По итогам Сочинского фестиваля, команде, в которой я играл больше 9 лет, не удалось попрощаться с этой игрой. Да и сама команда, к сожалению, на фестиваль вовсе не приехала.

В связи с этим, решил сегодня поделиться с вами последним выступлением «Юры» в Сочи. Еще в статусе финалистов. Еще тем составом, который когда-то разрывал почти любые залы. Еще Аня Деева на телефон снимает. В общем, очень жаль, что многое с того момента поменялось. Неизменным осталось одно – крутейшая мысль про море в конце! Её, кстати, наш Лёнька написал, если вы вдруг не знали!🌊

Кто-то посчитает, сколько раз Гар поздоровался с залом?😂

Пока нас всех снова не захлестнул КВН, я решил, что буду периодически делиться с вами полезными разборами из книжек по сценарному мастерству и драматургии. Для чего-то же я их читаю, правильно?😂
Не знаю, как вы будете применять эту информацию, но она может быть полезна как в КВН, так и за его пределами.

Начнем с немалоизвестного, но мало кем прочитанного «Путешествие героя» Джозефа Кэмпбелла. В своей книге он описал единую схему повествования, прослеживаемую в драматургии, сторителлинге, мифе и религиозных обрядах. Схема описывает типичные приключения архетипа Героя, то есть человека, который покидает дом и свершает великие дела на благо группы, племени или цивилизации.

Вот этапы этого приключения. Можете сразу попробовать сопоставить их с сюжетами «Звездных войн», «Хоббита» и тп.

1. Обыденный мир. Герой, обеспокоенный, неустроенный или неосведомленный, изображается сочувственно, чтобы слушатель мог примерить на себя его ситуацию или его выбор. Герой показан на фоне обстоятельств, наследственности и личной истории. В жизни героя присутствуют какие-то полюса, увлекающие его в противоположные стороны и создающие напряжение.

2. Зов к странствиям. Что-то резко меняет положение дел: воздействие внешней силы или чего-то, вызревшего внутри, и герою надо как-то встречать перемены.

3. Отвержение зова. Герой страшится неизвестности и пытается, пусть и недолго, уклониться от приключения. Другой вариант: об опасностях и неизвестности впереди говорит другой персонаж.

4. Встреча с наставником. Герой встречает бывалого путешественника по мирам, и тот обучает героя, дает ему какой-то предмет или совет, которые помогут в дальнейших странствиях. Или герой находит источник храбрости и мудрости в себе самом.

5. Преодоление первого порога. В конце первого акта герой покидает обыденный мир и вступает в новую страну или в новую ситуацию с незнакомыми правилами и ценностями.

6. Испытания, союзники, враги. Герой проходит проверку и отбирает союзников в волшебном мире.

7. Приближение к сокрытой пещере. Герой и приобретенные им союзники готовятся к большим переменам в волшебном мире.

8. Главное испытание. Примерно в середине истории герой попадает в центральную область волшебного мира и встречается со смертью или противостоит величайшему из своих страхов. Жизнь преображается в момент встречи со смертью.

9. Награда. Герой завладевает сокровищем, которое завоевал противостоянием со смертью. Здесь может быть триумф, но остается опасность лишиться сокровища.

10. Обратный путь. Где-то в четвертой четверти истории герою приходится покинуть волшебный мир, чтобы доставить сокровище к себе домой. Нередко здесь происходит погоня, подчеркивающая срочность миссии героя и ее опасность.

11. Возрождение. В кульминации истории герой вновь подвергается суровому испытанию на пороге дома. Он очищается последним жертвоприношением, еще одной гибелью и возрождением на более высоком уровне. В этом жертвоприношении наконец разрешается конфликт полярных противоположностей, заданный вначале.

12. Возвращение с эликсиром. Герой возвращается домой или продолжает путь, сохраняя при себе какую-то часть сокровища, способную преображать мир подобно тому, как преобразился сам герой.

Как и у любой формулы, тут есть ловушки, и их следует избегать. От слишком жесткого следования схеме мифа может получиться неживая, нарочитая структура, к тому же есть опасность, что история выйдет чересчур очевидной. Героический миф – это скелет, который нужно прикрыть деталями индивидуальной истории. Порядок и количество стадий, которые здесь даны, лишь одни из многих возможных вариантов.

Миф легко превращается в современные драмы, комедии и приключения путем замены его частей на современные эквиваленты. Мудрый старик может быть настоящим чародеем, но может оказаться преподавателем, родителем, наставником того или иного толка. Современным героям не нужно лезть в пещеры и сражаться с чудовищами: они входят в сокровенную пещеру, отправляясь в космический полет или погружаясь на дно океана, углубляясь в собственное сознание или в городские дебри.

Всем хорошего понедельника!👏🏻 Надеюсь, на выходных вы смогли отдохнуть и готовы поглощать новую информацию)) Так что возвращаемся ко всяким сценарным фишкам, и пока вы не забыли про этапы физического путешествия героя, следует рассказать о путешествии внутреннем.

Дело в том, что два уровня истории должны работать синхронно. Физическое путешествие обычно мотивируется неким стремлением героя. История «слышит» желание героя и ставит на его пути к цели сложную последовательность препятствий. За время путешествия история преподносит герою ряд уроков, и он понимает, что ему очень не хватает чего-то еще: на личном, эмоциональном или психологическом уровне. Герой, сначала не сознающий личной проблемы или недостатка в чем-то, мало-помалу прозревает и меняется, чтобы приобрести то, что ему поистине необходимо.

🔸 Внутреннее путешествие – это один из способов описать общую схему эволюции персонажа, обращая особое внимание на то, как персонажи воспринимают перемены. Внутреннее путешествие героя можно представить так:

1. Поначалу у героя, живущего в обыденном мире, есть лишь ограниченное осознание проблемы, и он держится старых стратегий, которые приносят мало пользы.

2. Осознав проблему глубже и шире, герой слышит зов к странствиям и понимает, что перемены жизненно необходимы, но пока не знает, как к ним приступить.

3. Боязнь и сопротивление переменам – естественный ответ на встречу с неизвестным; героя в какой-то момент останавливает страх или нерешительность. Добрые намерения могут растаять под напором сомнений (отвержение зова).

4. Герой ищет источник мудрости и внутренней силы, преодолевая страх (эквивалент встречи с наставником).

5. Ободренный или вынуждаемый обстоятельствами, герой пересекает внутренний порог, решаясь на перемены.

6. Теперь на более глубоком уровне герой постигает механику внутреннего особенного мира, экспериментируя с новыми условиями, проверяя свои возможности и узнавая, кто его внутренние союзники и враги.

7. Пока внешнее путешествие проходит этап приближения к пещере, герой внутренне готовится к великой перемене, глубже изучая собственные чувства и собирая решимость перед встречей с чем-то страшным и тяжелым.

8. Испытание в материальном мире сопровождается во внутреннем мире большой переменой и переживанием жизни и смерти. Прежнее понимание себя отступает под мощным давлением обстоятельств. Иллюзии рассыпаются в прах, но из смятения и разрухи рождается новая личность.

9. Претендуя на внешнюю награду, герой в душе принимает последствия новой жизни, может быть переживая любовь и чувство общности с ближними, может быть оценивая последствия внутреннего перелома, который только что в нем произошел.

10. На этапе обратного пути герой неизбежно подвергается новым искушениям, требующим перепосвящения. Погони, бегства и спасения в материальном мире могут оказаться зеркальным отражением внутренних терзаний и отступлений к прежним правилам жизни либо помех, внезапно возникающих перед готовым переродиться героем. Нередко мир отказывается принять новый статус героя и толкает его назад, к прежней жизни.

11. Физическая трансформация или возрождение героя – это внешнее отражение его твердой решимости меняться, но во внутреннем мире этот момент опасен ловушками последней минуты, так что внутреннее путешествие может обернуться трагедией.

12. Как правило, герой преодолевает все физические преграды и успешно расправляется с эмоциональными трудностями, завладевая чем-то или вступая в священный брак, и конфликтующие полярные грани его личности приходят к гармонии и равновесию.

Когда желание героя исполняется и он получает то, чего хотел, достигается и высшая цель истории, ведущая героя в его внутреннем путешествии самопознания.

За вчерашний вечер очень много людей скинули мне прощальное письмо «Юры» с вопросом «а что это за прикол?»)) Поэтому не могу оставить вас всех без некоторых пояснений.

Записал это видео исключительно чтобы во всем разобраться, высказать свое мнение и не хочу им никого обидеть❤️

Извиняйте за 7 минут)) в кружочки бы всё не поместилось точно))

Чтобы снизить градус напряжения после вчерашнего поста, вот вам Серёга из «С миру по шутке», который дает интервью сразу на 2 камеры)) А у вас там как дела в качалке?😅

Кстати, благодаря интервью узнал, что самое яркое впечатление Сереги за КиВиН - это танцевальный баттл)))) В связи с этим вопрос - где вы, молодежь, эти баттлы устраиваете? Как туда попасть? У кого записаться?🪩

Если на утро вы обнаруживаете у себя в ЛС вот такие кружочки, значит вас не было вчера на пост сочинской вечеринке в «Руки Вверх Баре»😂

Кстати, как вам усиление Секции? Блок русских-народных квизов будем делать?

Всем хорошего понедельника!💪🏻 (особенно Лёше Достанко)
Сегодня немного отвлечемся от КВН, ведь на выходных я наконец-то допрошел основную сюжетную ветку God of War: Ragnarök🪓 Сценаристам огромное уважение за эпичность, твисты и намёк на продолжение!

Но теперь хочу спросить у вас, во что ещё стоит поиграть? Вроде бы на очереди Death Stranding, но может у кого-то на примете есть ещё сюжетные игры, от которых сложно оторваться)) Помимо классических The Last of Us, Uncharted и Metro: Exodus 👀 Так что жду рекомендаций в комментариях))

Ну, и не могу не поделиться, что наконец-то начал читать Толкина на английском! Решил, что надо вспоминать язык, по которому когда-то сдавал IELTS, получал C1 и ездил по обмену в Ирландию - авось пригодится, кто знает😅 Пока узнал о существовании таких слов, как brass knob, immense, angular… В общем, идет тяжко, но интересно))

Да, я наконец-то возвращаюсь к вам с книжками)) Не уверен, что на регулярной основе, но я буду стараться)

Итак, я бы перечитал книгу Вячеслава Дубынина «Мозг и его потребности. От питания до признания»📚 Вячеслав Альбертович - доктор биологических наук, профессор кафедры физиологии человека и животных биофака МГУ. Несмотря на все суровые регалии, ему удалось написать работу популярным, понятным языком с редкими вкраплениями сложных научных терминов.

Книга начинается с общих принципов строения и работы мозга. Далее рассказывается о нейробиологии отдельных потребностей - пищевых потребностей, потребностей в исследовательском поведении, безопасности и др. После расписывается много интересного о программах самозащиты и агрессивного поведения, гомеостазе и нейрофармакологии.

В общем, в работе полно крутых подробностей о мозге, о которых лично я этим самым мозгом даже не задумывался😅 Кстати, у Вячеслава есть свой ютуб-канал! Можете погуглить, особенно если пока не готовы к чтению. Там довольно познавательно👌🏻