Заскриптованный
Photo
Что особенно нравится в сценарии «Особого мнения», так это сетап абсолютно на всё. Кажется, что почва подготовлена под каждое действие главных героев.
При первом просмотре есть ощущение, что Агата выбрала Андертона случайно. Он просто оказался рядом, и поэтому она показала ему воспоминание с убийством своей матери, но...
1) В сценарии четко прописан момент, когда Агата повернулась к Джону и начала смотреть на него, не отрываясь. На словах, когда Уитвер сказал, что Андертон знает, каково это потерять близкого человека. В фильме этого акцента нет, в кадре просто две говорящие головы Андертона и Уитвера. Поскольку Агата потеряла мать, она выбирает родственную душу в лице Андертона.
2) Что ещё интереснее, тут идет разговор, в котором есть обоснование, почему вообще Агата показывает старое воспоминание. Ниже часть диалога Андертона и Уитвера.
- Скажите прямо, что вы ищете?
- Дефекты.
- Ни одного убийства за шесть лет, какие дефекты?
- Система...
- ...безупречна, согласен. Если дефект и есть, то он в людях.
На 27-й минуте фильма мы еще не знаем, что дефект в том, кто эту безупречную систему основал. А Агата уже знает.
На самом деле, если бы мы при первом просмотре внимательно следили за тем, как развивается сценарий, и в каких ситуациях какие слова говорятся, мы бы быстро перестали воспринимать Уитвера как антагониста. Он на самом деле союзник Андертона, но после первого получаса мы ревизора с жвачкой на подсознательном уровне воспринимаем как угрозу.
При первом просмотре есть ощущение, что Агата выбрала Андертона случайно. Он просто оказался рядом, и поэтому она показала ему воспоминание с убийством своей матери, но...
1) В сценарии четко прописан момент, когда Агата повернулась к Джону и начала смотреть на него, не отрываясь. На словах, когда Уитвер сказал, что Андертон знает, каково это потерять близкого человека. В фильме этого акцента нет, в кадре просто две говорящие головы Андертона и Уитвера. Поскольку Агата потеряла мать, она выбирает родственную душу в лице Андертона.
2) Что ещё интереснее, тут идет разговор, в котором есть обоснование, почему вообще Агата показывает старое воспоминание. Ниже часть диалога Андертона и Уитвера.
- Скажите прямо, что вы ищете?
- Дефекты.
- Ни одного убийства за шесть лет, какие дефекты?
- Система...
- ...безупречна, согласен. Если дефект и есть, то он в людях.
На 27-й минуте фильма мы еще не знаем, что дефект в том, кто эту безупречную систему основал. А Агата уже знает.
На самом деле, если бы мы при первом просмотре внимательно следили за тем, как развивается сценарий, и в каких ситуациях какие слова говорятся, мы бы быстро перестали воспринимать Уитвера как антагониста. Он на самом деле союзник Андертона, но после первого получаса мы ревизора с жвачкой на подсознательном уровне воспринимаем как угрозу.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Копаясь в прошлом, грязи не оберетесь»
Андертон начинает выяснять, что ему пыталась показать Агата, а мы продолжаем погружаться в антиутопичный мир – но в этот раз не через конфликт и экшн, а за счет детективного движка.
Меняется сюжетный движок, начинается новый акт истории. В этой сцене нам рассказали, что провидение складывается из трех видений каждого прова, и иногда отдельные предсказания теряются. Все осужденные «хранятся» в могильнике… в сценарии хранитель Гидеон рассказывает Андертону классную историю про то, как появились выражения graveyard shift и saved by the bell. Рассказ длился чуть больше страницы, и пока Гидеон говорил, перед Андертоном и зрителем все появлялись и появлялись ряды «осужденных», нагнетая обстановку в сцене. Параллельно в сценарии Уитвер вламывался домой к Андертону – от параллельного монтажа ушли, перенеся визит Уитвера к Андертону на потом.
Вырезав историю про могильник и Уитвера из сцены, Спилберг сработал на темп… но потерял намеки на невиновность некоторых осужденных.
Андертон начинает выяснять, что ему пыталась показать Агата, а мы продолжаем погружаться в антиутопичный мир – но в этот раз не через конфликт и экшн, а за счет детективного движка.
Меняется сюжетный движок, начинается новый акт истории. В этой сцене нам рассказали, что провидение складывается из трех видений каждого прова, и иногда отдельные предсказания теряются. Все осужденные «хранятся» в могильнике… в сценарии хранитель Гидеон рассказывает Андертону классную историю про то, как появились выражения graveyard shift и saved by the bell. Рассказ длился чуть больше страницы, и пока Гидеон говорил, перед Андертоном и зрителем все появлялись и появлялись ряды «осужденных», нагнетая обстановку в сцене. Параллельно в сценарии Уитвер вламывался домой к Андертону – от параллельного монтажа ушли, перенеся визит Уитвера к Андертону на потом.
Вырезав историю про могильник и Уитвера из сцены, Спилберг сработал на темп… но потерял намеки на невиновность некоторых осужденных.
Что рассказывал Гидеон:
Graveyard shift – это ночное дежурство на кладбище, когда человек садится возле свежих могил, «ночующих» впервые. К трупам привязывали колокольчик, потому что бывали случаи, что неправильно фиксировали смерть и хоронили людей заживо. Чтобы избежать таких недоразумений, к каждому трупу прикрепляли колокольчик на случай, если погребенный очнется под землей. Колокольчик начнет звонить, и дежурный должен позвать на помощь, чтобы откопать звонящего. Так и появилось выражение saved by the bell, то есть буквально спасенный колокольчиком.
В контексте «Особого мнения» эта история намекает, что раз есть дежурный в могильнике отдела профилактики, найдутся и те, кого зря в могилу загнали, и кто-нибудь зазвонит в колокольчик.
Graveyard shift – это ночное дежурство на кладбище, когда человек садится возле свежих могил, «ночующих» впервые. К трупам привязывали колокольчик, потому что бывали случаи, что неправильно фиксировали смерть и хоронили людей заживо. Чтобы избежать таких недоразумений, к каждому трупу прикрепляли колокольчик на случай, если погребенный очнется под землей. Колокольчик начнет звонить, и дежурный должен позвать на помощь, чтобы откопать звонящего. Так и появилось выражение saved by the bell, то есть буквально спасенный колокольчиком.
В контексте «Особого мнения» эта история намекает, что раз есть дежурный в могильнике отдела профилактики, найдутся и те, кого зря в могилу загнали, и кто-нибудь зазвонит в колокольчик.
К слову про Гидеона, раз уж ни строчки в сценарии «Особого мнения» нет без дела, то и имя наверняка выбрано не случайно
Gideon — это имя библейского персонажа Ветхого Завета, который разрушил жертвенник, установленный в честь языческого божества… Уж не знаю, притягиваю я за уши или нет, но раз уже за 10 страниц до этого полицейские сравнивали себя со священниками, а провидцев называли божествами, то, по-моему, выглядит логичным, что появляется персонаж, которому именем суждено стать разрушителем божества. Он-то и показывает Андертону глюки в идеально работающей системе.
Gideon — это имя библейского персонажа Ветхого Завета, который разрушил жертвенник, установленный в честь языческого божества… Уж не знаю, притягиваю я за уши или нет, но раз уже за 10 страниц до этого полицейские сравнивали себя со священниками, а провидцев называли божествами, то, по-моему, выглядит логичным, что появляется персонаж, которому именем суждено стать разрушителем божества. Он-то и показывает Андертону глюки в идеально работающей системе.
Копание в прошлом в итоге привело к тому, что Андертона подставляют, и машина выдает шар с именем главного героя
Во всех версиях «Особого мнения» Андертона подставили, и во всех версиях истории он убьёт того, на кого укажут провидцы. Но по разным причинам, и лишь в двух случаях из трех авторы сохранят концепт идеально работающей системы прекрайма.
В рассказе Филипа К. Дика – Андертон убивает генерала Каплана, армейского чиновника, плетущего заговор против отдела профилактики.
В сценарии 1997 года – Уитвера, напарника, мечтающего сделать из профилактики глобальный феномен с фабричным конвейером провидцев.
В сценарии 2001 года – Кроу, подставное лицо, нанятое, чтобы избавиться от Андертона.
Во всех версиях «Особого мнения» Андертона подставили, и во всех версиях истории он убьёт того, на кого укажут провидцы. Но по разным причинам, и лишь в двух случаях из трех авторы сохранят концепт идеально работающей системы прекрайма.
В рассказе Филипа К. Дика – Андертон убивает генерала Каплана, армейского чиновника, плетущего заговор против отдела профилактики.
В сценарии 1997 года – Уитвера, напарника, мечтающего сделать из профилактики глобальный феномен с фабричным конвейером провидцев.
В сценарии 2001 года – Кроу, подставное лицо, нанятое, чтобы избавиться от Андертона.
Fun fact: Когда Уитвер спрашивает, сколько времени осталось до убийства, которое совершит Андертон, ему отвечают — 51:30
Ровно столько же остается от этого момента до начала финальных титров «Особого мнения» — 51 минута и 30 секунд
Ровно столько же остается от этого момента до начала финальных титров «Особого мнения» — 51 минута и 30 секунд
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Мир как один из антагонистов, мидпоинт сюжета и расклад для зрителя на оставшуюся часть фильма
Снова длинный отрывок, но тут просто роскошная сцена с плотностью событий не меньше, чем в 13-миинутном оупенинге «Особого мнения». К слову, сразу после него эту сцену и засетапили, когда Уитвер и Андертон упомянули создателя профилактики Доктора Айрис Хинеман – к ней-то главный герой и отправился.
Снова длинный отрывок, но тут просто роскошная сцена с плотностью событий не меньше, чем в 13-миинутном оупенинге «Особого мнения». К слову, сразу после него эту сцену и засетапили, когда Уитвер и Андертон упомянули создателя профилактики Доктора Айрис Хинеман – к ней-то главный герой и отправился.
Теперь просто по таймкодам:
0:15 – Андертона атакуют растения в саду Хинеман. На моём любимом канале Lessons from the Screenplay была классная формулировка: «Когда мир истории становится злодеем». Внутри видео почему-то больше рассказывают про экспозицию через конфликт, и как Фрэнк со Спилбергом рассказали сложный концепт, не скатившись в нудятину. Но формулировка про априори враждебный мир интересна – большую часть хронометража Андертон абсолютно один и никому не может доверять, даже изгороди.
1:02 – начинаются кирпичи текста Айрис Хинеман, которые она проговаривает в очень быстром темпе. Такое ощущение, что на площадку к Спилбергу пробрались Соркин с Финчером, которые держат в руках секундомер.
1:28 – из финальной версии убрали, но Хинеман еще раз озвучивает тезис о враждебности мира истории, угрожая скормить Андертона своим растениям.
1:29 – ключевая характеристика персонажа Тома Круза: «Я не убийца»
1:57 – главный герой (и зритель вместе с ним) просит у создателя отдела профилактики задать новое направление развития сюжета
2:15 – для нас развенчивают миф, что система идеальна, и дефект может быть только в человеке
2:57 – «дети родились с поврежденным мозгом». Это взято с книжки, где провов прямым текстом называют уродами.
4:03 – ключевая характеристика системы: «Провидцы никогда не ошибаются». Да, система не идеальна, но не потому, что она выдает неправильные результаты.
4:12 – плот-твист и мидпоинт. У нас есть лазейка для Андертона в виде особого мнения.
4:38 – «Кому нужна судебная система, сеющая сомнения?» Просто отличная фраза :)
5:28 – «Если бы страна знала». Это отсыл на оупенинг, из которого вырезали фразу «Страна голосует на этой неделе».
5:39 – Хинеман рассказывает нам концовку фильма.
5:57 – раскладка по мотивациям персонажей вплоть до конца фильма.
6:40 – удивленный Том Круз, которого поцеловали не по сценарию. И на репетиции этого тоже не было. Такая вот импровизация внезапная.
6:50 – Андертон рассказывает, что будет прямо перед кульминацией сюжета.
7:18 – сетап на сцену, когда Андертону вырезают глаза и вставляют чужие. «Иногда для того, чтобы увидеть свет, приходится рисковать тьмой».
7:40 – Хинеман озвучивает сценаристский постулат, что любая история должна быть построена вокруг базовых инстинктов человека: секс, выживание, защита близких, голод, холод или что угодно, понятное даже на базовом уровне.
8:19 – а вот и реальный дефект системы, все держится на одном прове. На девушке.
0:15 – Андертона атакуют растения в саду Хинеман. На моём любимом канале Lessons from the Screenplay была классная формулировка: «Когда мир истории становится злодеем». Внутри видео почему-то больше рассказывают про экспозицию через конфликт, и как Фрэнк со Спилбергом рассказали сложный концепт, не скатившись в нудятину. Но формулировка про априори враждебный мир интересна – большую часть хронометража Андертон абсолютно один и никому не может доверять, даже изгороди.
1:02 – начинаются кирпичи текста Айрис Хинеман, которые она проговаривает в очень быстром темпе. Такое ощущение, что на площадку к Спилбергу пробрались Соркин с Финчером, которые держат в руках секундомер.
1:28 – из финальной версии убрали, но Хинеман еще раз озвучивает тезис о враждебности мира истории, угрожая скормить Андертона своим растениям.
1:29 – ключевая характеристика персонажа Тома Круза: «Я не убийца»
1:57 – главный герой (и зритель вместе с ним) просит у создателя отдела профилактики задать новое направление развития сюжета
2:15 – для нас развенчивают миф, что система идеальна, и дефект может быть только в человеке
2:57 – «дети родились с поврежденным мозгом». Это взято с книжки, где провов прямым текстом называют уродами.
4:03 – ключевая характеристика системы: «Провидцы никогда не ошибаются». Да, система не идеальна, но не потому, что она выдает неправильные результаты.
4:12 – плот-твист и мидпоинт. У нас есть лазейка для Андертона в виде особого мнения.
4:38 – «Кому нужна судебная система, сеющая сомнения?» Просто отличная фраза :)
5:28 – «Если бы страна знала». Это отсыл на оупенинг, из которого вырезали фразу «Страна голосует на этой неделе».
5:39 – Хинеман рассказывает нам концовку фильма.
5:57 – раскладка по мотивациям персонажей вплоть до конца фильма.
6:40 – удивленный Том Круз, которого поцеловали не по сценарию. И на репетиции этого тоже не было. Такая вот импровизация внезапная.
6:50 – Андертон рассказывает, что будет прямо перед кульминацией сюжета.
7:18 – сетап на сцену, когда Андертону вырезают глаза и вставляют чужие. «Иногда для того, чтобы увидеть свет, приходится рисковать тьмой».
7:40 – Хинеман озвучивает сценаристский постулат, что любая история должна быть построена вокруг базовых инстинктов человека: секс, выживание, защита близких, голод, холод или что угодно, понятное даже на базовом уровне.
8:19 – а вот и реальный дефект системы, все держится на одном прове. На девушке.
Уже советовал подкаст «Миражи» и постил сюда ссылку про эффект Розенталя и самоисполняющиеся пророчества. Если вы послушали, то после просмотра «Особого мнения» эта инфа заиграла новыми красками.
Послушайте еще про теорию аргументации — она тоже в разных формах в течении фильма всплывает.
https://music.yandex.ru/album/12728995/track/81770513
Послушайте еще про теорию аргументации — она тоже в разных формах в течении фильма всплывает.
https://music.yandex.ru/album/12728995/track/81770513
Yandex Music
Теория аргументации
👍1
Когда-то «Кроненберг нефильтрованный» принёс мне самый большой приток подписчиков, поэтому не могу не болеть за его только-только стартовавший YouTube-канал
Да и тг у него топовый, один из немногих незамьюченных у меня!
Да и тг у него топовый, один из немногих незамьюченных у меня!
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
Всем привет, сегодня большой день для меня — я открываю собственный YouTube-канал, разумеется, про кино.
К этому событию я шел больше года, и это было то еще приключение. Но все хорошо, что хорошо заканчивается. Теперь все позади, и я буду из модного места рассказывать вам самые увлекательные и даже легендарные истории из мира большого кино. Первая из них — о том, почему не удалась «Дюна» Алехандро Ходоровского. В ролике я стараюсь не только рассказать о безумном замысле чилийца, но и поделиться мнением, почему этот «величайший неснятый фильм», как говорят многие историки кинематографа, так и не увидел свет.
Открою вам маленький секрет: мы изначально хотели стартовать с другим роликом, потом — поменяли решение, а затем на нас всех надвинулась «Дюна» Дени Вильнева. И мы решили, что сейчас — лучшее время, чтобы вспомнить про несостоявшуюся картину Ходоровского, потому что, ну когда, если не сейчас.
И вот, что у нас получилось — https://youtu.be/wfJH1l7rlEA
В связи с этим хочется вас попросить перейти на канал, посмотреть ролик, подписаться и оставить любой комментарий, для молодых каналов зрительское внимание — на вес золота. И спасибо вам за поддержку, которую вы оказывали мне в «Кроненберге», надеюсь, что мой киноканал на YouTube вам понравится не меньше.
Также очень надеюсь, что коллеги в телеграме, с которыми мы тут строим кинокомьюнити душа в душу, тоже не пройдут мимо, а поддержат это событие репостом.
Вместе с открытием YouTube-канала я также завел патреон, о котором просили некоторые читатели. Если вам понравится видео или вы просто хотите поддержать молодой канал, подписаться на него можно тут: https://www.patreon.com/AndreyZagudaev
И в финале хочется сказать спасибо Артавазду Мурадяну, который ввязался со мной в эту авантюру, Андрею Трамваеву — за вижуал, Игорю Максимову — за монтаж, Игорю Асанову — за пинки под зад и вечные расспросы про канал, без которых он бы не запустился и в 2021-м. Все родным и близким, друзьям и товарищам за поддержку.
И еще раз — спасибо вам дорогие мои. За эти годы вместе вы придали мне столько уверенности в себе и радостей, что невозможно описать словами. Дальше, уверен, будет только круче.
Всем — ❤️❤️❤️
К этому событию я шел больше года, и это было то еще приключение. Но все хорошо, что хорошо заканчивается. Теперь все позади, и я буду из модного места рассказывать вам самые увлекательные и даже легендарные истории из мира большого кино. Первая из них — о том, почему не удалась «Дюна» Алехандро Ходоровского. В ролике я стараюсь не только рассказать о безумном замысле чилийца, но и поделиться мнением, почему этот «величайший неснятый фильм», как говорят многие историки кинематографа, так и не увидел свет.
Открою вам маленький секрет: мы изначально хотели стартовать с другим роликом, потом — поменяли решение, а затем на нас всех надвинулась «Дюна» Дени Вильнева. И мы решили, что сейчас — лучшее время, чтобы вспомнить про несостоявшуюся картину Ходоровского, потому что, ну когда, если не сейчас.
И вот, что у нас получилось — https://youtu.be/wfJH1l7rlEA
В связи с этим хочется вас попросить перейти на канал, посмотреть ролик, подписаться и оставить любой комментарий, для молодых каналов зрительское внимание — на вес золота. И спасибо вам за поддержку, которую вы оказывали мне в «Кроненберге», надеюсь, что мой киноканал на YouTube вам понравится не меньше.
Также очень надеюсь, что коллеги в телеграме, с которыми мы тут строим кинокомьюнити душа в душу, тоже не пройдут мимо, а поддержат это событие репостом.
Вместе с открытием YouTube-канала я также завел патреон, о котором просили некоторые читатели. Если вам понравится видео или вы просто хотите поддержать молодой канал, подписаться на него можно тут: https://www.patreon.com/AndreyZagudaev
И в финале хочется сказать спасибо Артавазду Мурадяну, который ввязался со мной в эту авантюру, Андрею Трамваеву — за вижуал, Игорю Максимову — за монтаж, Игорю Асанову — за пинки под зад и вечные расспросы про канал, без которых он бы не запустился и в 2021-м. Все родным и близким, друзьям и товарищам за поддержку.
И еще раз — спасибо вам дорогие мои. За эти годы вместе вы придали мне столько уверенности в себе и радостей, что невозможно описать словами. Дальше, уверен, будет только круче.
Всем — ❤️❤️❤️
YouTube
ДЮНА которой нет. Что такого придумал Алехандро Ходоровски
Великий роман Фрэнка Герберта «Дюна» пытались экранизировать несколько раз. Какие-то экранизации добирались до кинотеатров, какие-то — нет. Сегодня — рассказ о самой безумной и запоминающейся в исполнении чилийца Алехандро Ходоровского.
Эту неснятую «Дюну»…
Эту неснятую «Дюну»…
«Особое мнение» предсказало некоторые современные технологии… не летающие корабли полиции, реактивные ранцы и бумажные газеты с движущимися картинками.
У Спилберга есть прообразы таргетинговой рекламы, персонализированных рекомендаций стриминга, распознавания лиц в метро, умных часов, беспилотных автомобилей.
Чтобы быть реалистичным даже в фантастичности, Спилберг собрал команду из 16 экспертов и устроил брэйншторм о том, каким будет 2054 год. В нем участвовали профессор медиалаба MIT, ученый в области биомедицины, декан архитектурный школы MIT, евангелист нового урбанизма, один из изобретателей виртуальной реальности, основатель журнала WIRED, дизайнер автомобилей, журналисты, авторы-футурологи и консультант фильма по науке и технологиям.
Вместе они пришли к выводу, что будущее будет перегружено контентом и забьет на нашу приватность, что мы и наблюдаем спустя 20 лет.
Ещё они создали 80-страничный гайд по технологиям в фильме, который раздавали партнерам продакшна, художникам и съемочной группе.
«Я хотел, чтобы все наши игрушки однажды стали реальными. Мне хотелось, чтобы транспортная система в нашем фильме не загрязняла атмосферу токсинами. Хотелось, чтобы была газета, сама себя обновляющая… Интернет уже следит за нами. Если понадобится, то все узнают, какие сайты мы посещаем. В будущем телевизор будет следить за нами и кастомизировать себя под наши привычки. Интересно, что это будет делать нас частью большого комьюнити. А страшно то, что мы утратим свое право на приватность», – говорил Спилберг в интервью перед премьерой фильма.
К моменту этого интервью Спилберг и Ко уже собрали 25 миллионов долларов от компаний, закупивших продакт-плейсмент в фильме. «Особое мнение» еще до проката отбило четверть своего бюджета.
У Спилберга есть прообразы таргетинговой рекламы, персонализированных рекомендаций стриминга, распознавания лиц в метро, умных часов, беспилотных автомобилей.
Чтобы быть реалистичным даже в фантастичности, Спилберг собрал команду из 16 экспертов и устроил брэйншторм о том, каким будет 2054 год. В нем участвовали профессор медиалаба MIT, ученый в области биомедицины, декан архитектурный школы MIT, евангелист нового урбанизма, один из изобретателей виртуальной реальности, основатель журнала WIRED, дизайнер автомобилей, журналисты, авторы-футурологи и консультант фильма по науке и технологиям.
Вместе они пришли к выводу, что будущее будет перегружено контентом и забьет на нашу приватность, что мы и наблюдаем спустя 20 лет.
Ещё они создали 80-страничный гайд по технологиям в фильме, который раздавали партнерам продакшна, художникам и съемочной группе.
«Я хотел, чтобы все наши игрушки однажды стали реальными. Мне хотелось, чтобы транспортная система в нашем фильме не загрязняла атмосферу токсинами. Хотелось, чтобы была газета, сама себя обновляющая… Интернет уже следит за нами. Если понадобится, то все узнают, какие сайты мы посещаем. В будущем телевизор будет следить за нами и кастомизировать себя под наши привычки. Интересно, что это будет делать нас частью большого комьюнити. А страшно то, что мы утратим свое право на приватность», – говорил Спилберг в интервью перед премьерой фильма.
К моменту этого интервью Спилберг и Ко уже собрали 25 миллионов долларов от компаний, закупивших продакт-плейсмент в фильме. «Особое мнение» еще до проката отбило четверть своего бюджета.
Один мой знакомый режиссёр в ответ на постоянные жалобы коллег, что сложно снимать кино в наше время и получать финансирование на авторские проекты сказал: «Просто берите телефон и снимайте»
Если все ещё возникает вопрос, а как это? То вам на онлайн-лекцию в Лектории Skillbox 27 сентября. Там режиссёр на своём примере расскажет, как он снял фильм в одиночном карантине за городом, изобрел сложные операторские приспособления и, собственно, сделал кино…
🎥 Как выстроить сторителлинг без людей.
🎥 Как снимать на GoPro так, будто это 3D-рендер.
🎥 Как перейти от любительской съёмки к художественной.
🎥 Как снимать через телескоп и под водой.
Подробности и регистрация 👉 https://clc.to/MOmp2g
#ipostads
Если все ещё возникает вопрос, а как это? То вам на онлайн-лекцию в Лектории Skillbox 27 сентября. Там режиссёр на своём примере расскажет, как он снял фильм в одиночном карантине за городом, изобрел сложные операторские приспособления и, собственно, сделал кино…
🎥 Как выстроить сторителлинг без людей.
🎥 Как снимать на GoPro так, будто это 3D-рендер.
🎥 Как перейти от любительской съёмки к художественной.
🎥 Как снимать через телескоп и под водой.
Подробности и регистрация 👉 https://clc.to/MOmp2g
#ipostads
Заскриптованный
«Особое мнение» предсказало некоторые современные технологии… не летающие корабли полиции, реактивные ранцы и бумажные газеты с движущимися картинками. У Спилберга есть прообразы таргетинговой рекламы, персонализированных рекомендаций стриминга, распознавания…
В продолжение темы технологий — фичуретка про транспортные средства будущего в «Особом мнении», из которой можно узнать много интересного. Например, саунд-дизайнер фильма позаимствовал звук беспилотного автомобиля Тома Круза у стиральной машинки у себя дома. Просто записал звучание вращающегося барабана.... я теперь не могу отделаться от мысли, что слышу режим отжима в видео на 2:35.
Летательный аппарат был высотой в 8,5 метров и весил 11 тонн!!! И эту махину построили в натуральную величину и поставили на движущуюся платформу, чтобы имитировать реальное движение в кадре.
Летательный аппарат был высотой в 8,5 метров и весил 11 тонн!!! И эту махину построили в натуральную величину и поставили на движущуюся платформу, чтобы имитировать реальное движение в кадре.
YouTube
MINORITY REPORT (2002) | Vehicles of the Future Featurette
Minority Report "Vehicles of the Future" Featurette
Directed by Steven Spielberg and starring Tom Cruise, Colin Farrell, Samantha Morton, Jessica Capshaw, Neal McDonough...
In a future where a special police unit is able to arrest murderers before they commit…
Directed by Steven Spielberg and starring Tom Cruise, Colin Farrell, Samantha Morton, Jessica Capshaw, Neal McDonough...
In a future where a special police unit is able to arrest murderers before they commit…
Forwarded from Ремизорро
Неожиданно, тизер полнометражного режиссерского дебюта Ладо Кватании «Казнь».
Где-то улыбается один Балабанов
https://youtu.be/nWjSBKq1Ztk
Где-то улыбается один Балабанов
https://youtu.be/nWjSBKq1Ztk
Скотт Фрэнк сделал просто образцовый рерайт сценария
До него Джо Коэн адаптировал литературу под кино и сделал сценарий, заинтересовавший и Спилберга, и Круза. Скотт Фрэнк довёл его до максимально оптимальной формы, создав сай-фай в жанре неонуара… по крайней мере, такую жанровую характеристику давали фильму в нулевых.
Из сценария Коэна в текста Фрэнка перекочевало сразу несколько находок: замена глаз, пауки со сканером сетчатки, похищение провидца и несколько мелких отсылок. Например, Айрис Хинеман говорила, что «мы не вывели провов из пробирки», а у Коэна как раз был концепт пробирочного конвейера провидцев.
До Коэна историей занимались Гари Голдман и Рон Шуссетт. Мы их вспоминали вот тут, и они делали из «Особого мнения» сиквел к «Вспомнить всё». Идею сиквела свернули, а сценарий попал к Спилбергу. Единственное, что он из него сохранил – экшн-сцена на заводе, Этих трёх минут в фильме хватило, чтобы Голдман и Шуссетт подали в суд, требуя указать их в титрах фильма. Они там в итоге есть, но как продюсеры.
До него Джо Коэн адаптировал литературу под кино и сделал сценарий, заинтересовавший и Спилберга, и Круза. Скотт Фрэнк довёл его до максимально оптимальной формы, создав сай-фай в жанре неонуара… по крайней мере, такую жанровую характеристику давали фильму в нулевых.
Из сценария Коэна в текста Фрэнка перекочевало сразу несколько находок: замена глаз, пауки со сканером сетчатки, похищение провидца и несколько мелких отсылок. Например, Айрис Хинеман говорила, что «мы не вывели провов из пробирки», а у Коэна как раз был концепт пробирочного конвейера провидцев.
До Коэна историей занимались Гари Голдман и Рон Шуссетт. Мы их вспоминали вот тут, и они делали из «Особого мнения» сиквел к «Вспомнить всё». Идею сиквела свернули, а сценарий попал к Спилбергу. Единственное, что он из него сохранил – экшн-сцена на заводе, Этих трёх минут в фильме хватило, чтобы Голдман и Шуссетт подали в суд, требуя указать их в титрах фильма. Они там в итоге есть, но как продюсеры.