Новую рабочую неделю лучше начинать с чего-то прекрасного – например, с постеров «Нечто»
Fun fact: Первый раз слово «нечто» (a thing) появляется в сценарии на 36-й странице:
A thing – a dog, but not quite, то есть «нечто – собака, но не совсем».
Это происходит в эпизоде, когда нечто начало поглощать собак в загоне. В сценарии этот эпизод был прописан иначе, чем снят. Все происходит в темноте. Сам загон был сделан в виде комнаты с цельной стеной, то есть герои слышали, что за дверью творится какая-то жесть, но не видели самого монстра. Когда они открыли дверь, внутри было темно, и вырисовывались лишь очертания монстра. Во всей красе нечто второй черновик показывал лишь ближе к третьему акту.
«Билл написал сценарий, в котором монстр отбрасывал тень, по старым голливудским клише, которыми многие пользуются и по сей день», – рассказывал Джон Карпентер.
Первым за вывод нечто в свет высказался специалист по визуальным эффектам Роб Боттин. Видимо, захотел, чтобы его работа с аниматроникой и внешним видом была лучше видна. Студия идею поддержала, поэтому в фильме мы рано встречаем монстра.
Боттин обещал Карпентеру, что «аудитория просто охереет» от увиденного. С релиза фильма прошло 37 лет – я до сих пор охереваю.
A thing – a dog, but not quite, то есть «нечто – собака, но не совсем».
Это происходит в эпизоде, когда нечто начало поглощать собак в загоне. В сценарии этот эпизод был прописан иначе, чем снят. Все происходит в темноте. Сам загон был сделан в виде комнаты с цельной стеной, то есть герои слышали, что за дверью творится какая-то жесть, но не видели самого монстра. Когда они открыли дверь, внутри было темно, и вырисовывались лишь очертания монстра. Во всей красе нечто второй черновик показывал лишь ближе к третьему акту.
«Билл написал сценарий, в котором монстр отбрасывал тень, по старым голливудским клише, которыми многие пользуются и по сей день», – рассказывал Джон Карпентер.
Первым за вывод нечто в свет высказался специалист по визуальным эффектам Роб Боттин. Видимо, захотел, чтобы его работа с аниматроникой и внешним видом была лучше видна. Студия идею поддержала, поэтому в фильме мы рано встречаем монстра.
Боттин обещал Карпентеру, что «аудитория просто охереет» от увиденного. С релиза фильма прошло 37 лет – я до сих пор охереваю.
Какой жанр у «Нечто»?
Мы все знаем этот фильм как смесь фантастики и фильма ужасов. Если быть точным, это поджанр, который назывется “survival horror”. И «савайвал» во всей красе начинается именно с эпизода в собачьем загоне, когда неведомая хрень покромсала собак.
В сценарии Билла Ланкастера к фантастике и «савайвалу» добавляется еще детективная история. Когда читал сценарий, не покидало чувство, будто передо мной экранизация Агаты Кристи. Поскольку монстра мы не видели – на 45-й странице собак покромсало нечто в темноте, это нечто сожгли, а собаки разбежались по лагерю (это, кстати, самостоятельный классный момент, который в сценарии раскрывается шире, чем в фильме).
Дальше Ланкастер устраивает типичную игру в угадайку, кто же убийца – в нашем случае монстр. Он играет со зрителем, заставляя вспоминать, кто оставался один, кого МакРиди долго не видел, кто имел доступ к определенным отсекам лагеря. В какой-то момент нас стараются окончательно запутать, когда Ланкастер и Карпентер подкидывают одежду МакРиди на снег, намекая, что нечто его скопировало, а одежду сбросило. Это напрочь перемешивает все карты, так как МакРиди был единственным персонажем, которому зритель мог доверять.
Вплоть до знаменитой сцены с проверкой крови мы не знаем, кто нечто, а кто человек. И в случае со сценарной версией, и в случае с фильмом саспенс в этот момент на пике, разве что в сценарии «угадайка» длится намного дольше, чем в итоговой версии.
Мы все знаем этот фильм как смесь фантастики и фильма ужасов. Если быть точным, это поджанр, который назывется “survival horror”. И «савайвал» во всей красе начинается именно с эпизода в собачьем загоне, когда неведомая хрень покромсала собак.
В сценарии Билла Ланкастера к фантастике и «савайвалу» добавляется еще детективная история. Когда читал сценарий, не покидало чувство, будто передо мной экранизация Агаты Кристи. Поскольку монстра мы не видели – на 45-й странице собак покромсало нечто в темноте, это нечто сожгли, а собаки разбежались по лагерю (это, кстати, самостоятельный классный момент, который в сценарии раскрывается шире, чем в фильме).
Дальше Ланкастер устраивает типичную игру в угадайку, кто же убийца – в нашем случае монстр. Он играет со зрителем, заставляя вспоминать, кто оставался один, кого МакРиди долго не видел, кто имел доступ к определенным отсекам лагеря. В какой-то момент нас стараются окончательно запутать, когда Ланкастер и Карпентер подкидывают одежду МакРиди на снег, намекая, что нечто его скопировало, а одежду сбросило. Это напрочь перемешивает все карты, так как МакРиди был единственным персонажем, которому зритель мог доверять.
Вплоть до знаменитой сцены с проверкой крови мы не знаем, кто нечто, а кто человек. И в случае со сценарной версией, и в случае с фильмом саспенс в этот момент на пике, разве что в сценарии «угадайка» длится намного дольше, чем в итоговой версии.
Видео, которое наглядно демонстрирует, насколько кропотливо Джон Карпентер воспроизводил нарисованные сториборды в сценах «Нечто»
Vimeo
THE THING - Storyboard to Film Comparison
FULL ARTICLE: https://vashivisuals.com/the-thing-storyboards-to-film-comparison/ The visuals of both the desolate Antarctic and the ever-morphing alien creatures…
«Нечто» удерживает внимание за счет постоянного усугубления контекста
Это широко распространенный прием, когда сценарист постепенно наслаивает проблемы одну на другую, или же у героя разом куча проблем, которые нужно решить, и вот он близок к цели, как вдруг все становится еще хуже.
В «Нечто» этим приёмом пользуются для:
- создания обстановки и безвыходной ситуации .
Антарктика. Уже неблагоприятная обстановка, так как холодно и безлюдно. => «Надвигается буря», – говорит один из персонажей. => Нет связи, хотя, учитывая характеристику персонажей в начале, есть вероятность, что просто связной с рукам не из того места. => Барахлит генератор, значит не будет света и тьмы => «Впереди шесть месяцев полярной ночи», – говорит один из персонажей. => Блэйр психует и отрезает все пути к отступлению: радио, вертолет, снегоходы. => Выключается генератор => Разрушается лагерь.
- прорисовки монстра.
Собака, которая подозрительно себя ведет. => Собака-монстр в загоне => Разбежавшиеся собаки из лагеря (об этом чуть позже и подробнее). => «Кто-то среди нас не то, чем кажется» => Нечто-человек. => Нечто – огромный монстр с нечеловеческой силой.
В сценарии прием прослеживается отчетливее, потому что монстр долгое время остается в тени, и мы видим, как он растёт из собаки в злобную огромную хрень. Получается очевидная градация от меньшего к большему.
Это широко распространенный прием, когда сценарист постепенно наслаивает проблемы одну на другую, или же у героя разом куча проблем, которые нужно решить, и вот он близок к цели, как вдруг все становится еще хуже.
В «Нечто» этим приёмом пользуются для:
- создания обстановки и безвыходной ситуации .
Антарктика. Уже неблагоприятная обстановка, так как холодно и безлюдно. => «Надвигается буря», – говорит один из персонажей. => Нет связи, хотя, учитывая характеристику персонажей в начале, есть вероятность, что просто связной с рукам не из того места. => Барахлит генератор, значит не будет света и тьмы => «Впереди шесть месяцев полярной ночи», – говорит один из персонажей. => Блэйр психует и отрезает все пути к отступлению: радио, вертолет, снегоходы. => Выключается генератор => Разрушается лагерь.
- прорисовки монстра.
Собака, которая подозрительно себя ведет. => Собака-монстр в загоне => Разбежавшиеся собаки из лагеря (об этом чуть позже и подробнее). => «Кто-то среди нас не то, чем кажется» => Нечто-человек. => Нечто – огромный монстр с нечеловеческой силой.
В сценарии прием прослеживается отчетливее, потому что монстр долгое время остается в тени, и мы видим, как он растёт из собаки в злобную огромную хрень. Получается очевидная градация от меньшего к большему.
Первый реальный бой с «Нечто» случился в сценарии раньше, чем в фильме
Когда нечто начало поглощать собак, псы буквально вгрызлись в пришельца. Так куски нечто попали в пищевую систему и поглотили их изнутри. Собаки-нечто разбежались по лагерю и за его пределы – МакРиди принял решение преследовать собак, чтобы они не проникли на другие полярные базы или не поглотили птиц или рыб.
В сценарии даже прописан интересный момент: когда МакРиди едет на снегоходе по следам собаки, он упирается в океан – следы обрываются прямо перед водой.
Позже МакРиди и еще два полярника находят собаку, которая без движения сидит на снежной глади к ним спиной. Она ведет себя аномально спокойно. МакРиди подкрадываются к животному, как вдруг нечто атакует, вырываясь из-подо льда. Начинается бойня, одного полярника затягивают под лед.
«Мы это даже не снимали. Слишком дорого. Крутая задумка, но мы просто не смогли бы ее провернуть», – рассказывал потом Карпентер.
Снять не смогли, но в сторибордах кусочек сцены сохранился.
Когда нечто начало поглощать собак, псы буквально вгрызлись в пришельца. Так куски нечто попали в пищевую систему и поглотили их изнутри. Собаки-нечто разбежались по лагерю и за его пределы – МакРиди принял решение преследовать собак, чтобы они не проникли на другие полярные базы или не поглотили птиц или рыб.
В сценарии даже прописан интересный момент: когда МакРиди едет на снегоходе по следам собаки, он упирается в океан – следы обрываются прямо перед водой.
Позже МакРиди и еще два полярника находят собаку, которая без движения сидит на снежной глади к ним спиной. Она ведет себя аномально спокойно. МакРиди подкрадываются к животному, как вдруг нечто атакует, вырываясь из-подо льда. Начинается бойня, одного полярника затягивают под лед.
«Мы это даже не снимали. Слишком дорого. Крутая задумка, но мы просто не смогли бы ее провернуть», – рассказывал потом Карпентер.
Снять не смогли, но в сторибордах кусочек сцены сохранился.
Бывает клиповый монтаж, а в сценарии «Нечто» клиповая подача текста
Билл Ланкастер капсом и новой строкой выделяет ключевой визуальный элемент кадра. Тем самым он расставляет акценты в экшн-сценах.
КРУПНО НА МАГНУМ .357
который разбивает стекло в окне и высовывается наружу. Пистолет плотно ложится в твердую руку.
СКАНДИНАВ
приближается. Ка-бам! Внезапно его голова одергивается назад. Он падает на колени, а потом лицом в снег.
НОРРИС И БЕННИНГС
смотрят на убитого ошарашено, но с облегчением. Собака рядом скулит от боли.
ЧАЙЛДС
выталкивает голову убитого из-под снегохода.
Билл Ланкастер капсом и новой строкой выделяет ключевой визуальный элемент кадра. Тем самым он расставляет акценты в экшн-сценах.
КРУПНО НА МАГНУМ .357
который разбивает стекло в окне и высовывается наружу. Пистолет плотно ложится в твердую руку.
СКАНДИНАВ
приближается. Ка-бам! Внезапно его голова одергивается назад. Он падает на колени, а потом лицом в снег.
НОРРИС И БЕННИНГС
смотрят на убитого ошарашено, но с облегчением. Собака рядом скулит от боли.
ЧАЙЛДС
выталкивает голову убитого из-под снегохода.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Страница №100, первое полноценное появление Нечто
Как я уже много раз писал, в сценарии Билла Ланкастера монстр был постоянно «за кулисами». Он показал себя во всей красе лишь, когда Норрису стало плохо с сердцем и Доктор Коппер начал вытаскивать его с того света дефибриллятором. Вытаскивал Норриса, а вытащил нечто.
В сценарии эпизод короче, потому что он выполнял несколько иную функцию. В фильме нам впервые показывали, на что способно Нечто в человеческом обличии, и как монстр растёт в зависимости от формы, которую принимает. В сценарии это была первая демонстрация силы – чистый акт устрашения.
Послесловие: Эта сцена и следующая, в которой полярники проверяют кровь, «купили» Карпентера. Именно после них он сказал, что будет снимать фильм по сценарию Ланкастера.
Послесловие 2: Специалист по аниматронике был прав. Я все еще охереваю от вида монстра.
Как я уже много раз писал, в сценарии Билла Ланкастера монстр был постоянно «за кулисами». Он показал себя во всей красе лишь, когда Норрису стало плохо с сердцем и Доктор Коппер начал вытаскивать его с того света дефибриллятором. Вытаскивал Норриса, а вытащил нечто.
В сценарии эпизод короче, потому что он выполнял несколько иную функцию. В фильме нам впервые показывали, на что способно Нечто в человеческом обличии, и как монстр растёт в зависимости от формы, которую принимает. В сценарии это была первая демонстрация силы – чистый акт устрашения.
Послесловие: Эта сцена и следующая, в которой полярники проверяют кровь, «купили» Карпентера. Именно после них он сказал, что будет снимать фильм по сценарию Ланкастера.
Послесловие 2: Специалист по аниматронике был прав. Я все еще охереваю от вида монстра.
Fun fact: В сценарии «Нечто» прописано, что полярники держали во рту капсулу с цианидом. Ведь монстр не может скопировать то, что мёртво.
Правда, никто капсулой так и не воспользовался. Возможно, поэтому эпизод безболезненно убрали.
А ещё, быть может, я чего-то не знаю о полярниках, но откуда в принципе у них цианид?
Правда, никто капсулой так и не воспользовался. Возможно, поэтому эпизод безболезненно убрали.
А ещё, быть может, я чего-то не знаю о полярниках, но откуда в принципе у них цианид?