This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Фрагмент из «Начала» (1970), к которому отсылается Роман Кантор в «Мёртвом озере»
Setup & payoff в одном скриншоте
На 4-й странице фразу говорит Скворцов, на 43-й – Покровский.
В сценарии, когда Скворцов везет Покровского с аэродрома в Чангадан, он включает музыку (писал про это в начале разбора: https://t.iss.one/ireadscripts/913). На съемках от этого отказались, и Скворцов с Покровским едут в тишине.
В концовке, когда полиция уже пристрелила браконьера Хадиуля, списав на него убийство Дины Кобриной, Покровского везут в аэропорт. Он совсем не в духе, а Скворцов неустанно тараторит. Устав от не смолкающего коллеги, Покровский фактически повторяет слова Скворцова с 4-й страницы и просит включить музыку. Именно строчки из песни на радио наталкивают следователя на мысль. Герои разворачиваются, приезжают в морг, Покровский доказывает, что дело Дины Кобриной еще рано закрывать.
На 4-й странице фразу говорит Скворцов, на 43-й – Покровский.
В сценарии, когда Скворцов везет Покровского с аэродрома в Чангадан, он включает музыку (писал про это в начале разбора: https://t.iss.one/ireadscripts/913). На съемках от этого отказались, и Скворцов с Покровским едут в тишине.
В концовке, когда полиция уже пристрелила браконьера Хадиуля, списав на него убийство Дины Кобриной, Покровского везут в аэропорт. Он совсем не в духе, а Скворцов неустанно тараторит. Устав от не смолкающего коллеги, Покровский фактически повторяет слова Скворцова с 4-й страницы и просит включить музыку. Именно строчки из песни на радио наталкивают следователя на мысль. Герои разворачиваются, приезжают в морг, Покровский доказывает, что дело Дины Кобриной еще рано закрывать.
Серию можно было закончить эпизодом в морге, зачем тогда нужна в концовке сцена в кабинете Ганича?
Моя первая версия (после просмотра пилота) – показать, насколько Ганич неправильный мент. Пьет коньяк на рабочем месте с неприятным персонажем, который намекал Покровскому, что «тут можно в раз замерзнуть…» Они отмечают, причем не факт, что повод – раскрытие дела. Скорее всего, их радует отъезд Покровского.
Моя вторая версия (после просмотра сезона) – показать реакцию Смертина. Я даже еще раз вернулся к тексту сценария, чтобы проверить, есть ли акцент на поведение телохранителя Кобрина. Да, через фразу «Смертин следит за Покровским». Дело в том, что Смертин кое-что знает.
Моя первая версия (после просмотра пилота) – показать, насколько Ганич неправильный мент. Пьет коньяк на рабочем месте с неприятным персонажем, который намекал Покровскому, что «тут можно в раз замерзнуть…» Они отмечают, причем не факт, что повод – раскрытие дела. Скорее всего, их радует отъезд Покровского.
Моя вторая версия (после просмотра сезона) – показать реакцию Смертина. Я даже еще раз вернулся к тексту сценария, чтобы проверить, есть ли акцент на поведение телохранителя Кобрина. Да, через фразу «Смертин следит за Покровским». Дело в том, что Смертин кое-что знает.
Резюмируем
«Мертвое озеро» – это история с 10+ персонажами, каждый из которых играет важную роль в развитии сюжета. Представить их всех в пилоте – неслабый челлендж. Как перед началом разбора говорил Роман Кантор, нужно было придумать персонажам интересный вход, место действия, и чтобы появление нового персонажа двигало вперёд сюжет.
Отдельно для себя ещё отметил, что важно уже в пилоте заявить дальнейшую линию развития персонажа — дать какую-то деталь, которая отложится в подкорке и будет иметь значения для зрителя позже: как вот тут у Ганича или вот тут у Смертина.
Что касается манеры написания относительно англоязычных сценариев, то радикальных отличий не усмотрел. Разве что на английском языке ярче звучат глаголы (там все несутся, мчатся, летят, а не бегут), а на русском языке богаче прилагательные и описательные модели. Но, возможно, это вопрос авторского стиля – сказать точнее смогу после прочтения других сценариев на русском языке.
Почитать сценарий «Мертвого озера» можно здесь: https://drive.google.com/file/d/1VZyM7QuAskZipxMwSb2esqrzvB7-p8g-/view?usp=drivesdk
«Мертвое озеро» – это история с 10+ персонажами, каждый из которых играет важную роль в развитии сюжета. Представить их всех в пилоте – неслабый челлендж. Как перед началом разбора говорил Роман Кантор, нужно было придумать персонажам интересный вход, место действия, и чтобы появление нового персонажа двигало вперёд сюжет.
Отдельно для себя ещё отметил, что важно уже в пилоте заявить дальнейшую линию развития персонажа — дать какую-то деталь, которая отложится в подкорке и будет иметь значения для зрителя позже: как вот тут у Ганича или вот тут у Смертина.
Что касается манеры написания относительно англоязычных сценариев, то радикальных отличий не усмотрел. Разве что на английском языке ярче звучат глаголы (там все несутся, мчатся, летят, а не бегут), а на русском языке богаче прилагательные и описательные модели. Но, возможно, это вопрос авторского стиля – сказать точнее смогу после прочтения других сценариев на русском языке.
Почитать сценарий «Мертвого озера» можно здесь: https://drive.google.com/file/d/1VZyM7QuAskZipxMwSb2esqrzvB7-p8g-/view?usp=drivesdk
Google Docs
31.03-мертвое-озеро.pdf
Выдохнул, ибо «Аванпост» зачётный!
Очень ждал этот фильм и рад, что ожидания оправданы. Это прям добротный блокбастер международного уровня.
Егор Баранов – топовый режиссер. У фильма шикарный визуал. Я бы даже сказал лучший в российском кино за долгие годы (не хочу говорить громкую фразу «в истории»). «Аванпост» хорошо звучит, ещё бы – Ryan Otter («Метод») и Mike Shinoda.
На 7,5 из 10. Было бы 8,5, если бы не открытый финал. Ничего не имею против такого приёма, но лично мне хотелось, чтобы в конце была фраза или событие, которое подтолкнуло бы зрителя к конкретному выводу.
Очень ждал этот фильм и рад, что ожидания оправданы. Это прям добротный блокбастер международного уровня.
Егор Баранов – топовый режиссер. У фильма шикарный визуал. Я бы даже сказал лучший в российском кино за долгие годы (не хочу говорить громкую фразу «в истории»). «Аванпост» хорошо звучит, ещё бы – Ryan Otter («Метод») и Mike Shinoda.
На 7,5 из 10. Было бы 8,5, если бы не открытый финал. Ничего не имею против такого приёма, но лично мне хотелось, чтобы в конце была фраза или событие, которое подтолкнуло бы зрителя к конкретному выводу.
После «Мёртвого озера» на канале 12 разборов. Обновляем навигацию.
ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея.
LOST | Разбор здесь
Смотрели, как структура полного метра отличается от пилота сериала. Спойлер: На ТВ 7 актов вместо киношных 3.
БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Разбирались, как прописывается мир будущего, и выяснили, что сценарий Blade Runner мог бы быть литературной классикой.
ТИХОЕ МЕСТО | Разбор здесь
Отвечали на вопрос, как пугать и создавать атмосферу без слов.
КРИД | Разбор здесь
Копались в анатомии спортивной драмы, объясняя, что на одном спорте кино держаться не может.
СКАЛА| Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Показывали, как из сырого черновика можно сделать крутой фильм.
СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Смаковали работу Аарона Соркина… эх, какой же он крутой!
ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Это один из самых необычных разборов на канале. Потому что читал с одной целью, а в итоге выяснилось, что скрипт Эдгара Райта намного полезнее, чем казалось на первый взгляд: там есть сценарные каноны сразу трех жанров.
БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Один из лучших экшнов в истории кино, оказывается, написан, будто по учебнику. Прочитайте, чтобы оценить, как проработаны мотивация персонажей, их бэкграунд и эволюция вселенной. Еще здесь поразительная форма сценария – раскадровка прямо между строк.
НАСТОЯЩИЙ ДЕТЕКТИВ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Следили за тем, как сценарист Ник Пиццолатто по порциям дает нам информацию и затягивает в историю. Параллельно сравнивали, чем «кабельный» подход True Detective отличается от «общественного» подхода Lost.
НЕЧТО | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Заглядываем в сценарное закулисье легендарного фильма – смотрим, как эволюционировал черновик, какие приемы в нем использовались, и что думает о скрипте фильма Джон Карпентер.
МЕРТВОЕ ОЗЕРО | Разбор здесь
Первый разбор сценария, который был получен напрямую от автора. Смотрели, как пишется история с 10+ персонажами. Интервью со сценаристом Романом Кантором в бонус к разбору.
ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея.
LOST | Разбор здесь
Смотрели, как структура полного метра отличается от пилота сериала. Спойлер: На ТВ 7 актов вместо киношных 3.
БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Разбирались, как прописывается мир будущего, и выяснили, что сценарий Blade Runner мог бы быть литературной классикой.
ТИХОЕ МЕСТО | Разбор здесь
Отвечали на вопрос, как пугать и создавать атмосферу без слов.
КРИД | Разбор здесь
Копались в анатомии спортивной драмы, объясняя, что на одном спорте кино держаться не может.
СКАЛА| Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Показывали, как из сырого черновика можно сделать крутой фильм.
СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Смаковали работу Аарона Соркина… эх, какой же он крутой!
ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Это один из самых необычных разборов на канале. Потому что читал с одной целью, а в итоге выяснилось, что скрипт Эдгара Райта намного полезнее, чем казалось на первый взгляд: там есть сценарные каноны сразу трех жанров.
БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Один из лучших экшнов в истории кино, оказывается, написан, будто по учебнику. Прочитайте, чтобы оценить, как проработаны мотивация персонажей, их бэкграунд и эволюция вселенной. Еще здесь поразительная форма сценария – раскадровка прямо между строк.
НАСТОЯЩИЙ ДЕТЕКТИВ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Следили за тем, как сценарист Ник Пиццолатто по порциям дает нам информацию и затягивает в историю. Параллельно сравнивали, чем «кабельный» подход True Detective отличается от «общественного» подхода Lost.
НЕЧТО | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Заглядываем в сценарное закулисье легендарного фильма – смотрим, как эволюционировал черновик, какие приемы в нем использовались, и что думает о скрипте фильма Джон Карпентер.
МЕРТВОЕ ОЗЕРО | Разбор здесь
Первый разбор сценария, который был получен напрямую от автора. Смотрели, как пишется история с 10+ персонажами. Интервью со сценаристом Романом Кантором в бонус к разбору.
Telegram
Заскриптованный
Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым.
Все разборы: https://t.iss.one/ireadscripts/5605
Папка с разобранными сценариями:
https://vk.cc/cbTbtJ
Автор: @vlad_kopysov // ркн: https://clck.ru/3GWjeT
Все разборы: https://t.iss.one/ireadscripts/5605
Папка с разобранными сценариями:
https://vk.cc/cbTbtJ
Автор: @vlad_kopysov // ркн: https://clck.ru/3GWjeT
Заскриптованный pinned «После «Мёртвого озера» на канале 12 разборов. Обновляем навигацию. ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея. LOST | Разбор здесь Смотрели, как структура полного метра отличается…»
Новая #СценарнаяПолка. Фильмы Майкла Манна, в папке по ссылке – те, что он писал сам, над которым работал в соавторстве, и даже те, что правил.
В сценарии «Соучастника» есть пометки, что Майкл Манн вносил правки, выделяя их разными цветами. Там палитра вплоть до «лососевого» цвета – представьте, сколько было правок. Здесь подробнее про цветные редакции сценария: https://t.iss.one/ireadscripts/677
Фильмы в папке:
«Последний из Могикан»
«Схватка»
«Али»
«Соучастник»
«Полиция Майами: Отдел нравов»
«Джонни Д.»
В сценарии «Соучастника» есть пометки, что Майкл Манн вносил правки, выделяя их разными цветами. Там палитра вплоть до «лососевого» цвета – представьте, сколько было правок. Здесь подробнее про цветные редакции сценария: https://t.iss.one/ireadscripts/677
Фильмы в папке:
«Последний из Могикан»
«Схватка»
«Али»
«Соучастник»
«Полиция Майами: Отдел нравов»
«Джонни Д.»
Telegram
Заскриптованный
Редакции сценария
Если вам в руки попадали англоязычные сценарии, вы обязательно замечали пометки на титульной странице – blue revision, pink revision, yellow revision.
Это маркировка разных редакций сценария. Подразумевается, что исправленные страницы…
Если вам в руки попадали англоязычные сценарии, вы обязательно замечали пометки на титульной странице – blue revision, pink revision, yellow revision.
Это маркировка разных редакций сценария. Подразумевается, что исправленные страницы…
Все ждал, когда у Netflix наконец появится собственный кинотеатр
Это же закономерно. А сейчас, когда Скорсезе и другие мэтры ругаются на "марвеловскую" модель, выпуская свои фильмы на стримингах, можно вообще задуматься о собственной сети.
Премьера в кинотеатре, потом две недели проката, а затем сразу премьера на стриминге. Почему нет?
Это же закономерно. А сейчас, когда Скорсезе и другие мэтры ругаются на "марвеловскую" модель, выпуская свои фильмы на стримингах, можно вообще задуматься о собственной сети.
Премьера в кинотеатре, потом две недели проката, а затем сразу премьера на стриминге. Почему нет?
Forwarded from Банар о поп-культуре
Netflix выкупил легендарный манхэеттенский кинотеатр Paris — последний однозальник в этом районе Нью-Йорка. Кинотеатру, к слову, уже 71 год.
Теперь там будут проводить премьеры фильмов Netflix и вообще крутить их ленты. Переоткроется площадка с релизом «Marriage Story».
Теперь там будут проводить премьеры фильмов Netflix и вообще крутить их ленты. Переоткроется площадка с релизом «Marriage Story».
Но следующим в разборе будет другой фильм – часть франшизы, которую за последний месяц я трижды упоминал на канале. Вот кусочек саундтрека из этого фильма.