Добро пожаловать в Луизиану! Американское захолустье встречает нас огнем и убийствами…

Открывающая сцена «Настоящего детектива» шикарна за счет своей емкости. 3 минуты, а мы уже знаем, что:

- Произошло нечто, что не дает покоя полиции в 1995 и в 2012 годах.
- Дело ведут два детектива.
- В центре расследования некая Дора Лэйн.
- Один из детективов странный.
- Несмотря на странность, напарники нормально общаются и уважают друг друга.

Ник Пиццолатто в драфте, с которым я работал, начинает рассказ сразу с интервью Марти, то есть в оупенинге нет маленькой сцены, где кто-то несет к дереву тело, которое потом обнаружит полиция. Не знаю, сам он ее добавил позднее или это инициатива Кэри Фукунаги, но эти несколько секунд выводят оупенинг на новый уровень. Они повышают уровень саспенса.

Еще мы видим, что это не просто убийство, а целый ритуал. Если углубляться в банальный символизм, то огонь – это символ страсти. Так что, в пару штрихов нам нарисовали маньячный кейс.

Video: @amediateka

​​МАРТИН ХАРТ смотрит прямо на нас, сидя за столом. Ему 56, он высокий и крупный. У него густые серые волосы, коротко постриженные, лицо с грубыми чертами лица. Он носит хорошо скроенный костюм, и в его манере чувствуется физическая сила.

А вот тут все становится вдвойне интересно, поскольку у нас два времени, то у каждого персонажа по два описания. Пиццолатто подчеркивает, как изменились персонажи, и как произошедшее в прошлом повлияло на детективов.

Например, вот дополнения к описанию 36-летнего Марти, когда мы впервые видим его в прошлом:
«Физическая форма получше. Волосы темнее».

Когда мы впервые видим Раста, то он «меньше Мартина, привлекательный, но выглядит уставшим. Его рубашка и костюм помяты. Глаза соловые и испуганные».

Метаморфоза Раст куда заметнее, и сценарист это подчеркивает целым рядом прилагательных. «Через 20 лет Растин Коул, 51 год, постаревший, смотрит на нас. Волос на голове не стало меньше, но появились серые пряди, неопрятные, непричесанные. Он похудел. Скинул пару килограммов, и сейчас у него впалые щеки. Его почти можно назвать истощенным. Он не брит и носит мятую одежду».

Доброго пятничного утра сегодня нам желает темнокожая агентка 007

Кадры со съёмок No time to die, 25-го фильма «бондианы»

«Я считаю себя реалистом. Но с точки зрения философии я пессимист».

Трибьют «настоящему детективу» Расту Коулу

Профайл шоураннера «Настоящего детектива» Ника Пиццолатто

Не буду расписывать в лонгрид, хотя там есть, где разгуляться. Отражу тезисно ключевые моменты карьеры. Некоторые из них объясняют, почему “True Detective” получился таким, каким мы его любим.

1. Ник Пиццолатто родился в Новом Орлеане, Луизиана в небогатой семье из рабочего класса и твердыми католическими убеждениями. Когда ему было пять, семья переехала в маленький луизианский городок Lake Charles. Там он ходил в католическую школу Святого Луи. Как вы уже догадались, Луизиана, ее обычаи и религия возникли в «Настоящем детективе» не просто так.

2. Бакалавр по английскому языку и философии.

3. Пиццолатто начал писать в студенчестве, но он бросил это дело на четыре года после смерти своего наставника. Тогда Ник резко изменил свою жизнь, оставил авторство, уехал в Техас, работал барменом и техническим писателем. Откуда Раст Коул перевелся в Луизиану? Да-да, из Техаса.

4. Когда Пиццолатто вернулся к написанию сценариев, он поступил в Университет Арканзаса. Там он написал два рассказал, которые смог продать в журнал The Atlantic Monthly. В 2004 году его работы попали в число финалистов National Magazine Award. Пиццолатто называли одним из лучших дебютантов 2006 года – в том году он опубликовал сборник рассказов «Между нами и желтым морем».

5. Пиццолатто работал преподавателем, пока в 2010 году не переехал в Калифорнию, чтобы заниматься только сценаристским делом.

6. Первый роман Пиццолатто «Галвестон» стал бестселлером и был переведен на разные языки. В 2018 году книгу экранизировали – в фильме снялись Бен Фостер и Элль Фаннинг. Пиццолатто сам писал сценарий под псевдонимом Джим Хэмметт. Это история о бывшем приспешнике мафиози Рое Кэди, который имел неосторожность перейти дорогу своему влиятельному боссу.

7. Vanity Fair пишет, что Ник Пиццолатто не так уж легок в профессиональном общении. С ним было тяжело уживаться в сценарной комнате. Он мог бить руками по столу, выходить из комнаты, хлопая дверью, бурчать себе под нос и неприкрыто злиться. Сам Ник говорил, что он «любит и ненавидит эти странные комнаты, в которых каждый мечтает вырваться наружу, чтобы сделать свой сериал. У каждого в портфеле лежит по написанному пилоту».

8. В 2011 году Пиццолатто написал для Showtime два эпизода сериала «Убийство» (первые два сезона, кстати, абсолютно топовые), но задержаться в сценарной комнате он не смог – в предыдущем пункте написано, почему. Вероятно, у Пиццолатто уже был написан пилот «Настоящего детектива»…

9. …этот пилот агент Пиццолатто рассылал по разным студиям, каналам, актерам. Им заинтересовался Мэттью МакКонахи. Благодаря этому удалось привлечь Вуди Харрельсона. Проект вышел на новый уровень и одним только кастингом сильно выделялся на общем фоне.

«Я хочу быть тем, кто диктует видение. Я не очень хорошо пишу, когда транслирую чужое видение», – говорил Пиццолатто, когда уходил с производства «Убийства». В первом сезоне HBO дал ему творческую свободу, и Пиццолатто выдал неимоверной крутой сериал. А вот после второго Ник запел знакомую песню, что его постоянно подгоняли и диктовали условия, но это уже другая история. Мы же пока будем наслаждаться первым сезоном.

​​МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ

Пиццолатто подробно прописал, как должно выглядеть место преступления. Раст и Марти приезжают к трупу, когда на улице мрачно и темно. Пока они идут к дереву, где их ждет девушка с «короной» на голове, по высокой траве от детективов расползаются змеи, а на дереве кричат птицы. Подходя ближе, они не видят, что их ждет – лишь угрожающие темные силуэты и нечто у корней дерева.

Сам труп Пиццолатто описывал в формате ТЗ, подчеркивая главное в позе девушки: на коленях, голова опущена, руки сложены.

Еще больше внимания в сценарии уделяется не трупу, а тому, как на него реагируют участники событий. Харт в ужасе, он не знает, как на это реагировать. Коул просто сосредоточился и прищурился, рассматривая. Харт держится на расстоянии, Коул подходит ближе и надевает латексные перчатки. Персонаж Мэттью МакКонахи ведет себя так, «будто он андроид, а не человек». В кавычках мысли Марти Харта, который, работая с Растом, своим видом постоянно извиняется перед коллегами. Тут можно еще раз вспомнить фразу, что «напарников не выбирают». Фишка в том, что при негативном отношении Марти к напарнику в таймлайне 20-летней давности, он говорит о нем с большим уважением в настоящем.

В версии сценария, с которой мы работаем нет знака Каркозы на спине у девушки, а «Фискал» Раст Коул просто пишет в свой блокнот, а не рисует, как это было в итоговой версии серии. Эти два элемента добавили общей картине еще больше странности, так как своего рода ритуал был не только у убийцы – он есть и у детектива.

​​Мартин Харт про разных людей и полицейских:
«Я видел разные типы людей. Мы все подходим под категории. Бык. Красавчик. Кто-то ведёт себя по-отечески. Кого-то накрывает неконтролируемая ярость. Кого-то мы называем глазами… или мозгами. Любой из этих типов может быть хорошим детективом. А может быть полным дерьмом. Все дело в том, как ты справляешь с властью, ведь так?»

Марти говорил это в качестве довода в пользу того, что Раст Коул хороший полицейский. Мол, Раст был умным, занимался своим делом и полномочиями не злоупотреблял – скажем так, не стрелял темнокожих парней в Фергюсоне и не бил дубинкой мирных демонстрантов.

В черновике сценария есть момент, где Раст в повелительном и безальтернативном тоне общается с коллегами, попутно обвиняя их в некомпетентности.

Понятно, что изначально это писалось, дабы показать, насколько герой МакКонахи круче остальных полицейских. В финальную версию сцена не вошла. Причины неизвестны, но можно предположить, что эпизод показывал Раста не в лучшем свете. А такого быть не должно, потому что Пиццолатто строит вокруг Коула ауру загадки, правоты и даже любования.

Раст Коул для зрителя должен быть странным полицейским с большим блокнотом по прозвищу Фискал. А хорошие полицейские не самоутверждаются за счёт других.

Сегодня будет первое “script-to-screen” видео – рендерил его поздно ночью (почти утром). Рендерился ролик долго, потому что в этот раз комп переваривал не скаченный MKV, а Full HD. За помощь спасибо «Амедиатеке».

Пока я рендерил, смотрел «Наследников» от HBO – историю про богатую семью, которая вот уже два сезона делит наследство огромной медиаимперии. В первом сезоне главный герой был списан с Руперта Мердока, а вот втором, похоже, фокус перенесли на Роджера Эйлза, который с Мердоком как раз работал.

До «Наследников» я смотрел у @amediateka «Самый громкий голос» с Расселом Кроу про Роджера Эйлза и то, как он строил FOX News, толкал республиканскую пропаганду с экрана, пытался пресечь выход своей биографии, сыпал одиозными речами и домогался до девушек-ведущих на своем канале. Харассментом в «Наследниках» пока не пахнет (надеюсь, и не будет), зато пропагандистский ATN и гонения на писательницу-биографа уже появились. Да и эксцентричных поступков старый Брайан Кокс стал совершать еще больше.

Вдогонку держите три причины смотреть «Наследников» и рассказ о приемах, которыми создатели сериала удержат вас у экрана.

Марти Харт – самый сложный для сценариста персонаж «Настоящего детектива». Он – самостоятельная сюжетная единица, инструмент, который развертывает экспозицию и двигает сюжет, голос зрителя.

Сам формат допроса, когда герой смотрит в камеру, подразумевает общение со зрителем. К тому же Марти задает вопросы, которые задал бы зритель. Для примера это видео, где Марти спрашивает у Раста, а не делает ли он поспешные выводы, притягивая дело под теории из книжек. Это логичный вопрос, всплывающий в голове, когда смотришь какого-нибудь «Шерлока». Раст буднично отвечает: «Ну ок, подождем данные о личности жертвы».

Харт меньше рассказывает о себе, больше – о Расте. Он же приходит к нему домой, показывая, как живет странный детектив. С его подачи Раст напивается, и мы узнаем о его проблемах с алкоголем и веществами. Марти закладывает тему отсутствия семьи у Раста, который постоянно упоминает день рождения дочки. К слову, в серии этого нет, зато в сценарии прописано, что дочки не стало за 5 лет до событий сериала.

Разбор «Настоящего детектива» буду дробить на отрезки по 10 страниц, потому что первая серия представляет собой введение в целый сериал. Нам представляют персонажей, дело, над которым они работают, и вразброс дают детали обстановки. После каждых 10 страниц буду делать срез, что мы узнали по итогам их прочтения.

Итак, за первые 10 страниц мы узнали:

- В провинциальной Луизиане совершено ритуальное убийство.

- Убийство расследуют два детектива – свой парень в убойном отделе Марти Харт и странный тип Раст Коул, который «не особо рвется заводить друзей». Оба – хорошие полицейские.

- Странный тип читает книжки по криминалистике, утверждает, что аналогичное убийство случится вновь, а то, что они имеют сейчас – результат метапсихоза. На месте преступления он ведет себя, как андроид: методично и не по-человечески.

- У странного типа сложное прошлое – его досье засекречено, а с семьей что-то случилось…

- Действие происходит в двух периодах, между которыми 20 лет. Судя по всему, дело с ритуальным убийством сильно изменило обоих полицейских.

Шикарное видео про «Безумного Макса», после которого вы, возможно, захотите ещё раз пробежаться по разбору фильма:
https://t.iss.one/ireadscripts/608

«Безумный Макс: Дорога ярости» без компьютерной графики.

В этом диалоге весь «Настоящий детектив». Еще не начав читать сценарий, знал, что сделаю видео с беседой про психосферу.

Разговор идет больше 4 минут – это много даже для полного метра, не говоря уж о пилотном эпизоде. Но Пиццолатто уверенно держит наше внимание.

МакКонахи каждое слово вколачивает, как гвоздь в гроб, а мы и рады слушать. В придачу к его проблемам с алкоголем и еще не раскрытой семейной драме мы узнаем, что он в каком-то жутком жизненном равновесии. С одной стороны ему плевать на свою жизнь, с другой – покончить с собой кишка тонка. Раст Коул – эдакий Мартин Риггс от мира сериалов.

В серии разговор был довольно спокойным, в черновике сценария Коул вывел напарника на псих. Марти ругался матом и орал: “Jesus Christ, you bleeding asshole”. От такой экспрессивности решили отказаться. Почему? Быть может, чтобы зритель верил во взаимоуважение между напарниками. Или чтобы негативная реакция Марти не влияла на зрительское восприятие Коула, ведь персонаж Харрельсона – мостик к зрителю.

Продолжая философскую тему – фундаментальный материал про культурно-спиритический код сериала. Enjoy!

Классическое воскресное чтение от Disgusting Men. Разбираем сериал «Настоящий детектив» на культурные составляющие. Тёмные культы, литературная эстафета, древнейшие образы, и что всем этим хотел сказать автор https://disgustingmen.com/history/true-detective-meaning

Fun fact: В сценарии Мэттью МакКонахи не верит в бога, а Вуди Харрельсон – консервативный христианин. В реальности – все наоборот.

А теперь краткое резюме, что мы знаем после 20 страниц сценария. Новая информация выделена жирным:

- Раст Коул – атеист с суицидальным наклонностями, но не совсем. На самоубийство он решиться не может, так как «кишка тонка», но на себя и человечество ему плевать. Он не видит смысла в том, чтобы просыпаться по утрам.

- Марти пригласил Раста на ужин. Предложил ему прийти с бутылкой вина, на что Раст ответил, что не пьет… ага, как же.

- В провинциальной Луизиане совершено ритуальное убийство.

- Убийство расследуют два детектива – свой парень в убойном отделе Марти Харт и странный тип Раст Коул, который «не особо рвется заводить друзей». Оба – хорошие полицейские.

- Странный тип читает книжки по криминалистике, утверждает, что аналогичное убийство случится вновь, а то, что они имеют сейчас – результат метапсихоза. На месте преступления он ведет себя, как андроид: методично и не по-человечески.

- У странного типа сложное прошлое – его досье засекречено, а с семьей что-то случилось…

- Действие происходит в двух периодах, между которыми 20 лет. Судя по всему, дело с ритуальным убийством сильно изменило обоих полицейских.

​​Из финального сценария True Detective вырезали диалог Раста Коула с начальством, а он был очень занимательный. В этой сцене начальство обсуждало с Растом его досье и пыталось выяснить, не является ли он двойным агентом.

Раст в ответ включал режим Шерлока на полную. На вопрос, понимает ли он, почему с ним приватно беседуют лейтенант и помощник окружного прокурора, Коул выдал вот такую тираду:

«В общем, мне не доверяют, потому что я пришел сюда по просьбе суперинтенданта и по приказу ОБН. Половина здесь думает, что я не заслужил значок, а это, между прочим, полная херня. Проверьте мое дело с ограблениями.

Вдобавок, в отделе есть беспокойство, что меня внедрили в рамках внешнего расследования. Во что внедрили? Да кто его знает. Но учитывая присутствие здесь представителя прокуратуры, у вас есть еще один повод для беспокойства… Так что, наступила ваша очередь задавать вопросы».

И в этот момент в сериал приплетается политический мотив.

​​О мрачности «Настоящего детектива» можно было догадаться задолго до выхода сериала на экраны – хотя бы постеру (https://t.iss.one/ireadscripts/662) со слоганом “Touch darkness and darkness touches you back”.

Гораздо интереснее, как эту мрачность создают. Самый очевидный ответ – цветовыми решениями (смотри изображение в посте), но это режиссерская задача, а не сценаристская. Сценарист должен мрачность прописать на бумаге. Пиццолатто делает это с помощью:

1) Подробностей на месте преступления и символизма: змеи, кричащие птицы и так далее.

2) Низкой эмоциональности главного героя, который ведет себя, как андроид.

3) Депрессии главного героя с его «дружным маршем пройти прямиком в вымирание».

4) «Депрессии» ландшафта. Пиццолатто создает место, которое должно быть гнетущим.

«У этого места противоречивая природа, она пропитана чем-то зловещим, – говорит Ник Пиццолатто. – Всё живёт под каким-то скрытым слоем. Деревья толстые, тёмные и непроницаемые. С другой стороны, всё это очень красиво смотрится издалека».

Съемки велись на отдаленном от города поле сахарного тростника. Поскольку частично поле пожгли, создавалась, как говорил Пиццолатто, томное и атмосферное чувство.

Резюме, что мы знаем после 30 страниц сценария. Новая информация выделена жирным:

- Начальство подозревает Коула в том, что он, работая на них, участвует в какой-то операции под прикрытием. Параллельно в сериал вводится политическая тема.

- Коул опрашивает проституток в баре – начинает там пить.

- Мы узнаем, в какой момент всё в жизни Коула пошло прахом. Когда его дочку, ехавшую через дорогу на трехколесном велосипеде, сбила машина. Это флэшбек, который в итоге из серии вырезали.

- Раст Коул – атеист с суицидальным наклонностями, но не совсем. На самоубийство он решиться не может, так как «кишка тонка», но на себя и человечество ему плевать. Он не видит смысла в том, чтобы просыпаться по утрам.

- Марти пригласил Раста на ужин. Предложил ему прийти с бутылкой вина, на что Раст ответил, что не пьет… ага, как же.

- В провинциальной Луизиане совершено ритуальное убийство.

- Убийство расследуют два детектива – свой парень в убойном отделе Марти Харт и странный тип Раст Коул, который «не особо рвется заводить друзей». Оба – хорошие полицейские.

- Странный тип читает книжки по криминалистике, утверждает, что аналогичное убийство случится вновь, а то, что они имеют сейчас – результат метапсихоза. На месте преступления он ведет себя, как андроид: методично и не по-человечески.

- У странного типа сложное прошлое – его досье засекречено, а с семьей что-то случилось…

- Действие происходит в двух периодах, между которыми 20 лет. Судя по всему, дело с ритуальным убийством сильно изменило обоих полицейских.