«Чеховское ружьё», setup & payoff или planting & payoff – у принципа последствий есть разные названия.

Если коротко, то суть в том, что в одной точке сюжета даётся деталь, реплика, действия, которое позже разворачивается в масштабе и значимости, напрямую влияя на развитие сюжета. К примеру, сегодня день на канале начался с любования Роузи Хантингтон-Уайтли, а потом мы на примере её персонажа объяснили, как работает planting & payoff.

Если подробнее, то есть хорошее видео, которое как раз сделано по «Безумному Максу».

Субботняя подборка каналов. Собирал их так, чтобы они были на разные темы, не дублируя друг друга. Здесь оперативная сводка киноновостей, сериальная повестка, пасхалки и отсылки, которые даже в сценарии не вычитаешь, и классная авторская колонка в формате tg-канала.

@geek_culture – канал, где оперативно публикуются только самые важные новости кино, игр и комиксов. Максимум информативности, минимум воды.

@Kinohkaa – канал с деталями и фактами из культовых и не очень культовых, но любимых всеми фильмов, после которых вы захотите их пересмотреть.

@myshows_daily – в непринуждённой манере о сериалах: от премьерных дат и обзоров новинок до бэкстейджа и лучших саундтреков.

@kimkibabaduk – авторский канал Татьяны Шороховой, оттрубившей 11 лет на КиноПоиске и автоматически продолжающей писать о кино, индустрии и сериалах.

Постер кайф

11 октября узнаем что произошло с Джесси после финала Breaking Bad

тизер

Вселенная фильма должна эволюционировать вместе с героями – «Безумный Макс» это отлично иллюстрирует

Мы стартуем в пустоши – безжизненном пространстве, где главная цель – выжить, а Макс бежит от живых и от мертвых.

После оупенинга мы узнаем, что в пустоши есть свои «города». На этом этапе в сюжет вводятся жены Несмертного Джо и Фуриоса, от них мы узнаем, что где-то существуют зеленые земли.

Миллер рисует перед нами оазис, к которому стремятся главные герои. Зеленые земли – это не только символ надежды, но и шажочек в сторону развертывания вселенной. Жены, кстати, этот символ жизни на себе классно несут. Мало того, что среди них две беременные, то есть зарождается новая жизнь. Так у них еще и правило – не убивать без необходимости, то есть они пытаются сберечь уже существующие жизни.

Погоня развивается по сухой пустыне, где любая вода на вес золота, а вокруг нет ничего живого. Ночью этот пейзаж сменяется жижей и грязью под колесами, птицами в небе и неведомыми существами на ходулях. В сценарии эти крипотные ходоки еще и охотились на птиц, ловя птичьи трупы в сети. Потом мы узнаем, что это и были зеленые земли – вот только апокалипсис их изуродовал, и даже там жизнь под угрозой истребления.

Упершись в бескрайний солончак, Миллер разворачивает вектор движения героев, возвращая их обратно в город... который теперь стал оазисом.

В «Безумном Максе» двойной таймлайн

События фильма разворачиваются на отрезке в примерно 48 часов: побег Фуриосы днем – ночной рейд через грязь – встречи с тысячами матерей – ночные разговоры о том, как «все раньше любили сериалы» – рывок к Цитадели

2) Второй таймлайн непостоянный, он складывается из отрыва от погони. Джон Труби назвал этот принцип песочными часами. Зрителю сообщают временной рубеж, к которому действо должно завершиться – такое используют в «Скорости», «Друзьях Оушена», «Адреналине», «Угнать за 60 секунд».

«Песочные часы» еще больше усиливают динамику, потому что мы стараемся успеть вместе с героями.

- первые песочные часы «Макса» начинают отчет, как только Фуриоса сворачивает с маршрута;
- следующие, когда преследователи запускает вверх сигнальные ракеты;
- потом – на горизонте маячит буря;
- после бури Фуриоса проговаривает, сколько минут в запасе от war party, виднеющейся на горизонте.

Эбби Ли Кершоу на гифке показывает, что запас времени у героев всегда крайне мал.

​​Раз уж упомянули терминологию Джона Труби, то надо сказать, что Макс Рокатански наглядно раскладывается «по Труби» на три элемента: желание – моральная нужда – призрак

ЖЕЛАНИЕ – Макс обозначает его еще до того, как на экране появляется название. Выжить! Он подтверждает свое желание действием, когда пытается на Боевой фуре уехать от Фуриосы и жен Несмертного.

МОРАЛЬНАЯ НУЖДА – Помочь выжить другим. Человеческим языком: спасти кого-то, убедиться, что люди в безопасности, и помочь начать нормальную жизнь, насколько это возможно. Вплоть до финального рывка от солончака до Цитадели моральная нужда не так очевидна. Когда Макс и Ко оторвались от Джо и его бойцов, у главного героя был шанс сесть на мотоцикл и уехать, оставив женщин на произвол судьбы. Но он не смог этого сделать из-за своего призрака.

ПРИЗРАК – Джон Труби так называет событие, которое преследует героя весь фильм (haunts the hero). Оно происходит либо до начала повествования, либо в самом его начале, изредка призрак раскрывается под конец. У Макса призрак – это люди, которых он не смог спасти. Конкретно в этом фильме это девочка по имени Глори (имя я знаю только по графроману, публиковавшемуся после премьеры) и старец, являющиеся Максу в оупенинге с криками: “You let us die!” Это благодаря им Фуриоса и жены смогли отвоевать себе Цитадель.

The beast is unleashed

До того момента, как Макс снимает железную маску, он не воюет со всей армией Несмертного Джо – только с экипажем Накса, и то чисто из стремления выжить.

Как только маска слетает с лица Макса, он во все оружии предстает перед Людоедом, Оружейником и Джо, а вскоре и впервые садится за руль (попытка сбежать на глохнущем грузовике не в счёт). Когда читал сценарий, рассмотрел в этом поворотный пункт. Когда вновь смотрел фильм, рассмотрел еще и символизм: Макс вначале сидит в клетке, потом связан и в наморднике, а затем он «срывается с поводка».

Кстати, в оригинальном сценарии Макс сам обратился к Фуриосе с просьбой снять маску с лица. В финальной версии инициатива исходит уже от нее. Маска используется как триггер для Макса пустить женщин обратно в боевую фуру.

Вчера я писал про моральную нужду Макса Рокатански (https://t.iss.one/ireadscripts/650), и в какой момент она проявляется. Сегодня чуть подробнее об этом моменте.

Макс, Фуриоса и остальные узнали, что никаких зеленых земель больше не существует, что весь путь проделан зря, что Ангхарад погибла напрасно. Теперь они не понимают, чего хотят, и куда им держать путь. Это поражение.

Этот структурный прием так и называется – поражение, если быть добуквенно точным мнимое поражение. Он применяется, чтобы опустить героя на самое дно, обострить все его рефлексы, мысли и эмоции, тем самым заставив идти на сверхусилия. Обычно мнимое поражение становится стимулом к саморазоблачению – главный герой понимает нечто о себе, что переворачивает его сознание и помогает переломить ход развития сюжета.

В «Дороге ярости» интересно то, что мнимое поражение переживает Фуриоса, зато саморазоблачение переживает Макс. Здесь два персонажа будто сливаются в одного протагониста.

​​На Дороге ярости Фуриосе и Максу встречался не только колесный транспорт. Так в месте, когда-то бывшим зелеными землями, боевую фуру атаковал роторайдер – человек, летавший с помощью ранца с пропеллером.

Продолжая тему креативных транспортных средств, во время первого же похода в кино на «Безумного Макса» я запал на хорьков-шестовиков (pole cats в оригинальном сценарии). Это веселые ребята, которые на скорости раскачиваются на шестах и пытаются выдернуть водителя противника из-за руля.

Уже после фильма я смотрел документалку, как это снимали. Потом читал интервью оператора Джона Сила, до «Дороги ярости» снимавшего «Идеальный шторм», «Гарри Поттер и философский камень» и «Принца Персии». Вот что говорит Сил:

«Камера Edge была закреплена на кране, который установлен на машине с очень мощным двигателем. Краном управляет оператор из машины. Камера находится на закрепленной радиоуправляемой подставке, которой тоже управляет оператор. Так что камера могла подлететь прямо к окну, снять крупный план Фуриосы, отъехать назад, развернуться и снять общий план. С помощью крана можно было снять сцены драк на крыше цистерны и поймать в кадр другие машины на заднем плане. И то, что мы снимали на скорости, дало потрясающий результат».

Такой подход использовали для съемок 95% экшн-сцен. Сложные трюки с актерами – типа подвеса вниз головой, как на видео – снимали на зеленом заднике, на который потом наложили сцены, снятые на скорости 80 км/ч. Чтобы эффект скорости сохранился, использовали ветродуи и очень много песка.