Очень крутой маркетинг!

Что-то происходит на станции Маяковская в Москве.
Фото: Юрий Погорелый

Фильм начинается со сцены, которой нет в сценарии

1998 год. Совсем юный Донни Джонсон мутузит детдомовца, который что-то там вякнул про его маму... а потом к нему приходит вдова Аполло Крида и намекает, что лезть в драку – это у него от отца.

Этого в ранней версии Куглера нет. У него все намного проще, с меньшим пафосом и нагнетанием вокруг фамилии «Крид».

Чем хороша эта сцена? Нам сразу же показывают буйный нрав главного героя, импульсивность, объясняют, кто его отец, и показывают, что Мэри Энн Крид он не безразличен, раз уж она забирает не своего ребёнка из детдома, где от него только рады избавиться.

У Куглера же Донни вообще не сын Аполло, а внук... растет не в детдоме, а в семье дочери Аполло... и отец у него есть, просто он сидит в тюрьме.

Так что, сделав старт таким, Куглер и Сталлоне ещё и усилили элемент борьбы главного героя за обретение полноценной семьи, за отцовскую любовь.
#Creed

А вот с какой сцены Куглер хотел начать ...

С боя Донни Джонсона в Мексике. Если вы быстро читаете, то видите, что в минутный эпизод Куглер хотел запихать три раунда и точно такой же нокаут, каким Майкл Б. Джордан уложил соперника на экране.

Зрителю Джонсона/Крида показывают исключительным, убийцей в ринге, который понимает свою силу и оттого излишне самоуверен... обратите на деталь, что пока судья считает, главный герой уже разматывает перчатку. Весь в отца.

Ещё один интересный момент – с Мексики фильм сразу же переключается на офисное место Крида, в сценарии же мы едем на рассвете домой через границу Мексики в США.

Учитывая то, что дальше написано в ранней версии (об этом ещё расскажу), Куглер хотел, чтобы его герой вырывался из упаднической среды, с улицы, сошёл с пути потенциального неудачника, который живёт с родителями и дерётся в подполье до встречи с первым амбалом, который тяжелее его килограммов на 40.

В фильме этот лейтмотив убрали.
#Creed #Крид

Знакомьтесь, это Бьянка

Актриса Тесса Томпсон не только сыграла роль в «Криде», но и поучаствовала в написании саундтрека: 3 трека в первой части + ещё 3 трека в 2018 году ко второй части.

Раньше она пела в группе Caught a Ghost, но то был другой жанр. Здесь больше хип-хопа и электроники. Если бы у Томпсон был студийный альбом, я бы с любопытством его послушал.

А вот как эта сцена написана в сценарии. Она более человеческая.

Крид прогуливается по району, а не бесконечно тренится.

Внутри кафе Крид расслабляется, а не потный стоит в толпе.

Ну и он начинает подкатывать к Бьянке в кафе, а не позже на лестничной клетке.
—————
Зачем это сделали?

Можно назвать три причины:
1. Прежде всего, для повышения динамики – и так первый реальный бой спустя час после начала фильма.
2. Чтобы идеализировать образ спортсмена, ибо не гоже пить в самом начале фильма, когда зритель только знакомится с тобой и не может простить тебе то, что выходит за привычный образ.
3. Есть там строчка, что Джонсон прогуливается по району «сомневаясь в своём решении переехать из Лос-Анджелеса в Филадельфию». Так вот, возможно, создатели решили не наезжать на важный для франшизы город.

Печальные вести приходят с критических полей. Видимо, блокбастерам с драконами в этом году не везёт... #Godzilla

В 2006 году после выхода «Рокки Бальбоа» Сильвестр Сталлоне думал, что история Рокки закончена. Почему же он тогда решился еще на два фильма?

Все ради фанатов. Самым ярким из них был Райан Куглер. С 2013 года он два года разными путями пытался достучаться до Сталлоне. Вначале Слай думал, что Куглер просто ищет проект, чтобы разогнать свою карьеру. Но вскоре Куглер снял с Майклом Б. Джорданом «Станцию Фрутвейл», блеснул с ней на Каннском кинофестивале, и у него появились предложения… много предложений о работе. А он все равно продолжал доставать Сталлоне.

«Тогда я подумал, что этого парня движет какая-то другая энергия. Она идет от сердца, а не от желания заработать, не от эго», – объяснял потом Сталлоне.

Еще Куглер достучался тем, что его отец был большим фанатом «Рокки». Он показывал фильмы сыну перед важными спортивными матчами, в которых Райан принимал участие. И узнав это, Сталлоне понял, что для Куглера «Крид» - очень личное кино, письмо к отцу и трибьют всему наследию Рокки.

IndieWire

«Крид» – очень личный фильм для Райана Куглера. Об этом я уже обмолвился в одном из постов.

Отец Куглера умер от нейромышечной болезни – врачи не установили, от чего именно. По сути, его мышцы, двигавшие скелет, отказали (не знаю, насколько точно с медицинской точки зрения – это по тексту Deadline), и он очень быстро угас. Поэтому лейтмотив «Крида» о гибели отца особенно силен и эмоционален.

Тут можно почитать про это на английском:

Статья BuzzFeed
Интервью Куглера Deadline

Если не хотите читать на английском, don't worry - я все равно об этом расскажу, но после разбора кульминации.

Завершились съемки первого сезона «Ведьмака» для Netflix🎬

Премьера будет в конце года. Шоураннер – Лорен Шмидт, она работала над «Академией Амбрелла», «Сорвиголовой», «Властью в ночном городе», «Западным крылом».

Ждёте?

«У меня нет выбора». Это довод, который я всегда считал смешным в кино

В «Криде» так свою мотивацию к боксу объясняет Адонис дяде Року. Ну и в первой части я отнесся к этому снисходительно, во второй откровенно фейспалмил… так вот, по поводу «Крида 2» я все еще негодую, а в первом все встало на свои места после очередного пересмотра и читки сценария.

Потому что это не мотивация… этим он убеждает Рокки. А мотивация другая.

На самом деле Кридом движет эго. Он просто хочет добиться того же, чего добился его отец (хоть и боится опозориться). Для этого Донни идет в зал в Лос-Анджелес, выпендривается там и улетает в нокаут… 🥊

Это, к слову, побуждающее событие. Так как столкнувшись с реальностью на 12-й странице сценария в виде Андре Уорда (реальный непобежденный чемпион мира между прочим), он понимает, что тренироваться ему больше негде, кроме как у Рокки.

Вот так легендарная франшиза внезапно построилась на эгоизме и тщеславии. Пусть и с красивым драматичным, семейным и даже домашним эмоциональным фоном.

Заодно посмотрите на нарезку классных панчей упомянутого Андре Уорда

Потом можно будет сравнить с тем, как выглядит бокс в фильме

Andre Ward Greatest Hits

Пост разочарования в «Годзилле 2»

Скучно, громко и абсолютно неработоспособно на уровне истории

Тут про «Годзиллу» чуть подробнее

Ну хоть постеры фильма можно использовать как заставку на телефон

«Боксеры расходятся, а затем рефери снова отправляет их в бой навстречу друг другу. Адонис быстро сокращает дистанцию до Лео, выбрасывает пару прямых ударов. Лео блокирует их все и отвечает парой своих ударов. Адонис уворачивается от комбинации и пытается контратаковать левым джэбом. Лео перчаткой отражает удар, и загоняет Адониса в угол. Он начинает наносить удар за ударом. Несколько из них Адонис принимает на защиту и пытается резким шагом уйти в правую сторону, когда… БАМ!»

Так Райан Куглер прописывал бой. Достаточно детально и подробно, уделяя внимание динамике боя, ключевым событиям и передвижениям внутри ринга. Но режиссер на все это забил. К счатью, Куглер и есть режиссер.

Причина отхода от сценария? Оператор Мариза Альберти. Она предложила снять бой единым планом – без склеек с оператором со стедикамом, который носится вокруг боксеров. Альберти – оператор с 25-летним стажем. Она не самый очевидный кандидат, но умеет находить нестандартные решения. В ее послужном списке есть «Рестлер» Аронофски и «Визит» Шьямалана. Всю хореографию для боя ставила она, отталкиваясь от ключевых событий, движений актеров и движений оператора со стедикамом.

Было снято 13 дублей. 11-й пошел в кинорелиз.

Единственным элементом, который сохранился без изменений – это прием, которым Крид отправил соперника в нокаут. Его подсказал Рокки, добавив, что «Так сделал твой отец (в сценарии «дедушка») и сработало».

Это ключевой момент в скрипте и в бою – все остальное сняли иначе.

Изменили даже течение боя. В сценарии Крид перехватил инициативу уже в конце первого раунда и подбил Лео ребро, а потом просто вышел и добил его. Здесь же нам показали перелом течения по ходу поединка. Так сказать, «оголливудили».

Перед съемками этой сцены Майкл Б. Джордан неделю ее репетировал. В съемках задействованы реальный катмен (медик, который латает Криду лицо между раундами) и «световик», который делает освещение на топовых профессиональных боях. Участие последнего было особенно важно, потому что он помог решить проблему света в кадре, выстроив освещение так, что весь ринг равномерно освещался на каждом участке.

Плана Б на этот бой у Куглера не было. Видимо, 13 дублей – это не так уж и много. Могли снимать намноооооого дольше.