Стихийный день подкастов продолжается напоминанием, что у канала «Заскриптованный» тоже есть подкаст — в нём мы придумываем сериал: от идеи до сценария первой серии и сценарной заявки, которую потом мы предложим продакшнам и платформам.

Если ещё не слушали, то самое время начать! Впереди у вас 8 интересных выпусков с брэйнштормом, ресерчем, разбором первых пяти страниц и сборкой персонажей.

Если слушали, то спасибо за внимание и поставьте нам оценку на Apple Podcasts и лайк на Яндекс Музыке — это важно ☝️

Утренний мотивирующий Крис Хемсворт, которого нужно пересматривать перед каждым рабочим днём, питчем, защитой проекта, премьерой или запуском сериала на платформе, ведь... по шкале от 1 до 10, ты — 11 😁

Мой сегодняшний бесконечный аудиорипит

Повторный прокат байопика про основателя Макдоналдса в стране, где нет Макдоналдса — это прям трололо 80 уровня

​​Что мы знаем о Макдональдсе?

В повторный прокат выходит фильм Основатель - это удивительная история Рэя Крока, который из обычного продавца молочными коктейлями превратился в миллионера, и теперь о нем знает весь мир.

Нам всем осталась только новая закусочная «Вкусно и точка» и воспоминания о былом манящем (или отвращающем, кому как) запахе из самой крупной сети фаст фуда. Давайте заглянем в историю и узнаем, как все началось.

В ролях: Майкл Китон («Бёрдмэн», «В центре внимания», «Бэтмен возвращается»), Лора Дерн («Брачная история», «Дикая», «Большая маленькая ложь»), Патрик Уилсон («Хранители», «Аквамен», «Фарго») и др.

Режиссер: Джон Ли Хэнкок («Спасти мистера Бэнкса», «Дьявол в деталях»)

В Москве показы пройдут начиная с 21 июля в КАРО Октябрь и КАРО Авиапарк

В других городах:
9 июля, Екатеринбург, Ельцин Центр, 15.30
10 июля, Екатеринбург, Ельцин Центр, 20.00

13 июля, Ростов-на-Дону, Горизонт, спец показ с обсуждением

15 июля, Новосибирск, кинотеатр Победа

Со сториборда на экран

📼 Подсмотрено у The Pure Cinema

Тут ещё больше раскадровок «Парка Юрского периода», а здесь можно посмотреть сториборды сцены, которая в итоге не пошла в производство.

Сценарий на изучении: «Схватка» (Heat)

163 страницы, продолжительность фильма 170 минут
Автор сценария и режиссёр: Майкл Манн

Зачем читаем? 💰

Я давно собирался взять на разбор сценарий Майкла Манна. Первые книжки, которые я читал по сценарному мастерству, боготворят «Соучастника» – и Сид Филд, и Роберт Макки через него и структуру фильма объясняют, и конфликт протагониста и антагониста, и решения сцен в пример приводят. И я уже был близок к тому, чтобы начать делать пометки в сценарии «Соучастника», как вдруг наткнулся на серию интервью Роберта Родригеса с разными режиссерами, из которой я уже дважды выкладывал отрывки. Так вот, из просмотренных разговоров – с Манном был самым интересным, и в нём было столько нового про «Схватку», что я решил рассказать именно про противостояние героев Де Ниро и Пачино.

Мне кажется, что история создания «Схватки» даже интереснее, чем сам фильм. Первый драфт Манн написал ещё в 1979 году, то есть за 15 лет до того, как приступил к съёмкам ленты с суперзвёздным кастом и супермасштабной экшн-сценой на улицах Лос-Анджелеса. Главные хайлайты создания «Схватки» я расскажу по ходу разбора. По сути, это будет не совсем сценарный разбор – это разговор про классику кино, который мы ведём, подглядывая в страницы драфта 1994 года.

В «Схватке» нет открывающей сцены. Майкл Манн обходится без какого-то установочного фрагмента, обрисовывающего тему, героев, сюжетный движок фильма… Вместо этого он начинает сразу с серии «открывашек» персонажей.

Нил (Де Ниро) – первым появляется в кадре, это наш главный герой. Немногословный, холодный и расчетливый. В сценарии Манн описывает его как хладнокровного профессионала, очень здорового и очень жёсткого, отмотавшего два срока в МакНиле и Сен-Квентине (названия тюрем важны для Манна, позже расскажу почему). Он крадет машину скорой помощи.

Крис (Килмер) – «выглядит как рабочий на стройке, который ночами зажигает в ночном Лос-Анджелесе: слэмится, джемится и рэйвится». Он покупает взрывчатку… в сценарии покупает специальную дрель. Тут мы понимаем, что эта парочка к чему-то готовится.

Винсент (Пачино) – внезапно третьей открывашкой становится не сцена Черрито (Сайзмор), а полицейского Винсента Ханны. У него самая длинная «открывашка», в которой заложены все сетапы личной жизни помешанного на работе копа. Он ставит работу выше семьи (отказывается позавтракать с женой), его жену это бесит, а дочке не хватает отцовского внимания – при этом дочка неуравновешенная. Все эти чеховские ружья выстрелят в самый ненужный для Винсента момент.

В драфте у Черрито сцены все-таки есть. Во-первых, он покупает маски, в которых команда будет грабить инкассаторов, а, во-вторых, его показывают хорошим отцом и семьянином. В очень колоритной сцене Черрито «толстыми и неуклюжими пальцами строит кукольный домик» для дочек.

Завершает экспозицию и подготовку к налету появление Уэйнгро (Гейдж), он задает вопросы, ответы на которые важны зрителю: «Всегда работаете вместе? Давно слаженная команда у вас, да?»

А ещё мы пока не знаем этого, но появление в команде Уэйнгро – это точка невозврата для главных героев фильма. Он нарушит драматургическое равновесие и запустит действие в «Схватке».

Поскольку оупенинг я обрубил на самом интересном месте, не могу продолжить разговор про начало фильма, не поговорив про сцену с ограблением.

Первое, что мне бросилось в глаза – это то, как Манн работает с темпом именно на бумаге. Чем напряженнее и экшеновее сцена, тем сильнее Манн дробит на абзацы описание происходящего. Когда герои замедляются, то и кирпичи текста становятся крупнее. При этом динамика поддерживается постоянным обратным отсчетом – в фильме про ограбление время важнее вдвойне!

Кроме того, Манн впоследствии пересобрал сцену налета на инкассаторов. Он оставил только важные сетапы (убийство охранников и "slick"-фразу, по которой опознают Черрито) + то, что ему, очевидно, нравилось в визуальном плане (как грузовик сносит инкассаторов, и потом грабители штурмуют заваленную на бок машину).

Также и в открывающей серии персонажных интро, и в сцене ограбления Манн максимально разгружает происходящее от реплик. Много болтать в «Схватке» губительно... буквально.

Больше всего в сцене ограбления тащусь от момента взрыва, когда волной выбивает стекла у припаркованных машин — тот случай, когда реализм встречается с эффектностью 😎

For educational purposes only ;)

Одна из самых сложных задач для сценариста - причём неважно, начинающий он или профи - это ванпейджер.

Иногда кажется, что твоя история такая продуманная и объемная, что ее невозможно уместить в одну-полторы страницы. А многие компании этого требуют. Да и вообще, что именно в этом ванпейджере писать? Как оформлять?

Когда я работала в «среде», мы там выработали свой стандарт ванпейджеров, так что поделюсь с вами этой инфой.

1. Заполняем верхний колонтитул: НАЗВАНИЕ_ЗАЯВКА_ИМЯ АВТОРА_ПОЧТА_ДАТА. Почему это важно? Часто распечатанные заявки хранятся стопками, и так вашу будет проще найти. Вообще всегда, во всех сценарных документах заполняйте верхний колонтитул.

2. Далее. По центру жирненько (12 кегль, курьер нью) пишете «Название» (вашего проекта), ниже «Имя автора, контакты (телефон, почта)».

3. Отступаете пару строк, либо по центру, либо выравнивание слева, пишете друг под другом:
Жанр: детектив/триллер/драма и тд.
Формат: (вертикальный/горизонтальный, хрон, количество серий. Например: горизонтальный сериал 8х52 - восемь серий по 52 минуты)
Референс: обязательно минимум два, не больше трёх. Если прямого референса никак найти не можете, допустимо написать, что что-то референс по атмосфере, например.

Опционально можно сюда добавить сеттинг, тональность, слоган - если всё это важно.

4. Отступаем пару строк, пишем Логлайн: (не больше 3-4 строк)

5. Отступаем ещё пару строк, Синопсис:

Что по самому синопсису. Максимальный размер - полторы страницы с шапкой. В первом абзаце заявляется герой и побуждающее событие. Старайтесь начать его яркой, запоминающейся сценой, типа: «Российская империя. 1775 год. Надзиратель ножом вырезает ноздри Салавату Юлаеву. Юлаев только что прибыл на каторгу…»

Из заявки должна быть понятна структура сезона/фильма, а также кто протагонист и антагонист. Если это сериал - ещё и «ноги» истории - то есть то, почему это именно сериал.

В конце допустимо написать: в каждой серии герой будет делать то и то, а антагонист это и это, в конце они придут к этому. Формулировка вариативна, главное - показать, чем всё закончится.
❌Нельзя заканчивать заявку риторическим вопросом типа «но поймают ли его?» и тд.

Синопсис должен включать в себя минимум три поворота.

Всё пишется только в настоящем времени и максимально глаголами действия.
✅Можно: идёт, узнаёт, бьёт, ловит, отправляет и тд.
❌Нельзя: понимает, чувствует, познаёт, ощущает.

Название проекта, имя автора, контакты, жанр, формат, референсы, логлайн, синопсис - эти слова выделяем жирным, все остальное (что после этих слов) - обычным текстом одного размера и шрифта.

И главное. Какой бы сложной история ни была, её всегда можно рассказать на страницу. Главное - не бояться резать лишнее. В тритменте вставите обратно.

#сценарное

В комментарии к посту про «Схватку» прислали ссылку на эссе про то, как в фильме работает смесь реализма и стиля – про стиль мы ещё ни раз поговорим, а пока давайте про реализм.

На фото сверху реальный Нил МакКоли – к 20 годам он отсидел трижды, в том числе в МакНиле, который упоминается в первом описании персонажа. У него в команде было аж пять человек, и одного из них – Миклоша Полести – частично срисовали для роли Вэла Килмера в «Схватке». За ним как одержимый носился полицейский из Чикаго Чак Адамсон.

Адамсон был консультантом Манна на фильме «Вор», сериалах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Криминальная история». Как-то раз Адамсон рассказал Манну, что однажды он наткнулся на МакКоли в нерабочее время, а позже команде Адамсона слили, что МакКоли идёт грабить магазин. Под впечатлением от этой истории Манн написал «Схватку».