У Авторской комнаты вышел классный выпуск про музыку в сценарии
https://music.yandex.com/album/7814237/track/99250209

Тут другие аудио-площадки: https://podcast.ru/1468486482

В выпуске есть разговор про песни, которые настолько нравятся, что их хочется сделать саундтреком одной из сцен в своём сценарии

У меня таких как минимум три:

Corey Taylor — From Can to Can’t
https://music.yandex.com/album/1012020/track/9019753

Audiomachine – Ninurta
https://music.yandex.com/album/5653940/track/42718568

Би-2 – Зажигать
https://music.yandex.com/album/61995/track/580884

YouTube-канал с говорящим названием Just Write объясняет, чем уникальна структура фильма «Достать ножи»

Если вкратце, то тем, что в ней история идёт по одному канону, потом переключается в другой, а затем возвращается обратно, балансируя между жанрами «детектива» и «криминала»

Детективная история:
- есть детектив, который ищет убийцу, и подозреваемые, структура: вступление+убийство+расследование+развязка+объяснение

Криминальная история:
- есть детектив и известен преступник, структура: невиновный герой+преступлене+побег+ошибка героя+финальная схватка детектива и преступника

«Криминальная история – это широкая жанровая категория, в которой акцент сделан сколько не на обнаружении преступника, а на противостоянии преступника с законником» (с) Джон Труби

В «Достать ножи» есть детектив, неизвестный зрителю «убийца» и известный зрителю «преступник». Этот треугольник работает в структуре: вступление+убийство+расследование+невиновный герой+преступление+побег+ошибка+развязка+объяснение

Вдобавок, все это рассказано через комедию, прекрасную актерскую игру и ярких персонажей. Шик!

Открытый питч «Маша и Медведь»

IVI вместе с командой мультфильма «Маша и Медведь» открыл приём заявок – ищут идеи детских анимационных проектов: https://pitch-kids.ivi.ru/

Подать заявку нужно до 20 февраля, это может быть идея, заявка, сценарий или даже аниматик. 18 марта на анимационном фестивале в Суздале выберут победителя, чей проект позже выйдет в линейке IVI Originals.

​​Лично меня в сценарии «Достать Ножи» больше всего поражает «сверхспособность» Марты. Если вы вдруг забыли, она паталогически не может врать, потому что блюет, когда лжет.

Во-первых, это мощный комедийный элемент в контексте истории.
Во-вторых, это классный игровой движок. Теперь каждая ключевая для распутывания преступления реплика сопровождается интересом зрителя – стошнит Марту или нет.
В-третьих, ну это же гениально – простое, оторванное от реальности и одновременно реалистичное решение, в которое зритель верит, потому что до этого ему заявили должный уровень абсурда и серьезности.

После выхода фильма сразу в нескольких американских изданиях появились статьи с опросами экспертов, возможно ли вообще такое, чтобы человек блевал, едва соврав. Да, возможно – такой может быть реакция на стресс, скачок пульса и давления, общий уровень тревожности. Но все они признают, что в любом случае состояние Марты преувеличенно. Если бы она в реальности так часто регургитировала (именно такое слово использует Джонсон в сценарии), ее бы госпитализировали.

Со сценарной точки зрения Джонсон описывает это так: «Идея пришла, исходя из истории. Я хотел создать вокруг персонажа, за которого мы переживаем, безвыходную ситуацию. Единственным выходом было бы соврать, но тут я позаимствовал прием Винса Гиллигана, который говорит, что нужно сделать жизнь любимых персонажей максимально невыносимой. Так что, я забрал у Марты умение врать».

Последний пост про экспозицию «Достать ножи»

На самом деле на первых 40 страницах я сделал больше всего пометок в сценарии — это действительно самый «чеховский» фильм, который я читал. Там куча сетапов и пасхалок, от мелких (типа почесываний раздраженной шеи Бланком, потому что он пользовался косметикой Джони Тромби) до ключевых вроде фразы «он даже не может отличить сценический реквизит от настоящего ножа».

Поначалу хотел каждый сетап и пэйофф выкладывать отдельным постом, но их в сценарии так много, что я собрал ключевые чеховские ружья и выстрелы из них в одно видео.

Я тут «психанул» и сделал в кратчайшие сроки четыре материала, чтобы...
- собрать материал для байопика Виктора Логинова (у него есть кулстори о том, как его между театром и кемеровскими шахтами мотало)
- выявить ваши тайные желания и узнать, о реюнионе какого русского ситкома нулевых вы мечтаете. Тут тест: https://daily.afisha.ru/cinema/22221-reyunion-kakogo-russkogo-sitkoma-2000-h-vy-mechtaete-uvidet-no-boites-priznatsya-v-etom/
- изобрести определение для жанра, в котором драмедийную историю рассказывают ситкомовским арсеналом
- провести мини-ресерч, доказывающий, что топы нашей индустрии вышли из бума адаптаций

Видео с бэкстейджа «Достать ножи», в котором можно посмотреть не только на актёров в кадре с нового ракурса, но и поизучать богатое убранство дома и кучу маленьких аксессуаров на столах и на полках.

Дальше эту же мысль крутят как хотят и через разных персонажей, говоря нам, что главное не выиграть, а сложить целостную красивую картину.

Бланк описывает свое присутствие как декоративное (my presence will be ornamental). Линда говорит, что, если бы все играли по правилам отца, то… Рэнсом – единственный, кто обыгрывал отца в го до Марты, но он не знал, что Марта играет в го по-другому, поэтому не смог обыграть ее и здесь. На середине фильма Линда говорит, что все это выглядит как нечто, что ее отец мог написать, а не то, что может случиться в реальной жизни. Даже монолог Бланка про дырку в пончике, внутри которой еще один пончик с дыркой, сводится к этой же мысли – узору, орнаменту, поиску цельной картины.