Вселенная фильма должна эволюционировать вместе с героями – «Безумный Макс» это отлично иллюстрирует

Мы стартуем в пустоши – безжизненном пространстве, где главная цель – выжить, а Макс бежит от живых и от мертвых.

После оупенинга мы узнаем, что в пустоши есть свои «города». На этом этапе в сюжет вводятся жены Несмертного Джо и Фуриоса, от них мы узнаем, что где-то существуют зеленые земли.

Миллер рисует перед нами оазис, к которому стремятся главные герои. Зеленые земли – это не только символ надежды, но и шажочек в сторону развертывания вселенной. Жены, кстати, этот символ жизни на себе классно несут. Мало того, что среди них две беременные, то есть зарождается новая жизнь. Так у них еще и правило – не убивать без необходимости, то есть они пытаются сберечь уже существующие жизни.

Погоня развивается по сухой пустыне, где любая вода на вес золота, а вокруг нет ничего живого. Ночью этот пейзаж сменяется жижей и грязью под колесами, птицами в небе и неведомыми существами на ходулях. В сценарии эти крипотные ходоки еще и охотились на птиц, ловя птичьи трупы в сети. Потом мы узнаем, что это и были зеленые земли – вот только апокалипсис их изуродовал, и даже там жизнь под угрозой истребления.

Упершись в бескрайний солончак, Миллер разворачивает вектор движения героев, возвращая их обратно в город... который теперь стал оазисом.

В «Безумном Максе» двойной таймлайн

События фильма разворачиваются на отрезке в примерно 48 часов: побег Фуриосы днем – ночной рейд через грязь – встречи с тысячами матерей – ночные разговоры о том, как «все раньше любили сериалы» – рывок к Цитадели

2) Второй таймлайн непостоянный, он складывается из отрыва от погони. Джон Труби назвал этот принцип песочными часами. Зрителю сообщают временной рубеж, к которому действо должно завершиться – такое используют в «Скорости», «Друзьях Оушена», «Адреналине», «Угнать за 60 секунд».

«Песочные часы» еще больше усиливают динамику, потому что мы стараемся успеть вместе с героями.

- первые песочные часы «Макса» начинают отчет, как только Фуриоса сворачивает с маршрута;
- следующие, когда преследователи запускает вверх сигнальные ракеты;
- потом – на горизонте маячит буря;
- после бури Фуриоса проговаривает, сколько минут в запасе от war party, виднеющейся на горизонте.

Эбби Ли Кершоу на гифке показывает, что запас времени у героев всегда крайне мал.

​​Раз уж упомянули терминологию Джона Труби, то надо сказать, что Макс Рокатански наглядно раскладывается «по Труби» на три элемента: желание – моральная нужда – призрак

ЖЕЛАНИЕ – Макс обозначает его еще до того, как на экране появляется название. Выжить! Он подтверждает свое желание действием, когда пытается на Боевой фуре уехать от Фуриосы и жен Несмертного.

МОРАЛЬНАЯ НУЖДА – Помочь выжить другим. Человеческим языком: спасти кого-то, убедиться, что люди в безопасности, и помочь начать нормальную жизнь, насколько это возможно. Вплоть до финального рывка от солончака до Цитадели моральная нужда не так очевидна. Когда Макс и Ко оторвались от Джо и его бойцов, у главного героя был шанс сесть на мотоцикл и уехать, оставив женщин на произвол судьбы. Но он не смог этого сделать из-за своего призрака.

ПРИЗРАК – Джон Труби так называет событие, которое преследует героя весь фильм (haunts the hero). Оно происходит либо до начала повествования, либо в самом его начале, изредка призрак раскрывается под конец. У Макса призрак – это люди, которых он не смог спасти. Конкретно в этом фильме это девочка по имени Глори (имя я знаю только по графроману, публиковавшемуся после премьеры) и старец, являющиеся Максу в оупенинге с криками: “You let us die!” Это благодаря им Фуриоса и жены смогли отвоевать себе Цитадель.

The beast is unleashed

До того момента, как Макс снимает железную маску, он не воюет со всей армией Несмертного Джо – только с экипажем Накса, и то чисто из стремления выжить.

Как только маска слетает с лица Макса, он во все оружии предстает перед Людоедом, Оружейником и Джо, а вскоре и впервые садится за руль (попытка сбежать на глохнущем грузовике не в счёт). Когда читал сценарий, рассмотрел в этом поворотный пункт. Когда вновь смотрел фильм, рассмотрел еще и символизм: Макс вначале сидит в клетке, потом связан и в наморднике, а затем он «срывается с поводка».

Кстати, в оригинальном сценарии Макс сам обратился к Фуриосе с просьбой снять маску с лица. В финальной версии инициатива исходит уже от нее. Маска используется как триггер для Макса пустить женщин обратно в боевую фуру.

Вчера я писал про моральную нужду Макса Рокатански (https://t.iss.one/ireadscripts/650), и в какой момент она проявляется. Сегодня чуть подробнее об этом моменте.

Макс, Фуриоса и остальные узнали, что никаких зеленых земель больше не существует, что весь путь проделан зря, что Ангхарад погибла напрасно. Теперь они не понимают, чего хотят, и куда им держать путь. Это поражение.

Этот структурный прием так и называется – поражение, если быть добуквенно точным мнимое поражение. Он применяется, чтобы опустить героя на самое дно, обострить все его рефлексы, мысли и эмоции, тем самым заставив идти на сверхусилия. Обычно мнимое поражение становится стимулом к саморазоблачению – главный герой понимает нечто о себе, что переворачивает его сознание и помогает переломить ход развития сюжета.

В «Дороге ярости» интересно то, что мнимое поражение переживает Фуриоса, зато саморазоблачение переживает Макс. Здесь два персонажа будто сливаются в одного протагониста.

​​На Дороге ярости Фуриосе и Максу встречался не только колесный транспорт. Так в месте, когда-то бывшим зелеными землями, боевую фуру атаковал роторайдер – человек, летавший с помощью ранца с пропеллером.

Продолжая тему креативных транспортных средств, во время первого же похода в кино на «Безумного Макса» я запал на хорьков-шестовиков (pole cats в оригинальном сценарии). Это веселые ребята, которые на скорости раскачиваются на шестах и пытаются выдернуть водителя противника из-за руля.

Уже после фильма я смотрел документалку, как это снимали. Потом читал интервью оператора Джона Сила, до «Дороги ярости» снимавшего «Идеальный шторм», «Гарри Поттер и философский камень» и «Принца Персии». Вот что говорит Сил:

«Камера Edge была закреплена на кране, который установлен на машине с очень мощным двигателем. Краном управляет оператор из машины. Камера находится на закрепленной радиоуправляемой подставке, которой тоже управляет оператор. Так что камера могла подлететь прямо к окну, снять крупный план Фуриосы, отъехать назад, развернуться и снять общий план. С помощью крана можно было снять сцены драк на крыше цистерны и поймать в кадр другие машины на заднем плане. И то, что мы снимали на скорости, дало потрясающий результат».

Такой подход использовали для съемок 95% экшн-сцен. Сложные трюки с актерами – типа подвеса вниз головой, как на видео – снимали на зеленом заднике, на который потом наложили сцены, снятые на скорости 80 км/ч. Чтобы эффект скорости сохранился, использовали ветродуи и очень много песка.

«Бэйб: Поросенок в городе», «Делай ноги» и… «Безумный Макс: Дорога ярости» 😳

Как вам такая внезапная фильмография? Ее обладательница – монтажер Маргарет Сиксел. И после съемок ей досталось 470 часов отснятого материала. Только на то, чтобы все отсмотреть, понадобилось 3 месяца!

За такой колоссальный объем работы, выполненный на высочайшем уровне, Сиксел закономерно получила Оскар.

​​Едва ли это подходящее время и место…

Но ВОИН ДОРОГИ и ФУРИОСА (PRAETORIAN в оригинальном сценарии) обменялись ВЗГЛЯДАМИ.

Мужчина и женщина. Глаза в глаза. Их судьбы переплетены.

(ЗАРИСОВКА КАДРА)
========================
Из таких микромоментов Джордж Миллер скрупулезно сложил эмоциональную связь между Максом и Фурисой. Между ними нет лав-стори, они едва друг друга знают, но она благодарна ему за помощь, а ему отчаянно нужно ее спасти. Максу это нужно, чтобы окончательно не потерять себя и не стать таким же безумным, как мир вокруг.

Миллер подытожил историю Макса и Фуриосы максимально символично. Макс спас воительницу с помощью своей крови и трубки, которая досталась от Накса (planting & payoff, помните?). То есть до этого были переплетены судьбы, а под конец они «связались» физически.

Напоследок Макс назвал ей свое имя – единственный раз за весь фильм.

Столкнулся я со знатной подставой во время прочтения сценария «Дороги ярости». Появляется заголовок THE END PLAY, и сценарий издевательски обрывается. Никакого тебе финального сражения и смерти Несмертного. Другой версии в сети нет - я, по крайней мере, не нашел.

Поэтому на изображении я дописал концовку так, как она, вероятно, выглядела в итоговом сценарии. Судя по первым наброскам сюжета (https://t.iss.one/ireadscripts/614), финальная версия не сильно отличается от того, что задумывалось еще в конце девяностых или в 2002 году.

На финальных кадрах Макс находит новое равновесие. Он добился того, чего подсознательно хотел, а Фуриоса и жены (хотя они уже и не жены) обрели новый безопасный дом. Случившееся изменило Макса по сравнению с началом фильма. По сути, он остается одиночкой, но уже не на грани безумия. Быть может, ему уже не надо бежать и от живых, и от мертвых.

Джордж Миллер изначально хотел снять «Дорогу ярости» в черно-белом цвете. Монохромный постапокалипсис он задумал еще во время «Воина дороги». Но студия не дала.

Желание Миллера осуществилось позже благодаря Blu-Ray Black Chrome релизу.

Резюмируем

Начнем с личных впечатлений. Я с этого разбора больше всего кайфанул – надеюсь, вы тоже :) «Безумного Макса» я пересмотрел уже раз 15, может, даже больше, но все равно после прочтения сценария некоторые моменты открыл для себя по-новому. И вообще, это один из лучших экшнов в истории кино, поэтому было в удовольствие выбирать эпизоды для script-to-screen видео.

Вдобавок, по «Дороге ярости» вышел самый объемный разбор. Не знаю, можно ли назвать его самым глубоким, но с «Социальной сетью» и «Тихим местом» он точно поспорит.

Сценарий, который мы читали, писался еще в 2002 году. И это поразительно! Только представьте, что человек за 10 лет до начала съемочного процесса в мельчайших деталях видел финальную версию кадр за кадром. Мало того, что он видел кадры, Миллер еще и воспроизвел их. На каждом из видео найдется немало моментов, которые идентичны тому, что рисовалось в сценарии.

Что касается структуры сюжета, мотивации героев и их «призраков», то «Безумный Макс» одновременно прост и сложен. Он легко смотрится, и сюжетная линия кажется минималистичной: убегали, облажались, вернулись. А вот если начинать раскладывать каждый этап на компоненты, то получается многослойное произведение: сбежали из под гнета патриархального тирана/сбежал, чтобы выжить – едут в зеленые земли ради новой жизни/спасает женщин, чтобы угомонить своих демонов – возвращаются в Цитадель, потому что теперь там «зеленые земли»/помогает, потому что не может иначе – начали новую жизнь/реанимировался в собственных глазах и продолжил свой путь. На каждый этап наслаивается эволюция персонажей, вселенной и злодеев.

Прочитать сценарий «Дороги ярости» можно здесь: https://vk.com/doc4783316_512887735

После Fury Road на канале 9 разобранных сценариев

ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Читали главным образом, чтобы посмотреть на прописывание злодея.

LOST | Разбор здесь
Смотрели, как структура полного метра отличается от пилота сериала. Спойлер: На ТВ 6 актов вместо киношных 3.

БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Разбирались, как прописывается мир будущего, и выяснили, что сценарий Blade Runner мог бы быть литературной классикой.

ТИХОЕ МЕСТО | Разбор здесь
Отвечали на вопрос, как пугать и создавать атмосферу без слов.

КРИД | Разбор здесь
Копались в анатомии спортивной драмы, объясняя, что на одном спорте кино держаться не может.

СКАЛА| Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Показывали, как из сырого черновика можно сделать крутой фильм.

СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ | Разбор здесь, лонгрид от FURY здесь
Смаковали работу Аарона Соркина… эх, какой же он крутой!

ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ | Разбор здесь
Это один из самых необычных разборов на канале. Потому что читал с одной целью, а в итоге выяснилось, что скрипт Эдгара Райта намного полезнее, чем казалось на первый взгляд: там есть сценарные каноны сразу трех жанров.

БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ | Разбор здесь
Один из лучших экшнов в истории кино, оказывается, написан, будто по учебнику. Прочитайте, чтобы оценить, как проработаны мотивация персонажей, их бэкграунд и эволюция вселенной. Еще здесь поразительная форма сценария – раскадровка прямо между строк.

Следующий разбор - сериал «Настоящий детектив»

Сценарий первого эпизода: Ник Пиццолатто

Разбор True Detective начну с 13 сентября

Хотел раньше, но у меня стартует отпуск, который подразумевает роуминг и нестабильный инет. Боюсь, просто не будет возможности регулярно постить, а растягивать сценарий из 56 страниц больше, чем на одну неделю смысла нет.

Так что, до 13.09 буду постить всякие интересности, а сам разбор начну уже после возвращения в стабильную зону рунета.

Ещё рекомендация - по этой ссылке (https://t.iss.one/ireadscripts/68) разбор сериала «Остаться в живых». Почитайте его до 13 сентября, потому что интересно посмотреть контраст между сериалами общественного ТВ и кабельного. Это совершенно разный подход.

Read scripts & enjoy movies ;)