Дэвид Финчер был первым кандидатом на режиссёрский пост «Миссии невыполнима 3», но вместо того, чтобы смотреть финчеровскую версию приключений Итана Ханта, мы смотрим на «Mission: Impossible III» в списке из 61 нереализованного проекта Дэвида Финчера.

Вместо предисловия к разбору держите кулстори, как франшиза Тома Круза могла качнуться в мрачную и реалистичную сторону с режиссурой Дэвида Финчера и сценарным пером Фрэнка Дарабонта. К счастью, не качнулась.

Дэвид Финчер:

Считаю, проблема третьих фильмов в людях, которые их финансируют и думают, что они прекрасно понимают, как эта франшиза должна сниматься и что нужно сделать. В такие моменты и имея на руках такую франшизу, они не готовы слушать сторонние мнения, а я не тот человек, который скажет: «Я видел два предыдущих фильма, вижу, куда вы клоните». Вы никогда не услышите от меня: «Делайте так, как вам проще».

Учитывая, какая история сложилась у «Миссии», и что в прокат вышло уже восемь фильмов, продюсер Том Круз знал, что он делает, поэтому Финчер тут, скорее, проблематизатор, нежели смелый творческий решала, но всё же заглянем в прошлое.

Когда в 2002 году Том Круз и студия вышли к Дэвиду Финчеру, на руках было два драфта. В одном разрушали чудеса света (видимо, примерно так же, как в четвёртой части Кремль), и его быстро отложили в долгий ящик, посчитав, что слишком свежа травм теракта 11 сентября. В другом драфте Фрэнк Дарабонт расписал историю о чёрном рынке человеческих органов с местом действия в Африке. Финчеру концепт нравился, он за него всячески топил и даже предлагал Сильвестра Сталлоне на роль злодея, но Том Круз был совсем иного мнения. В подкасте Light the Fuse (это подкаст-феномен, там уже почти 240 эпизодов каждый вторник обсуждают франшизу «Миссия невыполнима») Том Круз рассказывал, что Финчер просто не чувствовал дух франшизы, и они не сошлись в творческом плане. Для Круза «Миссия невыполнима» была первым продюсерским проектом – он поверил в сериал и в середине девяностых убедил всех снять его полнометражный ремейк, поэтому своё детище, его тональность и будущее звезда Голливуд бережно охраняла.

Дэвид Финчер вскоре проект покинул, а ему на место пришёл Джо Карнахан. Будущий режиссёр «Козырных тузов» и «Схватки» работал над проектом 15 месяцев, написал новый сценарий, хотя и решил не уходить от Африки и теневого рынка органов. Придумал нового злодея – террориста для Кеннета Браны – и двух девушек-новичков Отряда невыполнимых миссий, которых предлагали сыграть Кэри Энн-Мосс и Скарлетт Йоханссон (типажно это почти тандем Ребекки Фергюсон и Хэйли Этвелл, скажу я вам). Ещё в повествовании фигурировали частные военные компании. Среди референсов Карнахан называл «Марафонца» с Дастином Хоффманом. Раздувать бюджет и делать масштабный боевик режиссёр не планировал и говорил, что ему на фильм надо всего 50 миллионов.

А вот Том Круз планировал, поэтому поиск режиссёра вскоре продолжился. Как-то раз Круз запоем посмотрел сериал «Шпионка» на DVD и после этого позвонил Джей Джею Абрамсу, для которого «Миссия невыполнима 3» стала полнометражным дебютом.

ПЕРВЫЙ КАДР, КОТОРЫЙ МЫ ВИДИМ – МАКСИМАЛЬНО КРУПНЫЙ ПЛАН НА МУЖЧИНУ. У НЕГО ОЗВЕРЕВШИЙ ВИД. ОН ТЯЖЕЛО ДЫШИТ. НА ЛИЦЕ СВЕЖИЕ ССАДИНЫ; КРОВЬ, ГРЯЗЬ И ПОТ ГОВОРЯТ НАМ, ЧТО ПОЗАДИ ТЯЖЁЛОЕ, ИЗМАТЫВАЮЩЕЕ, НЕЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ.

Мы видим ИТАНА ХАНТА…

С этих двух абзацев начинается сценарий третьей «Миссии невыполнима», и такой вход в текст готовит читателя сразу к двум вещам:

1) Нас ожидает новое, нетипичное для франшизы видение
2) Читатели ожидает очень много текста капслоком

Перед нами флэшфорвард аж на 116-ю страницу, и Джей Джей Абрамс, Алекс Курцман, Роберто Орси решили сходу закинуть зрителей в конфликт и противостояние протагониста-антагониста.

Зачем через именно такой флэшфорвард? Причины две:

Ремесленная: нужно заявить главного героя, его цель, препятствие, антагониста и жанр. В этих трёх минутах на самом деле умещается весь логлайн фильма: «Шпиону Итану Ханту нужно достать для торговца оружием Оуэна Дэвиана неизвестный предмет под кодовым названием «Кроличья лапка», пока Дэвиан не убил его жену». За эти три минуты Итан Хант прокатывается по всем склонам эмоциональных горок, пробует разные техники социальной инженерии и терпит поражение…

Прагматичная: протагонист Итан Хант и Оуэн Дэвиан впервые встретятся лицом к лицу в сценарии на 77-й странице, то есть во второй половине фильма. Это слишком долго, до этой встречи можно и не дочитать, поэтому флэшфорвард тут жизненно необходим.

До третьей части обе «Миссии невыполнима» начинались с экшн-сцен, причём тех, которые показывали крутость Итана Ханта, а не слабость.

Из эмоциональной открывающей сцены мы перемещаемся в довольно размеренную обстановку. Видим Джулию и Итана в менее стрессовой ситуации – на семейной вечеринке в честь помолвки.

Вообще, есть несколько клишированных сценарных приёмов, которые используются для экспозиции:

- выпуск новостей или журналистский стендап
- приём психолога
- вечеринка

Список можно продолжать, но это три вида экспозиционных сцен, которых многие редакторы и сценаристы стараются избегать. Здесь на мой взгляд работает на тоненького, потому что есть контраст на уровне восприятия шпиона, который внезапно женится и ведёт семейную жизнь, и есть решение сцены, когда Итан Хант проворачивает свои шпионские штучки:

- рассказывает, что работает в министерстве транспорта, сообщая зрителю своё прикрытие и заодно тизеря локацию офиса ОНМ «INT. DEPARTMENT OF TRANSPORTATION»
- читает по губам разговор на длинном расстоянии, что производит эффект «вау» и на зрителя, и на читателя. Вот фрагмент, как это навык прикольно подают сценаристы в тексте:

Во время диалога Итан смотрит… восхищённо, будто под гипнозом от чувства любви к Джулии… как она смеётся, как говорит с друзьями… и ракурсами мы медленно раскрываем зрителю, что на самом деле он просто ЧИТАЕТ ПО ГУБАМ, ЧТО ОНИ ГОВОРЯТ…

- закладывают два сетапа на будущее, которые пригодятся на твисте с похищением Джулии.

Во всей сцене эмоции Итана Ханта описываются исключительно в позитивных тонах, пока на страницу не врывается «тихая, виноватая агония» – это 15-я страница и провоцирующее событие в виде звонка «тур-фирмы», предлагающей молодой семье поездку агенту новую миссию.

Просто статистический факт: На интро в новую миссию и человеческое обличие спецагента Итана Ханта у Орси, Курцмана и Абрамса ушло 11 страниц.

Фан-факт: декорацию дома Итана и Джулии в «Миссии невыполнима 3» обустроили по воспоминаниям детства Джей Джея Абрамса о доме его родителей.

К концу первого акта нас подводят через заявку Мазгрейва — одно из начальников Итана Ханта, от которого мы узнаём, что одна из лучших учениц Итана, попалась, но её не дезавуируют, а планируют спасать, что необычно

Под это всё подтягивают двойную мотивацию. Ханту давят на чувство вины, припоминая, что именно он тренировал попавшегося агента, а сам Мазгрейв добавляет, что эта миссия — ключ к суперважному торговцу оружия (спустя 20 страниц он ещё добавит, что вообще-то у него с попавшейся агенткой была интрижка, но из итогового монтажа это вырезали).

Так или иначе, Итан Хант слушает то самое сообщение, которое самоуничтожится, а затем встречается с хакером Лютером и новой командой, чтобы вернуться в поле. И только-только здесь Абрамс и Ко хотели включить музыкальную тему «Миссии», запустив стартовые титры.

На 24-й странице появляется такой абзац:

then we HEAR, finally THE MISSION:IMPOSSIBLE THEME. That FLUTE TRILL getting our mojo working -- and as the MUSIC CRESCENDOS, we CUT TO:

A TITLE SEQUENCE -- A FLAME AND A FUSE -- IMAGES from the story you’re about to see

К слову про THE MISSION:IMPOSSIBLE THEME и MUSIC CRESCENDOS

Здесь лежат все открывающие сцены фильмов MI с 1996 по 2018

А ещё «Миссия невыполнима» — обладательница моей любимой музыкальной пасхалки. Её главная тема собрана из азбуки Морзе.

Буквы "M" и "I" — собственно "Mission Impossible" — в азбуке Морзе обозначаются как "_ _" и "..", то есть два длинных и два коротких знака. Композитор Лало Шифрин принял точку за одну долю, а тире — за полторы. Как итог: получился тот самый ритмический рисунок музыки на открывающих титрах.

Эти сториборды я постил ещё в 2021 году, но сейчас они чуть иначе смотрятся

Сцена с перестрелкой, которую Итан Хант проходит вместе со своей ученицей Линдси Фэррис, важна сценарно тем, что в ней у нашего героя появляется травма, которую утюжат вплоть до финальных фильмов включительно — в Dead reckoning Гэбриэл даже произносит, что женщины, которые оказываются рядом с Хантом, имеют привычку умирать.

Но это мы далеко забегаем — для фильма важно, что это травма работает на дистанции 100 минут. Линдси отстреливается так же, как потом будет Джулия отстреливаться в кульминации. Даже фразу им говорит Итан одинаковую: "It's very easy, point and shoot"

В сцене с неудавшимся спасением Линдси нам подкладывают параллельную сюжетную линию — секрет, который Линдси не хотела говорить Итану, пока тот был в радиоэфире. Позже мы узнаем, что речь про предателя в управлении Отряда невыполнимы миссий

Но это как раз попытка натянуть на фильм, ставящий перед собой задачу переизобрести и сделать человечнее Итана Ханта, движок шпионского кино. Про сцены с расследованием и поисками крота Абрамс буквально пишет "a conspirational moment"

Классно, что эти две сюжетные линии рифмуют между собой через основную проблематику фильма или центральное драматическое утверждение:

Ложь всё отравляет // Dishonesty poisons everything

Фан-факт: сцену, в которой появляется «Кроличья лапка», Саймон Пегг переписал под себя сам

В комментариях к фильму Том Круз и Джей Джей Абрамс вспоминают, как они принесли ему к началу съёмочной смены 4 страницы текста, а Пегг в ответ сказал, что у него есть небольшие правки... и пересобрал свои реплики по-своему для ключевой сцены, в которой повышаются ставки и впервые во франшизе говорят про «что-то вроде конца света».

Фирменная для франшизы «Миссия невыполнима» последовательность сцен: брифинг перед миссией, который прерывается началом этой самой миссии

Джей Джей Абрамс эксплуатирует фишку серии на полную. Для него и для сценаристов Роберто Орси и Алекса Курцмана куда важнее, что происходит в семейной жизни Итана Ханта. Вокруг неё они и строят структуру сюжета, и арку героев, в которой первый акт заканчивается спонтанной свадьбой, а стадия игр и веселья во втором акте проходит под девизом «ложь всё отравляет», поэтому, пока герой Тома Круза резвится, пытаясь усидеть и на шпионском стуле, и на семейном диване, его жену вскоре похищают, чтобы в третьем акте муж ей всё рассказал, избавился от лжи и закрыл ключевую сюжетную арку фильма.

Но зрителям-то за таким следить будет неинтересно, они же на шпионский экшн в кино пришли. Им, честно говоря, до лампочки, что Абрамс и Круз решили героя сделать человечным и настоящим, а не только стреляющей машиной в кожаной маске. Как Абрамс и Ко это решают? Через максимальное упрощение – у нас весь сценарий, по сути, представляет собой повторяющуюся последовательность: семья, экшн-сцена, a conspirational moment с поиском предателя среди своих.

При этом экшн тоже упрощён: это либо фирменная связка брифинг+миссия, либо реакция на действия торговца оружием Оуэна Дэвиана.

Моя любимая сцена фильма (порой мне кажется, что любимая сцена всей франшизы)

Такие разговоры протагониста и антагониста лицом к лицу определяют для зрителя, где в фильме чёрное, где белое, а где всё не так однозначно. Но если в «Схватке» или «Тёмном рыцаре» сценаристы нам показывают, что герой и злодей друг от друга почти не отличаются, то здесь Абрамс, Курцман и Орси разводят их по разным углам.

Итан Хант – человечное, настоящее, эмоциональное, «белое». Оуэн Дэвиан – сухое, безэмоциональное, расчётливое, «чёрное». Филип Сеймур Хоффман тут выдаёт реального монстра.

Классно, как этот допрос подаётся читателю и зрителю – мы в него входим так же, как в открывающую сцену: через крупный план на персонажа в уязвимом положении, и мы сразу понимаем, кому сопереживать, а кого ненавидеть.

Ещё здесь за четыре минуты «Кроличью лапку» заявили как макгаффин, показали слабость Итана Ханта, ещё раз саргументировали его травму, когда вспомнили убитую ученицу, и сузили конфликт фильма от спасения мира от «антибога» до личного конфликта.

От финального «Итан» на 3:43 мурашки по коже, просто охренительный выход из сцены здесь написали.

Мидпоинт фильма: страница 94 из 141

Абрамс, Орси и Курцман капитально рискуют, так сильно оттягивая прямое противостояние с антагонистом и вынося аж на 94-ю страницу мидпоинт, когда сюжет фильма переворачивается с ног на голову, а ставки повышаются до максимума.

Здесь срабатывает всё то, что крупными буквами пишут в сценарных учебниках:
— нужно задать цель герою: достань «кроличью лапку»
— ограничить время: у тебя есть 48 часов
— обозначь последствия: иначе мы убьём твою жену
— покажи препятствия: *приезжают коллеги-агенты Итана Ханта, которые обязаны его арестовать*

📼 на видео фрагмент к фрагменту сравниваем, как Тома Круза в разных фильмах прибывают арестовывать коллеги: вверху «Миссия невыполнима 3», внизу «Особое мнение».

Не знаю, ставилась ли эта сцена из фильма Спилберга в пример авторской команде «Миссии», но чувство дежа вю при её прочтении я словил.

“Do not run”

Фан-факт: в сценарии «Миссия невыполнима» 141 страница, Итан Хант бежит на трети из них 🏃‍♂️