Основные и сценарные номинанты на Эмми – 2023: (+сценарии)

Забастовка забастовкой, но церемонии наград по расписанию. По крайней мере, объявление номинантов.

Телевизионная академия объявила своих номинантов накануне забастовки актеров и на третий месяц забастовки сценаристов. Если какая-то забастовка продолжится, то вряд ли мы увидим саму церемонию 18 сентября. Сейчас академия и телеканал решают, когда будет лучше провести юбилейную 75-ю церемонию – в ноябре или январе.

Радостно за Эли Вонг, Стивена Яна, Джереми Аллена Уайта, Наташу Лионн и Кери Рассел. Главную мужскую категорию можно было переименовать в “кто был лучшим в Succession”. Свои последние номинации получили Better Call Saul, Succession, Barry, The Marvelous Mrs Maisel и Ted Lasso.

Лучшая драма
• Andor
• Better Call Saul
• The Crown
• House of the Dragon
• The Last Of Us
• Succession
• The White Lotus
• Yellowjackets

Лучшая комедия
• Abbott Elementary
• Barry
• The Bear
• Jury Duty
• The Marvelous Mrs. Maisel
• Only Murders in the Building
• Ted Lasso
• Wednesday

Лучший мини-сериал
• BEEF
• Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story
• Daisy Jones & The Six
• Fleishman Is in Trouble
• Obi-Wan Kenobi

Лучший сценарий драматического сериала
• Andor – "One Way Out" – Бо Уиллимон
• Bad Sisters – "The Prick" – Шэрон Хорган, Дэйв Финкел, Бретт Бауэр
• Better Call Saul – "Point And Shoot" – Гордон Смит
• Better Call Saul – "Saul Gone" – Питер Гулд
• The Last Of Us – "Long, Long Time" – Крейг Мэйзин
• Succession – "Connor's Wedding" – Джесси Армстронг
• The White Lotus – "Arrivederci" – Майк Уайт

Лучший сценарий комедийного сериала
• Barry – "wow" – Билл Хэйдер
• The Bear – "System" – Кристофер Сторер
• Jury Duty – "Ineffective Assistance" – Мешки Липпер
• Only Murders In The Building – "I Know Who Did It" – Джон Хоффман, Маттео Боргезе, Роб Турбовски
• The Other Two – "Cary & Brooke Go To An AIDS Play" – Крис Келли, Сара Шнайдер
• Ted Lasso – "So Long, Farewell" – Брендан Хант, Джо Келли, Джейсон Судейкис

Лучший сценарий мини-сериала, анталогии или фильма
• BEEF – "The Birds Don't Sing, They Screech In Pain" – Ли Джин-сун
• Fire Island – Джоэл Ким Бустер
• Fleishman Is In Trouble – "Me-Time" – Тэффи Бродессер-Акнер
• Prey – Патрик Эйсон (сценарий и история), Дэн Трахтенберг (история)
• Swarm – "Stung" – Дженин Наберс (сценарий и история), Доналд Гловер (история)
• Weird: The Al Yankovic Story – Эл Янкович, Эрик Аппель

Я тоже поддерживаю забастовку, потому что ничего не успеваю смотреть, до нас голливудские релизы не доезжают, и вообще я глобально за все, за что топят сценаристы (чего бы они там ни просили) ✊

Так может хоть отложку разберу и ликвидирую свою киношную неначитанность, а то пока вотчлист только прирастает, но не уменьшается

Спойлер! Я сдохну в первой же серии.

На ночь глядя держите разбор, как «Призрак дома на холме» пугает зрителя, играя в кадре тенями и светом (точнее его отсутствием)

Разбирает свою же работу оператор Майкл Фимоньяри, который работал с Майком Флэнаганом ещё и над фильмами «Окулус» и «Доктор Сон»

В первой серии один из смысловых конфликтов звучит так – что такое привидение?

В открывающей сцене Хью объясняет маленькой Нелл, что это не призрак, а лишь сон, который она перепутала с реальностью. Позже Стивен, когда берёт интервью для своей книжки, объясняет, что привидений не существует, а самой героине объясняет, что призрак в её спальне – результат эмоциональной травмы, протечки на крыше и аварийного перекрёстка под окнами.

В посте выше оператор «Призрака дома на холме» разбирает сцену, в которой нам представляют уже старого Хью. В ней он видит кошмар с привидением, что тоже развивает тему, а что считать призраком. Тут ещё на английском красивая игра слов, потому что "the house is haunted" переводится, как "в этом доме живут призраки", а "this man is haunted" означает, что человека мучают воспоминания о травматичном прошлом.

Повторюсь, мы не ставим под вопрос существование привидений. Мы учимся отличать их от плодов воображения/психики и ждём, пока в существовании привидений убедится главный герой – Стивен.

Про хоррор-манеру письма

Так выглядит сцена, в которой Хью мучают призраки прошлого. На экране она длится 30 секунд, в сценарии это целая страница, то есть формально — на бумаге это минута.

Во-первых, Флэнаган дробит каждую мысль персонажа на отдельный абзац.

...мы чувствуем, как просел матрас за спиной, будто кто-то лег в кровать
... Хью медленно открывает глаза
...Он ждёт, ничего. Несколько долгих секунд

Флэнаган, по сути, даже не описывает сцену, а транслирует на читателя весь испуг персонажа. Порционно. Наращивая напряжение.

Все важные акценты КАПСОМ, все точки-скримеры (буквально скримеры) КАПСОМ.

Интересно то, что тут регулируется даже не темп сцены, а именно темп восприятия читателем. Флэнаган на данном этапе пугает редактора, продюсера и актёров.

К слову, в конце мой любимый переход из сцены в сцену — вопль переходит в звонок телефона.

Сцена, в которой нам окончательно расставляют все вопросы сезона

Чем Хью отличается от Стивена? Он видел привидения и знает, что они существуют.
Что произошло в доме? Из более ранней сцены мы знаем, что отец так никому и не рассказал свою историю.
Что случилось с матерью?
Женщина, бежавшая за Хью и Стивеном – кто она? Это та самая bent-neck lady?
Как события прошлого отражаются в настоящем?

Классный момент на 2:53, когда маленький Люк выбегает из машины со словами «Я видел Эбигейл». Он говорит про своего воображаемого друга – девочку, которая с ними в доме не жила. А ещё эта фраза – сетап на развязку всей истории.

И ещё раз обращаем внимание на то, как Флэнаган работает с темпом. В таких “script to screen” видео это хорошо видно по тому, как замедляется-ускоряется нижняя часть экрана.