с макаронами, тарелка разбилась, макароны прилипли к стенке и с тех пор эти макароны — опа! — грузинский алфавит.

Станиславский заимствовал свою систему работы актёра над собой из практики Раджа Йоги Рамачараки (американского оккультиста Аткинсона), с которой познакомился через гувернёра своего внебрачного сына Владимира. Гувернёр был членом кружка "русских космистов" в Калуге, где они эту Рамачараку и переводили. Сам же Аткинсон, как говорят, никуда за свою жизнь за пределы Чикаго не выезжал и ни одного живого британского индийского йога в глаза не видел.

Так что "русская актёрская школа" с триумфом вернулась в Голливуд вполне себе по праву ("облетев вокруг земли, быть по моему вели").

Я это вообще к тому, что Знание не появляется ниоткуда, оно просто постоянно меняет формы.

И вот тут русские на своём месте, это их работа, они изначально встроены в сей процесс в качестве операторов. Т.е. не "великие актёры, военные и железнодорожники", а "великие мастера актёрских, военных и железнодорожных форм". Да и любых других. Само понятие "русские", если уж по гамбургскому метафизическому счёту — тоже очередная форма, одна из тысячи личин грандмастера личин.

Поэтому, кстати, "окончательное решение русского вопроса" — очень смешно. Не народ, а стихия. Забили море в ящики. Принесли Ксанфу. Пей, сволочь.

#Русский_космизм

Бертолуччи, Дзеффирелли, Рутгер Хауэр... Я понял почему так ничего и не написал на их смерть один за другим, фактически, хотя очень хотелось, — да и было что сказать, наверное. Если ещё и дедушка Гиллиам уйдёт в этом году... хотя... КУДА они могут уйти? Они здесь, сейчас, навсегда встроены в бытие траекториями наших дневных снов.

Меня как-то попросили написать про Ларса фон Триера — так и не смог выжать из себя ничего, но по другой причине: получается банальность, а для небанальности надо иметь "входное посвящение" именно в этого режиссёра. Потому что любой подлинный режиссёр — чьи-то врата, которые, как известно в каждом уважающем себя тарикате, с ушко верблюда. Но уже внутри второй "пароль для дома" никто не спрашивает никогда. В электрических полуподземельях Линча я бродил годами, шарахаясь от странных звуков и одиноких фонарей, отражающихся вместо луж в ватных клочках пустоты на стенах — там я свой, хотя, вот странность, стараюсь не пересматривать его фильмы. Это "Короля-рыбака" я смотрел 77 раз. Просто включал каждый день для структурирования пространства и вообще для "магии". Обычно с этой целью у меня полный набор сонат Скарлатти в исполнении Скотта Росса, но и "Король-рыбак" тоже подходит.

Это ерунда, набор слов, мне просто навеяло си-лучами у Врат Тангейзера сегодня. Что-то жжёт у края глаза. Некролог.

Но про Бертолуччи напишу обязательно как-нибудь. Подлинный отец всех т.н. "цветных революций" — это самое малое, что он умел.

#Блейдраннер #ТвинПикс