Манера какого режиссёра узнается в этих гифах?

Правильный ответ на вопрос из предыдущего поста – Майкл Бэй

В качестве пруфа – суперкат с фирменным прокатом камеры

У Эдгара Райта к фильмам Майкла Бэя особое отношение. Он упоминает его, когда дает интервью про «Малыша на драйве» и рассказывает про экшн в фильме; постит сделанные за рулем фотки в Твиттер и вспоминает «Остров»; много раз упоминает «Плохих парней» в рамках промо «Типа крутых легавыз». По разным интервью можно сказать, что Райт считает Бэя одним из ориентиров по части съемки экшна.

Многие критики посчитали Hot Fuzz высмеиванием тупости бэевских фильмов, но я бы сказал, что это пародиный трибьют – то есть наоборот дань уважения. Райт даже манеру монтажа перенял в «Типа крутых легавых», и смотрятся экшн сцены зрелищно (ну или просто я тоже люблю боевики Бэя).

Так что… Hot Fuzz, Hot Fuzz. Whatcha you gonna do, when bad boys shoot in you.

Эдгар Райт: «Кто бы ни написал эту реплику в «Плохих парнях 2», он заслуживает Оскара. В таких фильмах есть так называемая точка невозврата в конце второго акта. Когда все и так уже ужасно, намечается финальная битва. Человек, который смог уместить это во фразу “This shit just got real”– гений».

Для справки – сценаристы последнего драфта «Плохих парней 2»: Рон Шелтон, Джерри Стал. У Шелтона даже есть номинация на Оскар за фильм «Дархэмские быки» (Кевин Костнер, Сьюзен Сарандон, 1998)

И угадайте, какой фразой Эдгар Райт перешел от второго акта к третьему.

115 страница. На ней Николаса Энджела пытается убить Лёрч. Он отбивается от него, а потом по рации рапортует своему начальнику Фрэнку: “Frank. This shit just got real”.

К слову, оригинальная фраза из «Плохих парней» в Hot Fuzz тоже есть, ведь Энджел и Дэнни смотрели фильм Майкла Бэя по телеку. Особый комизм в том, что Энджел эту фразу не слышал, потому что оба героя уже уснули к тому моменту, как Мартин Лоуренс добрался до точки невозврата.

Выходит, что Энджел сказал ее не потому, что подслушал в фильме или переобщался с Дэнни. Он просто тот самый крутой, но нереалистичный коп из полицейского кино – хоть и пародийного.

С бодрым утром!

А если утречко у вас не бодрое, держите яркий плейлист из «Эйфории».

Там почти 100 треков и 5 часов музыки.

ДЭННИ
и тут Киану хочет выстрелить в Суэйзи,
но не может, потому что так сильно его любит,
поэтому он стреляет в небо и кричит
«ааааааргх»

Сегодня тоже будут отсылки. Здесь отсылки к «На гребне волны», а дальше покажу отсылки Эдгара Райта на самого себя – на трилогию Корнетто и внутри одного фильма.

В каждом фильме трилогии Cornetto есть шутка с забором, ибо…

Good fences make good jokes

В «Зомби по имени Шон» Саймон Пегг срезал путь «огородами», прыгнул на ограду и рухнул вместе с ней. В «Типа крутых легавых» к этому гэгу вернулись, но в этот раз у Саймона Пегга все прошло благополучно, но Ника Фроста ограда уже не выдержала. Он протаранил ее.

В фильме через первые три оградки Пегг прыгает сам, а через четвертое сальто делает уже каскадер. Фрост выполнял свой таран без каскадера – он даже потом специально обернулся в камеру, дабы подтвердить, что перед зрителем не дублер.

Из других отсылок к Cornetto в «Легавых»:
- Само собой, мороженое.
- Ник Энджел назван в честь музыкального супервайзера, который работал над «Зомби по имени Шон», «Типа крутыми легавыми» и «Армагеддецом».
- Во всех трех фильмах герои в баре играют в одну и ту же аркаду.

Когда я разбирал «Социальную сеть», назвал это явление скрипт-тизерами (https://t.iss.one/ireadscripts/473). Когда в рамках одного сценария появляются микроэпизоды, которые связаны между собой. В начале фильма упоминают, объясняют одной фразой или показывают суть, а потом тезис разворачивают, и у зрителя уже не возникает вопросов по теме, потому что он уже слышал о предмете разговора раньше.

В «Типа крутых легавых» таких отсылок масса. Например, когда Ник Энджел въезжает в отель, он встречает Джойс Купер. Она разгадывает кроссворд и называет слово «фашист». Энджел думает, что Джойс обращается к нему и переспрашивает: «Что, простите?» Через секунду он называет слово из кроссворда: «Карга!» Недоумевает уже Джойс Купер. В кульминационной сцене Энджел и Купер встретились вновь, обозвав друг друга фашистом и каргой.

Уж не будем упоминать то, что Дэнни по сути пересказал всю финальную перестрелку своими вопросами:

А ты когда-нибудь прыгал и стрелял с двух рук?
А участвовал в погоне и стрелял одновременно?
А ты… и список можно долго продолжать :)

В итоге разборка на улице Норриса – да-да, улицу Эдгар Райт и Саймон Пегг назвали в честь Чака Норриса – получилась именно такой, какой ее представлял герой Ника Фроста.

Если кому интересно, в английском языке такие скрипт-тизеры называют отсылками на самого себя (self-references).

Self-reference из Hot Fuzz от подписчика!

На канале @ireadscripts проходит разбор сценария «Типа крутые легавые» и я заметил одну интересную деталь.

По всему фильму Эдгар Райт очень классно расставил завязочки, которые подводят нас к финалу. Когда детективы говорят Николасу: «Хочешь всех жителей арестовать? Давай пройдёмся по телефонной книге. Начнём с Аарона А. Аронсона». И позднее ему говорят: «хочешь кем-то командовать - вали в макет деревни».

И финальная битва действительно проходит в макете деревни, где стоит мальчик Аарон А. Аронсон.

Новости, контекстные нашему разбору!

Новый фильм Эдгара Райт выйдет 25-го сентября 2020-го года.

- Фэнтези стим-панк?
- Продано!

Трейлер Carnival Row от Amazon с Орландо Блумом и Карой Делевинь

Эдгар Райт запретил Саймону Пеггу смеяться. В сценарии первых смех главного героя встречается на 71-й странице. Прошло полфильма, прежде, чем «ANGEL laughs». Далее прямым текстом написано: «Это первый раз, когда мы видим, чтобы он смеялся».

Почему это важный момент?

1) Потому что нам рисовали Николаса Энджела как сурового полицейского. Такой no-bullshit-man. Он все воспринимал серьезно и подозревал всех вокруг. Короче, не хотел нравиться людям. Перед нами важный этап эволюции персонажа. Энджел проходит свою точку невозврата от карьериста, который не умеет отключать рабочий режим в голове, до нормального человека.

2) Эволюционирует Энджел с помощью напарника. Вначале он посадил Дэнни. Потом удивлялся, как он вообще в полиции работает. Затем воспринимал как балласт. Позже начал учить. На 59-й странице сходил с Дэнни в бар и сделал первый шаг к смеху – улыбнулся :) И вот он, смех и истинный дух полицейского кино с житейскими разговорами в машине.

50 интервью, 8 месяцев ресерча, чтобы выяснить следующее: главным образом полицейская работа – бумажная работа.

Пальба, погони, допросы, слежка – если не миф, то большая редкость. Поэтому герой Саймона Пегга виртуозно управляется не только с оружием, но и с авторучкой. Этот скилл есть у него в оупенинге и в ключевой сцене, где Николас Энджел расставляет все точки над «i».

Все эти перебирания газет, подчеркивание фраз и обводки заголовков кропотливо прописаны в сценарии. Монтировали их, держа в уме стиль Тони Скотта, а именно фильм «Домино». Наверное, это первый и единственный случай, когда перебирание бумажек так драматизировали.

И еще, 92-я страница – новый виток эволюции персонажа Николаса Энджела. Он не только распутывает дело, а еще и подключает к своему расследованию Дэнни: «Вставай, напарник. Нам пора за работу».

За фильм главный герой проходит путь от идеального полицейского из вымышленного мира до человечного полицейского из реального мира.

#HotFuzz #ТипаКрутыеЛегавые

Триллерная линия «Типа крутых легавых» написана по аналогии с «Убийством в Восточном экспрессе». Убийца не один – это целая группа людей.

В Hot Fuzz есть одновременно черты Агаты Кристи (то есть черты детективной классики) и Эдгара Райта.

Вот какие каноны жанра использованы в Hot Fuzz:

Рассказ как все было – главный герой стоит перед злодеем и выкладывает ему всю схему, упиваясь своим умом и превосходством над противником.

Свой среди чужих – в стане врага (убийц) один из героев встаёт на сторону протагониста. Делает он это по своим причинам: из выгоды, любви или вопроса выживания. В данном случае на сторону Энджела встал Дэнни, который проникся к напарнику, настоящему полицейскому и хорошему парню.

Отдельно нужно обратить внимание, что Райт затизерил способ спасения на середине фильма, показав трюк с кетчупом, с помощью которого можно имитировать убийство.

Ложная концовка – здесь их даже две. Первая, когда Энджел обвиняет Скиннера, но не может доказать его вину. Вторая, когда Дэнни «убивает» Энджела.

А от Эдгара Райта здесь тотальное высмеивание. Злодей не представлен каким-то великим комбинатором с веской причиной для убийства и сложной схемой. Когда Энджел рассказывает Скиннеру про схему аферы с недвижимость и землёй, тот отвечает ему, мол, надо бы это все проверить. Позже выясняется, что все убийства совершены ради идиллии: у кого-то был мерзкий смех, у кого-то страшный дом, кто-то плохо играл на сцене. Последняя жертва и вовсе просто хотела уехать, и община не могла позволить ей красиво украшать другую деревню.

Все делалось ради всеобщего блага – «for greater good».

Фильмы Тарантино – это отдельная категория кинематографа. Можно не понимать, зачем в сценарии тот или иной эпизод, и почему он вообще решил это снять. Но это культурное явление и взгляд одного яркого представителя этой культуры.

«Однажды в Голливуде» хорош, но чтобы оценить его сполна нужно знать чуть больше, чем даётся на по сценарию. Люди, не слышавшие о Шэрон Тейт и Чарли Мэнсоне, и те кто, знают эту громкую историю, смотрят фильм по-разному. Наверное, первым чуть сложнее даётся хронометраж в 160 минут... но Квентин Тарантино вознаграждает за терпение фееричным финалом. Я бы даже сказал оптимистичным и жизнеутверждающим, но с таким описанием согласятся не все.

P.S. А ещё в фильме чеховский огнемёт 😀

#OnceUponATimeInHollywood #ОднаждывГолливуде

Script-to-screen сделать не получится, но кому интересно поизучать сценарий до выхода фильма - у вас есть такая возможность.

Начинаем неделю со слитого сценария «Джокера». Не на все сто уверен, что скрипт настоящий, но очень на то похоже.

И ещё: Тодд Филлипс очень нехило полагался на импровизацию на съёмках, так что не ожидайте увидеть в кино точь-в-точь то, что прочтёте тут.