В ночь с 15 по 16 марта 2026 года состоится 98-я церемония вручения премии "Оскар". Спасибо авторам ТГ каналов @chat_andalou и @chacun_son_cinema, за что они нашли и перевели все короткометражные фильмы в трех номинациях .
Фильмы доступны для просмотра на платформе VK видео, но если по какой-то причине их удалят, то их можно будет скачать по ссылкам тут, тут и тут


ИГРОВОЕ КИНО

1) Butcher's Stain («Клеймо мясника»)
Израиль, 2025.
Режиссер: Мейер Левисон-Блаунт
26 мин.
2) A Friend of Dorothy («Друг Дороти»)
Великобритания, 2025
Режиссер: Ли Найт
21 мин.
3) Jane Austen's Period Drama («Историческая драма Джейн Остин»)
США, 2025
Режиссеры:Юлия Акс и Стив Пиндер
15 мин.
4) The Singers («Певцы»)
США, 2025
Режиссер: Сэм А. Дэви
18 мин.
5) ​​Two People Exchanging Saliva («Два человека обмениваются слюной»)
США, 2025
Режиссер: Сэм А. Дэвис
18 мин.

АНИМАЦИЯ

1) Butterfly («Бабочка»)
Франция, 2024
Режиссер: Флоренс Миайле
15 мин.
2) Forevergreen («Вечнозеленый»)
США, 2023
Режиссеры: Нэйтан Энгельхардт и Джереми Спирс
13 мин.
3) The Girl Who Cried Pearls («Девушка, которая плакала жемчугом»)
Канада, 2025
Режиссер: Крис Лэвис, Мацек Щербовски
17 мин.
4) Retirement Plan («Пенсионный план»)
Ирландия, 2023
Режиссер: Джон Келли
20 мин.
5) The Three Sisters ( «Три сестры»)
Кипр, Россия, 2024
Режиссер: Константин Бронзит
15 мин.

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

1) All the Empty Rooms («Все пустые комнаты»)
США, 2025
Режиссер: Джошуа Сэфтел.
34 мин.
2) Armed Only with a Camera: The Life and Death of Brent Renaud («Вооружённый только камерой: жизнь и смерть Брента Рено»)
США, 2025
Режиссер: Брент Рено и Крейг Рено
34 мин.
(этот фильм по закону РФ мы не будем выкладывать, кому интересно можете почитать в интернете о чем он + страничка с данным фильмом удален с КиноПоиска.)
3) Children No More: “Were and Are Gone” («Детей больше нет: Были и пропали»)
Израиль, Великобритания, США,, 2025
Режиссер: Хилла Медалиа.
30 мин.
4) The Devil Is Busy («Дьявол занят»)
США, 2024
Режиссер: Геета Гандбир и Кристалин Хэмптoн
32 мин.
(этот фильм был найден на казахской Амедиатеке, но на территории РФ он попросту не доступен)
5) Perfectly a Strangeness («Perfectly a Strangeness»)
Канада, Чили, 2024
Режиссер: Элисон Макэлпайн
15 мин.

#оскар

Андрею Сергеевичу Смирнову сегодня 85 лет!

(скрин из интервью 2011 года - было время)

Если вдруг вам интересно, как дела с авторским правом для ИИ-контента дела будут обстоять в России — возможно, появился ответ. Как по мне, сколь ожидаемый, столь же и печальный.

Итак, правительство готовит законопроект, который разрешит разработчикам ИИ обучать модели на защищённом авторским правом контенте — книгах, фильмах, статьях, изображениях — без согласия правообладателей.

Ограничение ровно одно: пользователь не должен видеть исходное произведение в ответе модели. То есть вашу книгу, ваш фильм — можно. Главное, чтобы нейросеть не цитировала дословно. Авторские права на ответ ИИ при этом получает тот, кто написал промпт и «внёс творческий вклад». Что именно считается творческим вкладом — законопроект (не менее ожидаемо) не уточняет.

Любопытно, что на Западе прямо сейчас происходит разворот в обратную сторону. В рамках иска The New York Times суд обязал OpenAI раскрыть 20 млн текстовых файлов, в которых использовались материалы газеты — и это ещё далеко не конец. Авторы книг взыскали с Anthropic $1,5 млрд за обучение на пиратских библиотеках. Немецкое общество по управлению правами GEMA выиграло у OpenAI в Мюнхенском суде за использование текстов песен. Крупные ИИ-компании, начинавшие с позиции «берём всё, потом разберёмся», теперь массово заключают лицензионные сделки с правообладателями. То есть не единичные иски — тренд, и движется он в практически в едином направлении: направлении оплаты и лицензий.

Российские законодатели же... предлагают двинуться ровно в противоположном.

Аргумент разработчиков вроде бы понятен: русскоязычных данных объективно мало, без доступа к ним модели не вырастут. Альянс в сфере ИИ прямо говорит — без такого регулирования разработка станет невозможной. Да, допустим, так.

Но для тех, кто производит контент — студий, платформ, авторов, — это звучит иначе: зачем вкладываться в оригинальный сценарий или книгу, если её легально разберут на обучающие данные без компенсации? Олег Новиков из «Эксмо-АСТ» в материале Ведомостей осторожно напоминает, что неплохо бы учесть мировую практику, прежде чем принимать такие решения.

Казахстан, кстати, (как правильно подсвечивают Ведомости), похожий закон уже принял — но там хотя бы есть механизм opt-out, отказа, то есть автор может запретить использование своих работ в машиночитаемой форме. В российском проекте пока нет и этого.

В общем, посмотрим, в каком виде законопроект дойдёт до утверждения, но пока что поводов для оптимизма я вижу, скажем так, немного.

«Удачи, веселья, не сдохни» — это замечательное кино. Гор Вербински проделал большую работу. Сэм Рокуэлл добросовестно сыграл, что было ему отмерено.

Но что-то не так с нашими визионерами…

Пон Джун-хо и его «Микки 17» размазало между сатирой, фантастикой и социальной драмой так, что получилась некоторая бессубъектная масса со спецэффектами. Гор Вербински как-будто тоже ни туда, ни сюда. Ни вашим, ни нашим. Мы без конца будем сражаться с соблазном и преодолевать запреты, путать свободу с рабством, а реальность с матрицей. Что это? Приговор или отпевание?

2 часа и 15 минут неувлекательного, усложненного в ненужных местах квеста, будто в «Черное зеркало» добавили воды и оно стало бледным, мутным, растеряло остроту.

А уж смотреть, как персонажи в кадре обсуждают смартфоны, лишенные доступа к интернету, нам с вами в связи с последними событиями вокруг белых списков должно быть вообще смешно.

Проблема у нас в головах, как и дьявол. Личная вендетта подкрашивает обстоятельства в нужные цвета, подгоняет события бежать сломя голову по нужному коридору, который никогда не приведет к желаемому результату. Никто не учится на своих ошибках — ни мыслители, ни лекари, ни даже революционеры-лузеры, как герой Рокуэлла.

Вербински что-то грустное снял, иными словами.

Учитесь пользоваться инструментами, пока они не научились пользоваться вами.

Удачи, веселья, не помрите

#обозрела

Всегда думал, что голосование на "Оскаре" простое, как всё великое: члены академии голосуют, кто больше набрал - тот золотого болвана и забрал.

Так и работает во всех номинациях, кроме одной - главной. Лучший фильм выбирают по схеме, которая называется "preferential ballot" - её взяли из электоральной практики "ranked choice voting" и, например, именно благодаря ей Зохран Мамдани выиграл праймериз у демократов и стал кандидатом, а затем и мэром Нью-Йорка.

Схема - золотой стандарт в области дичи. Есть прекрасное видео от NYT, где не просто объясняют, но и визуализируют процесс выбора (очень советую посмотреть - это намного понятнее), но постараюсь объяснить максимально доступно.

Насколько это возможно без пол-литра.

Голосующие получают бюллетень, где распределяют всех номинантов на best picture с 1 по 10 место.

Теоретически, если фильм получает больше 50% первых мест, то на этом всё и заканчивается, но такие случаи редки, поэтому дальше начинается полный расколбас.

Фильмы ранжируют по количеству первых мест. Набравшая меньше всего первых мест картина выбывает из гонки. Бюллетени тех, кто поставил выбывший фильм на первое место, перераспределяются — их голос переходит к фильму, который стоит следующим в их списке.

Перераспределили. Вновь смотрят на список, вновь худший выбывает - уже из девяти. Голоса отданные за него, вновь отдают вторым опциям в бюллетенях, а у тех, кто ставил на фильм #10 и вторым в списке шёл фильм #9 - голос перераспределяется на третью опцию.

Мясорубка длится пока какой-то фильм не наберёт 50% - потенциально это девять (!) раундов, когда в конце остаются два фильма.

Если вы не до конца всё поняли, то ещё раз советую перейти на видео NYT. Шансы не слететь кукухой после него будут немного выше.

Придумали это великолепие затем, чтобы по итогу голос каждого академика что-то реально решал в оскаровской гонке, даже если тот поставил на первое место гарантированного аутсайдера. Плюс такой расклад снижает вероятность победы очень поляризирующего фильма. Но всё равно какая-то шляпа.

Почему нельзя просто присвоить 10 баллов первому месту, 9 - второму и т.д. а затем просто сложить все баллы? Именно так, например, выбирают лучших хоккеистов в НХЛ и НБА.

Чем, в конце концов, так плоха система с простым голосованием, где пишешь один фильм, и победитель сразу получает всё, даже если он поляризирующий донельзя?

Нормально ли ситуация, при которой мой голос по итогу может отойти фильму, который в моём списке стоит третьим или даже пятым?

Зато фиксируем, что в Америке абсолютно любые выборы, а не только президентские, устроены через жопу.

Фан-факт: победа "Аноры" в прошлом году случилась именно благодаря preferential ballot. Теперь вы знаете кого, а вернее что благодарить за счастливую жизнь Юры Борисова.

Павел Таланкин на сцене церемонии «Оскар»: «Во имя нашего будущего, во имя детей, остановите все войны. Сейчас»

Объявлены лауреаты премии «Оскар»-2026.

Лучший фильм

«Битва за битвой»

Лучшая режиссура

✦ Пол Томас Андерсон («Битва за битвой»)

Лучшая женская роль

✦ Джесси Бакли («Хамнет: История, вдохновившая "Гамлета"»)

Лучшая мужская роль

✦ Майкл Б. Джордан («Грешники»)

Лучшая песня

✦ Golden — «Кей-поп-охотницы на демонов»

Лучший международный фильм

✦ «Сентиментальная ценность» (Норвегия)

Лучшая операторская работа

✦ «Грешники»

Лучший монтаж

✦ «Битва за битвой»

Лучший звук

✦ F1

Лучший оригинальный саундтрек

✦ «Грешники»

Лучший документальный фильм

✦ «Господин Hиктo пpoтив Пyтинa»

Лучший короткометражный документальный фильм

✦ «Все пустые комнаты»

Лучшие визуальные эффекты

✦ «Аватар: Пламя и пепел»

Лучшее художественное оформление

✦ «Франкенштейн»

Лучший оригинальный сценарий

✦ «Грешники»

Лучший адаптированный сценарий

✦ «Битва за битвой»

Лучшая мужская роль второго плана

✦ Шон Пенн — «Битва за битвой»

Лучший короткометражный игровой фильм

✦ «Певцы»
✦ «Два человека обмениваются слюной»

Лучший кастинг

✦ «Битва за битвой»

Лучший грим и причёски

✦ «Франкенштейн»

Лучший дизайн костюмов

✦ «Франкенштейн»

Лучший короткометражный анимационный фильм

✦ «Девушка, которая плакала жемчугом»

Лучший анимационный фильм

✦ «Кей-поп-охотницы на демонов»

Лучшая женская роль второго плана

✦ Эми Мэдиган — «Орудия»

98-я церемония вручения наград Американской академии прошла 15 марта.

✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute

Я вообще не поняла наград «Грешникам». Куглер, на мой взгляд, крайне скучно снимает. Что свой артхаус, что марвел.

Получается, Тимоти Шаламе пришел на церемонию весь в белом, а над ним три раза публично посмеялись и не наградили "Оскаром". Это звучит совсем-совсем грустно.

это для тех, кто, как и я, не усвоил достоинств "Грешников" и недоумевает.

Я смотрела этот фильм в два этапа. С антрактом в полсуток, примерно. Потом много о нем читала: у наших критиков, у их критиков, у их культурологов - тоже читала. Слушала саундтрек (он прекрасен, это правда, заслуженный "Оскар"), пересматривала, как пляшет вампир Джек О'Коннелл (самая очаровательная сцена фильма). Но тщетно.

Оля, на тебя последняя надежда.

Тизер «Project Hail Mary» на Сфере в Вегасе с гигантским Гослингом и каменным эриданцем Рокки 😍

Когда шутка из фильма «Картины дружеский связей» вышла из-под контроля

Уже работаем
Подробности скоро

Ой, какие Лоуренс и Ди Каприо в новом фильме Скорсезе!

(И уазик отличный)

«Это фильм за 248 млн долларов, и в нем ни разу не использовался ни зеленый, ни синий экран. Пришелец — это кукла, сделанная вручную. Кабина физически вращается, имитируя гравитацию. Я посмотрел на производственные технологии, лежащие в основе этого фильма с оценкой в 95%. Инженерные решения просто невероятны.

Фил Лорд и Крис Миллер, снимающие свой первый художественный фильм за 12 лет, построили весь космический корабль «Хэйл Мэри» как настоящую декорацию на студии Shepperton Studios в Англии. Не миниатюру. Не цифровую модель. А полноразмерный интерьер корабля, по которому можно пройтись. Художник-постановщик Чарли Вуд изучал Международную космическую станцию, российскую станцию «Мир» и кабину пилота Boeing 747, чтобы добиться нужного внешнего вида. Он намеренно сделал панели несовпадающими, потому что настоящие космические корабли собираются из деталей, изготовленных разными компаниями. Ничто не подходит идеально. Именно это и создает ощущение реальности.

Кабина пилота шириной всего около 8 футов расположена на механической платформе, которая может наклоняться, вращаться и трястись, поэтому, когда корабль меняет направление или попадает в условия другой гравитации, вся декорация движется. Стулья оказываются на стенах. Лестницы меняют направление. Гослинг был подвешен внутри вращающегося кольца, чтобы он мог парить и перемещаться внутри корабля по-настоящему, реагируя на реальное оборудование вокруг.

А ещё есть Рокки. Он — один из главных героев-инопланетян, и он не создан с помощью компьютерной графики. Нил Сканлан, дизайнер существ, создавший поргов для «Звёздных войн», потратил на этого персонажа целый год. Более 300 вариантов дизайна, прежде чем был выбран окончательный вариант. Рокки — это тонкая, полая оболочка, напечатанная на 3D-принтере на основе цифровой скульптуры, а затем раскрашенная вручную прозрачными слоями, так что свет проходит сквозь него, как сквозь кожу. Его руки отсоединяются и меняются в зависимости от сцены: один комплект имеет сжатый кулак для ходьбы, другой — крошечные моторизованные пальцы, достаточно сильные, чтобы поднимать предметы. Пять кукловодов (прозванные «Роккитерами») управляли им в каждой сцене. Джеймс Ортис, отмеченный наградами дизайнер кукол из нью-йоркского театра, озвучивал Рокки и управлял им на съемочной площадке. Когда Сканлан встретил его, он сказал Ортису: «Ты Фрэнк Оз, а я делаю для тебя Йоду». Каждая реакция Гослинга на инопланетянина — это реакция на что-то физически находящееся перед ним.

Грейг Фрейзер, получивший «Оскар» за съемки «Дюны», снимал космические сцены в более крупном формате IMAX (тот более высокий кадр, который вы видите в кинотеатрах IMAX), а земные сцены-воспоминания — в обычном широкоэкранном формате. Затем команда сделала нечто необычное: они взяли цифровые кадры и дважды напечатали их на настоящих кинопленках, используя два разных типа пленки. Затем они отсканировали эти пленки обратно в цифровой формат. Это звучит излишне, но добавляет текстуру и теплоту, которые можно получить только от физической пленки. Фрейзер использовал ту же технику в «Дюне» и «Бэтмене».

Дрю Годдард потратил шесть лет на написание этого сценария. Его последняя экранизация романа Энди Вейра «Марсианин» принесла ему номинацию на «Оскар». Он описал сложность задачи так: сценарий составляет примерно 5% от объема романа. Главный герой большую часть экранного времени находится один. Когда у него наконец появляется партнер, этот партнер не говорит по-английски, общается звуками, похожими на пение китов, и у него нет лица. Годдард назвал это кошмаром для сценариста, а затем сказал, что именно в этой сложности и заключалась вся суть. Он и режиссеры боролись с сопротивлением студии, чтобы сохранить оригинальную концовку Вейра.

95% от 212 критиков. 98% от более чем 2500 зрителей. А главный герой — не супергерой, не полицейский и не солдат. Он просто обычный учитель естествознания в средней школе».

(Отсюда)

Большое интервью с Александром Сокуровым вышло на RFI

https://www.youtube.com/watch?v=gBOr8nISoVQ