Пример, когда на бумаге это три строчки, а в съемочном процессе уйма ресурсов умственных, физических, временных и финансовых.
Речь про решение внедрить в сюжет «Мертвого озера» сиамских близнецов. В первых версиях сценария это был просто директор музея, затем директоров стало двое, и появились близнецы. Потом близнецы стали сиамскими.
На бумаге это два слова – СИАМСКИЕ БЛИЗНЕЦЫ. Что стоит за этими словами?
- Специальный костюм с одной очень широкой штаниной;
- Графика. Штанина была слишком широкой. Чтобы она выглядела естественнее, обрабатывали на компьютере;
- Две актерские ставы вместо одной. При этом ставки заняли известные актрисы – Ксения и Полина Кутеповы;
- Полмесяца тренировок, чтобы научиться ходить в одной штанине на двоих.
Роман Кантор рассказывал, что в «Мертвом озере» было много моментов, которые приходилось отстаивать, потому что любой продюсер спросит, насколько необходимо то или иное решение. Если творческий ход затратен, его важность нужно уметь обосновать.
Речь про решение внедрить в сюжет «Мертвого озера» сиамских близнецов. В первых версиях сценария это был просто директор музея, затем директоров стало двое, и появились близнецы. Потом близнецы стали сиамскими.
На бумаге это два слова – СИАМСКИЕ БЛИЗНЕЦЫ. Что стоит за этими словами?
- Специальный костюм с одной очень широкой штаниной;
- Графика. Штанина была слишком широкой. Чтобы она выглядела естественнее, обрабатывали на компьютере;
- Две актерские ставы вместо одной. При этом ставки заняли известные актрисы – Ксения и Полина Кутеповы;
- Полмесяца тренировок, чтобы научиться ходить в одной штанине на двоих.
Роман Кантор рассказывал, что в «Мертвом озере» было много моментов, которые приходилось отстаивать, потому что любой продюсер спросит, насколько необходимо то или иное решение. Если творческий ход затратен, его важность нужно уметь обосновать.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В этой сцене журналист из чангаданской газеты приходит к Покровскому. Мы знакомимся с местным городским сумасшедшим.
Эпизод хорош по трем пунктам.
1 – В нем есть Тимофей Трибунцев.
2 – Здесь запрятана тонкая отсылка на «Начало» Глеба Панфилова (1970). В советском фильме есть момент, когда режиссер зовет провинциальную актрису (Инна Чурикова) на роль Жанны д’Арк и показывает ей свое удостоверение. Удостоверение оказывается просроченным… как и у журналиста в пилоте «Мертвого озера».
Далее по сезону есть еще одна отсылка на советское кино, когда у Енко и Покровского посреди трассы глохнет машина. Чтобы не замерзнуть ночью на морозе, они сжигают машину – так же от холода спасались в фильме «Порожний рейс» (1963).
3 – СПОЙЛЕР: Это отличный пример сценарного приема, когда концовка истории заложена в ее начале. Енко спрашивает про убийство Дины Кобриной: «Это как-то связано со смертью Малышева? Да? По поводу авиакатастрофы над озером?» Под конец сезона мы узнаем, что спрашивал он не просто так.
Эпизод хорош по трем пунктам.
1 – В нем есть Тимофей Трибунцев.
2 – Здесь запрятана тонкая отсылка на «Начало» Глеба Панфилова (1970). В советском фильме есть момент, когда режиссер зовет провинциальную актрису (Инна Чурикова) на роль Жанны д’Арк и показывает ей свое удостоверение. Удостоверение оказывается просроченным… как и у журналиста в пилоте «Мертвого озера».
Далее по сезону есть еще одна отсылка на советское кино, когда у Енко и Покровского посреди трассы глохнет машина. Чтобы не замерзнуть ночью на морозе, они сжигают машину – так же от холода спасались в фильме «Порожний рейс» (1963).
3 – СПОЙЛЕР: Это отличный пример сценарного приема, когда концовка истории заложена в ее начале. Енко спрашивает про убийство Дины Кобриной: «Это как-то связано со смертью Малышева? Да? По поводу авиакатастрофы над озером?» Под конец сезона мы узнаем, что спрашивал он не просто так.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Фрагмент из «Начала» (1970), к которому отсылается Роман Кантор в «Мёртвом озере»
Setup & payoff в одном скриншоте
На 4-й странице фразу говорит Скворцов, на 43-й – Покровский.
В сценарии, когда Скворцов везет Покровского с аэродрома в Чангадан, он включает музыку (писал про это в начале разбора: https://t.iss.one/ireadscripts/913). На съемках от этого отказались, и Скворцов с Покровским едут в тишине.
В концовке, когда полиция уже пристрелила браконьера Хадиуля, списав на него убийство Дины Кобриной, Покровского везут в аэропорт. Он совсем не в духе, а Скворцов неустанно тараторит. Устав от не смолкающего коллеги, Покровский фактически повторяет слова Скворцова с 4-й страницы и просит включить музыку. Именно строчки из песни на радио наталкивают следователя на мысль. Герои разворачиваются, приезжают в морг, Покровский доказывает, что дело Дины Кобриной еще рано закрывать.
На 4-й странице фразу говорит Скворцов, на 43-й – Покровский.
В сценарии, когда Скворцов везет Покровского с аэродрома в Чангадан, он включает музыку (писал про это в начале разбора: https://t.iss.one/ireadscripts/913). На съемках от этого отказались, и Скворцов с Покровским едут в тишине.
В концовке, когда полиция уже пристрелила браконьера Хадиуля, списав на него убийство Дины Кобриной, Покровского везут в аэропорт. Он совсем не в духе, а Скворцов неустанно тараторит. Устав от не смолкающего коллеги, Покровский фактически повторяет слова Скворцова с 4-й страницы и просит включить музыку. Именно строчки из песни на радио наталкивают следователя на мысль. Герои разворачиваются, приезжают в морг, Покровский доказывает, что дело Дины Кобриной еще рано закрывать.
Серию можно было закончить эпизодом в морге, зачем тогда нужна в концовке сцена в кабинете Ганича?
Моя первая версия (после просмотра пилота) – показать, насколько Ганич неправильный мент. Пьет коньяк на рабочем месте с неприятным персонажем, который намекал Покровскому, что «тут можно в раз замерзнуть…» Они отмечают, причем не факт, что повод – раскрытие дела. Скорее всего, их радует отъезд Покровского.
Моя вторая версия (после просмотра сезона) – показать реакцию Смертина. Я даже еще раз вернулся к тексту сценария, чтобы проверить, есть ли акцент на поведение телохранителя Кобрина. Да, через фразу «Смертин следит за Покровским». Дело в том, что Смертин кое-что знает.
Моя первая версия (после просмотра пилота) – показать, насколько Ганич неправильный мент. Пьет коньяк на рабочем месте с неприятным персонажем, который намекал Покровскому, что «тут можно в раз замерзнуть…» Они отмечают, причем не факт, что повод – раскрытие дела. Скорее всего, их радует отъезд Покровского.
Моя вторая версия (после просмотра сезона) – показать реакцию Смертина. Я даже еще раз вернулся к тексту сценария, чтобы проверить, есть ли акцент на поведение телохранителя Кобрина. Да, через фразу «Смертин следит за Покровским». Дело в том, что Смертин кое-что знает.
Резюмируем
«Мертвое озеро» – это история с 10+ персонажами, каждый из которых играет важную роль в развитии сюжета. Представить их всех в пилоте – неслабый челлендж. Как перед началом разбора говорил Роман Кантор, нужно было придумать персонажам интересный вход, место действия, и чтобы появление нового персонажа двигало вперёд сюжет.
Отдельно для себя ещё отметил, что важно уже в пилоте заявить дальнейшую линию развития персонажа — дать какую-то деталь, которая отложится в подкорке и будет иметь значения для зрителя позже: как вот тут у Ганича или вот тут у Смертина.
Что касается манеры написания относительно англоязычных сценариев, то радикальных отличий не усмотрел. Разве что на английском языке ярче звучат глаголы (там все несутся, мчатся, летят, а не бегут), а на русском языке богаче прилагательные и описательные модели. Но, возможно, это вопрос авторского стиля – сказать точнее смогу после прочтения других сценариев на русском языке.
Почитать сценарий «Мертвого озера» можно здесь: https://drive.google.com/file/d/1VZyM7QuAskZipxMwSb2esqrzvB7-p8g-/view?usp=drivesdk
«Мертвое озеро» – это история с 10+ персонажами, каждый из которых играет важную роль в развитии сюжета. Представить их всех в пилоте – неслабый челлендж. Как перед началом разбора говорил Роман Кантор, нужно было придумать персонажам интересный вход, место действия, и чтобы появление нового персонажа двигало вперёд сюжет.
Отдельно для себя ещё отметил, что важно уже в пилоте заявить дальнейшую линию развития персонажа — дать какую-то деталь, которая отложится в подкорке и будет иметь значения для зрителя позже: как вот тут у Ганича или вот тут у Смертина.
Что касается манеры написания относительно англоязычных сценариев, то радикальных отличий не усмотрел. Разве что на английском языке ярче звучат глаголы (там все несутся, мчатся, летят, а не бегут), а на русском языке богаче прилагательные и описательные модели. Но, возможно, это вопрос авторского стиля – сказать точнее смогу после прочтения других сценариев на русском языке.
Почитать сценарий «Мертвого озера» можно здесь: https://drive.google.com/file/d/1VZyM7QuAskZipxMwSb2esqrzvB7-p8g-/view?usp=drivesdk
Google Docs
31.03-мертвое-озеро.pdf
Выдохнул, ибо «Аванпост» зачётный!
Очень ждал этот фильм и рад, что ожидания оправданы. Это прям добротный блокбастер международного уровня.
Егор Баранов – топовый режиссер. У фильма шикарный визуал. Я бы даже сказал лучший в российском кино за долгие годы (не хочу говорить громкую фразу «в истории»). «Аванпост» хорошо звучит, ещё бы – Ryan Otter («Метод») и Mike Shinoda.
На 7,5 из 10. Было бы 8,5, если бы не открытый финал. Ничего не имею против такого приёма, но лично мне хотелось, чтобы в конце была фраза или событие, которое подтолкнуло бы зрителя к конкретному выводу.
Очень ждал этот фильм и рад, что ожидания оправданы. Это прям добротный блокбастер международного уровня.
Егор Баранов – топовый режиссер. У фильма шикарный визуал. Я бы даже сказал лучший в российском кино за долгие годы (не хочу говорить громкую фразу «в истории»). «Аванпост» хорошо звучит, ещё бы – Ryan Otter («Метод») и Mike Shinoda.
На 7,5 из 10. Было бы 8,5, если бы не открытый финал. Ничего не имею против такого приёма, но лично мне хотелось, чтобы в конце была фраза или событие, которое подтолкнуло бы зрителя к конкретному выводу.
После «Мёртвого озера» на канале 12 разборов. Обновляем навигацию.
ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея.
LOST | Разбор здесь
Смотрели, как структура полного метра отличается от пилота сериала. Спойлер: На ТВ 7 актов вместо киношных 3.
БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Разбирались, как прописывается мир будущего, и выяснили, что сценарий Blade Runner мог бы быть литературной классикой.
ТИХОЕ МЕСТО | Разбор здесь
Отвечали на вопрос, как пугать и создавать атмосферу без слов.
КРИД | Разбор здесь
Копались в анатомии спортивной драмы, объясняя, что на одном спорте кино держаться не может.
СКАЛА| Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Показывали, как из сырого черновика можно сделать крутой фильм.
СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Смаковали работу Аарона Соркина… эх, какой же он крутой!
ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Это один из самых необычных разборов на канале. Потому что читал с одной целью, а в итоге выяснилось, что скрипт Эдгара Райта намного полезнее, чем казалось на первый взгляд: там есть сценарные каноны сразу трех жанров.
БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Один из лучших экшнов в истории кино, оказывается, написан, будто по учебнику. Прочитайте, чтобы оценить, как проработаны мотивация персонажей, их бэкграунд и эволюция вселенной. Еще здесь поразительная форма сценария – раскадровка прямо между строк.
НАСТОЯЩИЙ ДЕТЕКТИВ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Следили за тем, как сценарист Ник Пиццолатто по порциям дает нам информацию и затягивает в историю. Параллельно сравнивали, чем «кабельный» подход True Detective отличается от «общественного» подхода Lost.
НЕЧТО | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Заглядываем в сценарное закулисье легендарного фильма – смотрим, как эволюционировал черновик, какие приемы в нем использовались, и что думает о скрипте фильма Джон Карпентер.
МЕРТВОЕ ОЗЕРО | Разбор здесь
Первый разбор сценария, который был получен напрямую от автора. Смотрели, как пишется история с 10+ персонажами. Интервью со сценаристом Романом Кантором в бонус к разбору.
ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея.
LOST | Разбор здесь
Смотрели, как структура полного метра отличается от пилота сериала. Спойлер: На ТВ 7 актов вместо киношных 3.
БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Разбирались, как прописывается мир будущего, и выяснили, что сценарий Blade Runner мог бы быть литературной классикой.
ТИХОЕ МЕСТО | Разбор здесь
Отвечали на вопрос, как пугать и создавать атмосферу без слов.
КРИД | Разбор здесь
Копались в анатомии спортивной драмы, объясняя, что на одном спорте кино держаться не может.
СКАЛА| Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Показывали, как из сырого черновика можно сделать крутой фильм.
СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Смаковали работу Аарона Соркина… эх, какой же он крутой!
ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Это один из самых необычных разборов на канале. Потому что читал с одной целью, а в итоге выяснилось, что скрипт Эдгара Райта намного полезнее, чем казалось на первый взгляд: там есть сценарные каноны сразу трех жанров.
БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Один из лучших экшнов в истории кино, оказывается, написан, будто по учебнику. Прочитайте, чтобы оценить, как проработаны мотивация персонажей, их бэкграунд и эволюция вселенной. Еще здесь поразительная форма сценария – раскадровка прямо между строк.
НАСТОЯЩИЙ ДЕТЕКТИВ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Следили за тем, как сценарист Ник Пиццолатто по порциям дает нам информацию и затягивает в историю. Параллельно сравнивали, чем «кабельный» подход True Detective отличается от «общественного» подхода Lost.
НЕЧТО | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Заглядываем в сценарное закулисье легендарного фильма – смотрим, как эволюционировал черновик, какие приемы в нем использовались, и что думает о скрипте фильма Джон Карпентер.
МЕРТВОЕ ОЗЕРО | Разбор здесь
Первый разбор сценария, который был получен напрямую от автора. Смотрели, как пишется история с 10+ персонажами. Интервью со сценаристом Романом Кантором в бонус к разбору.
Telegram
Заскриптованный
Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым.
Все разборы: https://t.iss.one/ireadscripts/5605
Папка с разобранными сценариями:
https://vk.cc/cbTbtJ
Автор: @vlad_kopysov // ркн: https://clck.ru/3GWjeT
Все разборы: https://t.iss.one/ireadscripts/5605
Папка с разобранными сценариями:
https://vk.cc/cbTbtJ
Автор: @vlad_kopysov // ркн: https://clck.ru/3GWjeT
Заскриптованный pinned «После «Мёртвого озера» на канале 12 разборов. Обновляем навигацию. ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея. LOST | Разбор здесь Смотрели, как структура полного метра отличается…»
Новая #СценарнаяПолка. Фильмы Майкла Манна, в папке по ссылке – те, что он писал сам, над которым работал в соавторстве, и даже те, что правил.
В сценарии «Соучастника» есть пометки, что Майкл Манн вносил правки, выделяя их разными цветами. Там палитра вплоть до «лососевого» цвета – представьте, сколько было правок. Здесь подробнее про цветные редакции сценария: https://t.iss.one/ireadscripts/677
Фильмы в папке:
«Последний из Могикан»
«Схватка»
«Али»
«Соучастник»
«Полиция Майами: Отдел нравов»
«Джонни Д.»
В сценарии «Соучастника» есть пометки, что Майкл Манн вносил правки, выделяя их разными цветами. Там палитра вплоть до «лососевого» цвета – представьте, сколько было правок. Здесь подробнее про цветные редакции сценария: https://t.iss.one/ireadscripts/677
Фильмы в папке:
«Последний из Могикан»
«Схватка»
«Али»
«Соучастник»
«Полиция Майами: Отдел нравов»
«Джонни Д.»
Telegram
Заскриптованный
Редакции сценария
Если вам в руки попадали англоязычные сценарии, вы обязательно замечали пометки на титульной странице – blue revision, pink revision, yellow revision.
Это маркировка разных редакций сценария. Подразумевается, что исправленные страницы…
Если вам в руки попадали англоязычные сценарии, вы обязательно замечали пометки на титульной странице – blue revision, pink revision, yellow revision.
Это маркировка разных редакций сценария. Подразумевается, что исправленные страницы…
Все ждал, когда у Netflix наконец появится собственный кинотеатр
Это же закономерно. А сейчас, когда Скорсезе и другие мэтры ругаются на "марвеловскую" модель, выпуская свои фильмы на стримингах, можно вообще задуматься о собственной сети.
Премьера в кинотеатре, потом две недели проката, а затем сразу премьера на стриминге. Почему нет?
Это же закономерно. А сейчас, когда Скорсезе и другие мэтры ругаются на "марвеловскую" модель, выпуская свои фильмы на стримингах, можно вообще задуматься о собственной сети.
Премьера в кинотеатре, потом две недели проката, а затем сразу премьера на стриминге. Почему нет?
Forwarded from Банар о поп-культуре
Netflix выкупил легендарный манхэеттенский кинотеатр Paris — последний однозальник в этом районе Нью-Йорка. Кинотеатру, к слову, уже 71 год.
Теперь там будут проводить премьеры фильмов Netflix и вообще крутить их ленты. Переоткроется площадка с релизом «Marriage Story».
Теперь там будут проводить премьеры фильмов Netflix и вообще крутить их ленты. Переоткроется площадка с релизом «Marriage Story».
Но следующим в разборе будет другой фильм – часть франшизы, которую за последний месяц я трижды упоминал на канале. Вот кусочек саундтрека из этого фильма.