Работа над фильмом началась с экспедиции на Плато Путорана - уникальное место под Норильском. Рядом с одним из самых экологически неблагополучных городов России есть цепь озёр, окружённая дикой почти нетронутой природой, где федерация фридайвинга России смогла организовать соревнования. Я поехал туда, не зная толком ничего об этом виде спорта. Поэтому поездка была возможностью сделать разработку фильма - найти героев и придумать историю.
Когда я увидел на соревнованиях Машу Ольшевскую - хрупкую молодую девушку с яркими красными волосами, которая единственная из всех спортсменов ныряла в холодную воду озера без гидрокостюма вглубь на десятки метров, я сразу заинтересовался. К моему счастью у Маши в планах был рекорд по нырку в глубину под лёд на озере Байкал на следующий год. И я подумал, что это может стать документальным фильмом.
Та первая экспедиция очень вдохновила меня. Я пересмотрел всё, что смог найти по теме фридайвинга - знаменитый игровой фильм Люка Бессона “Голубая Бездна”, документальный проект Netflix о драматичной истории Алессии Зеккини и множество разных других проектов. Также на Плато я познакомился с Алексеем Молчановым - “королём” фридайвинга и узнал о драматичной истории его мамы - Натальи Молчановой, погибшей во время погружения. 
Стало понятно, что несмотря на то, что фридайвинг неизвестен многим людям, это уникальный вид спорта, захватывающий и опасный, который не похож ни на что другое. Люди, выбравшие его в качестве карьеры, интересны каждый по-своему. Поэтому возникла идея дополнить историю Маши другими героинями. Так появились Марианна Гиллеспи - самая титулованная российская спортсменка, которая ни разу не ныряла под лёд, и Оля Маркина - обладательница предыдущего рекорда на Байкале.
Главное для меня в документальном кино - это сам герой (или героиня) и его/её история. Когда находишь героя со всем остальным можно справиться по ходу дела. Для такого масштабного проекта у нас был достаточно скромный бюджет. Поэтому нужно было уложиться в небольшое количество смен и придумать как решить вопрос с подводными съёмками. Сильно выручил подводный фотограф Саша Акивис, который сам снимает на задержке дыхания. Его подводные съемки украсили фильм. Они выглядят уникально из-за движений камеры, которые бы не получились у водолаза с баллоном. 
Я не любитель сильно “технического” кино, где форма доминирует над содержанием и как правило не очень люблю замороченные сложные решения в монтаже, высокохудожественные реконструкции и всё, что уводит в сторону от главного. Вернер Херцог, Ульрих Зайдль, Андреа Арнольд,  Братья Дарденн, Братья Сафди - все мои любимые режиссеры - это динамичная субъективная камера, простота и в каком-то смысле “человекоцентричное” кино, если можно так выразиться. 
В этом фильме я старался руководствоваться такими же принципами. Мы работали очень маленькой группой - оператор, звукорежиссёр, продюсер и я. Было временами очень непросто, особенно во время зимних съёмок на натуре. Но это давало больше творческой свободы и гибкость в принятии решений.
Это мой третий фильм. На каждом проекте учишься чему-то новому и говоришь себе, что в следующий раз не сделаешь те или иные ошибки. Но потом спустя время понимаешь, что любишь свои фильмы именно за их неидеальность, за то какие они получились несмотря ни на что.