I'm feeling hyped

Фестиваль Big Picture 2021, на который Skillbox звал еще в мае, переехал в онлайн — 9 июля на фест видеоконтента можно попасть в формате прямой трансляции.

На Big Picture кейсами поделятся спикеры со всего мира, среди которых Анджей Гавриш, Zebra Hero и компания МТС, делавшие вместе «Кошмары музыкантов». Они обсудят новые направления в создании контента.

Американский режиссер (а когда-то баскетболист!) Кинан Ветцель и оператор-постановщик Адам Бентель из ЮАР поделятся своим взглядом на видео и мировые тенденции.

Образовательная платформа Skillbox и Московская школа кино обсудят новые тренды в образовании в сфере видео и кино.

Еще в прямом эфире объявят имена победителей во всех номинациях премии Big Picture. Начало 9 июля в 11:00 МСК, зарегистрироваться на трансляцию можно здесь: https://clc.am/yp1OQA

Продолжаю кормить интересными репостами ;)

С интересом прочитала интервью Ильи Стюарта для Deadline. Продюсер Hype Film рассказал о том, как снимать кино в России, о финансировании проектов и о ко-продукции.

Больше же всего меня привлекли его слова о том, что у компании Hype одним из направлений является менеджмент талантов, и у них даже есть своя бутиковая менеджмент-компания Blacklist Management, которая представляет режиссеров и операторов, среди них Ксения Середа, Клим Шипенко, Михаил Идов и другие. И это такой очень голливудский подход.

В киноиндустрии у таланта есть три представителя - агент, юрист и менеджер. Юрист помогает оформлять сделки, агент - находит эти самые сделки, а менеджер ведет артиста к тому, чтобы у артиста были материал и возможность эту самую сделку заключать. То есть все начинается с работы артиста с менеджером, который является эдаким гидом и советчиком, помогает таланту выстраивать его карьеру, строить план, чтобы ему было, что предложить агенту, который потом занимается исключительно продажей.

В Голливуде многие продакшн-компании являются также и менеджемент-компаниями, то есть они представляют актеров, режиссеров, сценаристов. Это помогает им разрабатывать какие-то проекты сразу внутри компании, привлекая таланты, которые есть в их распоряжении.

Одним из направлений менеджмент-компаний является именно взращивание таланта. И это то, о чем и говорит Стюарт в интервью - Hype экслюзивно представляет несколько режиссеров, которых заприметили в начале их пути и помогает выстраивать их карьеру во всех медиа, и некоторые из них как раз сейчас разрабатывают свои дебютные фильмы.

Полное интервью можете прочитать на сайте Deadline.

​​Сценарист: Я прописал движения камеры в сценарии

Режиссёр и оператор:

Сценарий на изучении – «Одержимость» (Whiplash)

114 страниц, продолжительность фильма 105 минут
Автор сценария: Дэмьен Шазелл

Зачем читаем? 🥁

Прежде всего, потому что давно хотел разобрать «Одержимость» – пожалуй, это один из моих любимых фильмов. Я в него влюблен по нескольким причинам: 1) Дж.К. Симмонс – просто космическая работа. Настолько мощная, что с экрана так и прет харизмой, а когда он орет на оркестр, самому хочется вжать голову в плечи. 2) Здесь очевидное сравнение оркестра со спортивной командой, в которой Симмонс – жесткий тренер. Как человек, игравший в спортивной команде почти десяток лет, наблюдал за «тренерской» работой в фильме с огромным любопытством. 3) Дискуссия – очень нравится с разными людьми пообсуждать, прав ли дирижер оркестра Флетчер в своих методах, целях и амбициях.

Еще очень нравится Шазелл – трем его полнометражным фильмам с легкой руки ставил десятки на Кинопоиске, поэтому хочу почитать работу, с которой Шазелл шагнул в большое кино и залетел сразу в пять оскаровских номинаций, в том числе за Лучший адаптированный сценарий.

Интро «Одержимости» можно было начать с 0:39, но, поскольку удары в барабан на фоне черного экрана прописаны в сценарии, решил, что стоит и в видео их оставить.

Нас знакомят с персонажами, ситуацией и целями обоих героев. Итак, перед нами консерватория. Преподаватель Флетчер ищет музыкантов в свой оркестр, барабанщик Эндрю Нейман хочет в этот оркестр попасть.

Дэмьен Шазелл сразу же обозначает, какое влияние на окружение оказывает Флетчер. Стоит ему зайти в комнату, Эндрю встает из-за барабанов, и в помещении повисает тишина. Шазелл дополнительно описывает героя фразой: «Он из тех людей, кому стоит шепотом сказать пару слов, и это пугает тебя до усрачки».

На 2:51 Флетчер перестает хлопать – когда первый раз смотришь фильм, на это, возможно, не обратишь внимание. В сценарии же этот момент прописан емкой фразой, которую Шазелл подчеркивает – The sign of death.

P.S. В русском переводе залажали важный момент. Флетчер коверкает фамилию Эндрю, называя его Ниман, хотя правильно Нейман.

Только прочитав сценарий, нагуглил значение слов из «Одержимости», которые не понимал

Show me your rudiments

Рудименты у барабанщиков — это чередование повторяющихся комбинаций ударов, база для развития техники барабанной игры.

Видео самого простого рудимента для понимания: https://www.youtube.com/watch?v=ArtoIujMBqo

Fun fact: «Одержимость» принесла легендарному хоррор-продюсеру Джейсону Блуму первую номинацию на Оскар. Следующие две случатся в 2018 и 2019 годах с «Прочь» и «Черным клановцем»

Вот этот лого в начале фильма сходу удивил, потому что Блум всегда ассоциировался у меня с малобюджетными ужастиками, а тут вдруг он поддержал джаз-драму о психологическом насилии и поисках нового Чарли Паркера.

Короткометражка, с которой начиналось производство «Одержимости»

“Whiplash” сразу планировалась как полнометражный фильм, но бюджет найти не удавалось, поэтому Шазелл с продюсерами снял короткометражку для Sundance, чтобы получить финансирование и уйти в полноценное производство. В фильме потом короткометражку воспроизвели почти покадрово – даже трубач, который якобы фальшивил, тот же самый.

Продюсировали короткометражку, а потом и фильм в числе прочих уже упомянутый на канале Джейсон Блум и Николас Бриттелл, который написал музыку к одному божественному сериалу.

МОЩЬ

прежде всего, мощь в том, что соглашение выглядит скорее международным, нежели локальным