Там же на презентации обнаруживается провоцирующее событие сценария «Майор Гром: Чумной доктор» — 19-я страница, Разумовский видит, что мажора, сбившего девочку из детдома, оправдали, и это его триггерит на действия.

После этого описания сюжет приходит в движение.

Это мотоцикл Прокопенко, который Гром находит на даче начальника на 87-й странице

А вот сетап, что он там его найдет был ещё на 21-й странице, когда Гром гостил у Прокопенко.

Там же заканчивается первый акт, когда Гром решает поехать к дому оправданного мажора и проверить, не угрожает ли ему чего.

Завершается акт ёмким предложением:

Гром мрачнеет.

«Я могу писать как угодно – мне уже можно» (с) Илья Куликов

Возможно, главный ментосценарист страны, автор «Полицейского с Рублёвки» и «Глухаря» Илья Куликов дал интервью с полнометражным хроном гендиру «Пятницы» Николаю Картозии.
Помимо историй о том, как «Полицейский с Рублёвки» чуть не вышел на «Пятнице», и как работает с актёрами Сарик Андреасян, есть любопытный фрагмент о сериалах на ТВ и онлайн-платформах.

Телесценарист и телепродюсер обсуждают, что требования к сценарию на телевидении жёстче, чем на платформе, потому что «нужно удерживать лучше, плотность сюжета, интересность героев намного выше», а «зритель при подготовке сериалов на платформу вообще не учитывается». На самом деле платформы знают о своём зрителе гораздо больше, чем телек, а проблема фонового просмотра существует и там, и там. Разница лишь в том, что зрители стримингов во время просмотра начинают переключаться между вкладками или залипать в телефон, а телек порой просто фоном работает в комнате. Так что, за зрителя любой бродкастер – что ТВ, что стриминг – бьётся в равной степени, а плотность сюжета и интересность героев везде должны быть одинаково высокими.

А дальше разговор пошел о том, почему стриминговые сериалы проваливаются на тв… посмотрите, там неочевидные выводы по ходу разговора звучат и много советов от двух телемэтров.

Как записывали саундтрек к короткометражному «Майору Грому» — в Лондоне с оркестром!

Классное видео в формате how to OST-влога
https://youtu.be/WSjobFVgExI?si=wrGjNpHX0iul-16T

«Майор Гром: Чумной доктор», 22-я страница – появляется главный злодей фильма. Видим мы его сразу после диалога про правосудие, после которого Гром мрачнеет.

Диалога в 11-м драфте, который мы читаем, почти не было. Обмен репликами дома у Прокопенко ограничивался словами, что «все эти сволочи всё равно получат по заслугам». В финальную версию фильма в разговор добавились два важных акцента.

Прокопенко: Приговор выносить, это не наше с тобой дело. Наше дело маленькое – поймал, привёл. Дальше всё решает правосудие.
Гром: Да нет никакого правосудия, стухла ваша система, сгнила. Нельзя с ними по закону…
Прокопенко: Что мы с ними будем делать? Варить? Жарить?

Очень люблю этот приём, когда протагониста и антагониста делают отражениями друг друга с той лишь разницей, что протагонист связан нормами (в данном случае морали и службы), а антагонист — нет. Они хотят одного и того же, но действуют разными методами, что их и отличает в глазах зрителя.

На 00:20 Чумной доктор и мажор Гречкин проговаривают короткое саммари диалога Прокопенко и Грома:

- От судьбы не уйдешь.
- Что тебе нужно?
- Правосудие
*буквально жарит мажора из огнемётов*

Ещё немного таймкодов с видео:

3:05 – над Громом потешаются в участке. Занятно, что в первом фильме он ненавистный чудик, а после дела Чумного доктора в «Игре» уже парень, с которым все хотят дружить.
4:10 – «Прокопенко подмечает Дубина». Тоже занятно, потому что позже Прокопенко скажет Дубину, что «сразу понял, что ты ищейка».
4:25 – Гром кидает в затылок детдомовцу мячик (в оригинале это была банка лимонада, но, видимо, пацана решили не оглушать, ибо не стоит начинать допрос с удара по голове), чтобы сразу проверить, может ли детдомовец поймать мячик так же, как Чумной доктор на 1:32.