Сценарий на изучении — «Майор Гром: Чумной доктор»

106 страниц, продолжительность фильма 136 минут
Авторы сценария: Артём Габрелянов, Владимир Беседин, Роман Котков, Евгений Еронин, Валентина Тронова, Александр Ким, Николай Титов, Олег Трофим
Режиссёр: Олег Трофим

Зачем читаем?

Пару лет назад я беседовал с Артёмом Габреляновым про фильм «Майор Гром: Игра», который тогда был на стадии драфта №5 и только готовился к съёмкам. В этом разговоре Артём рассказал мне, что видит историю нелинейно — «грубо говоря, как код в матрице. Цифры и буквы вертикально бегут, а если в них вглядеться, то видно суть». Тогда я подумал, что было бы интересно...

Во-первых, обсудить сценарную работу в подкасте. Это мы уже сделали — записали и скоро выложу выпуск #ЗаскриптованныйПодкаст. Его фрагмент с ещё одной метафорой видения истории прикреплён к этому посту.
Во-вторых, разобрать «Майор Гром: Чумной доктор», один из самых громких российских блокбастеров последних лет.

Сценарий здесь, разбор начинаем через пару часов постом с открывающей сценой фильма.

Дабл-открывашка «Майора Грома»

Так совпало, что формат открывающей сиквенции на самом деле похож на то, что мы видели в «Блэйде»: короткое интро с событием прошлого, отзывающимся в нашем времени, и подробная визитка главного героя с его главными чертами и навыками.

На самом деле, здесь что на уровне текста, что по части работы с наполнением кадра ооооочень много всего заложено для разной аудитории — от введения в историю всех элементов до фан-сервиса, то есть от демонстрации того, как думает, думает, думает Игорь Гром до камео главного редактора Bubble Романа Коткова на 6:18 среди журналистов.

Прежде всего, нам наглядно демонстрируют, что Гром работает и вывозит один, не слушая коллег. Показывают его фирменный просчёт исходов ситуации. И вместе с интро Грома очень тонко вводят все кусочки пазла истории:

1:30 и 1:40 по бокам дороги видна реклама соцсети Разумовского, злодея фильма и основателя Vmeste. В сценарии ещё было вот так: Часть невероятной погони, развернувшейся на улице, мы видим через ИНТЕРФЕЙС ПРИЛОЖЕНИЯ социальной сети «Вместе».

На 2-й странице появляется инкассаторский фургон из «Росгарантбанка», владелицу которого станет жертвой Чумного доктора.

На 5-й странице Гром садится за руль мусоровоза компании Зильченко, который вместе с семьей погибнет от рук Чумного доктора. Логотип его компании с буквой Z отчетливо виден на 7:05.

Мне нравится, как тут заявлена тональность — это полицейская супергеройская история одиночки, которая одновременно не стремится к реализму, а с другой сторонится от пафоса в пользу веселья и "комиксовости". Вот это прерывание интро тут как сетап тональности: Этот пафосный момент (клише из блокбастеров) сразу же обрывается фразой Психа, мы возвращаемся в сцену.

Из мини-изменений обращу внимание, что в сценарии машина грабителей таранила трамвай, а в фильме — троллейбус.

Ещё отмечу классную обманку с мальчиком, защищающим собаку. Последовательность сцен и то, как ведут себя в ней герои, намекает, что тот мальчик, спасший собаку — и есть Майор Гром, но это не так.

В расширенной версии «Майор Гром: Чумной доктор» есть момент, в котором, догоняя инкассаторский фургон, Гром сворачивает в переулок, пробегает сквозь стойку одежды и появляется с шарфом на шее

Это отсылка к комиксам, где раньше Гром носил шарф подобно тому, как Супермен, Бэтмен и прочие носят плащи.

Вслед за открывающей сценой смотрим эпичнейшие титры фильма «Майор Гром: Чумной доктор»

Там в бондовском стиле множество отсылок к вселенной, в которой живёт главный герой, есть один из символов мира Грома — белая ворона, отсылающая как к Разумовскому (в комиксе это его питомец), так и к Грому (он по сути белая ворона среди всех полицейских) — и, опять же, перечисление всех проштрафившихся жителей Питера, до которых доберётся Чумной доктор.

На 17-й странице появляются Разумовский и Волков

Сложно, конечно, писать про сценарий фильма, зная его твист, что Волков — это вторая личность Разумовского, но тем интереснее, что даже на уровне пятого драфта, когда и продюсеры, и вся авторская группа знают сюжетную арку, на уровне текста все равно держится "секрет", и вместо уточнений в лоб, что "секретарша общается только с Разумовским, будто Волкова рядом и нет", пишут вот так:

Разумовский идёт по коридору. За ним идёт ПРЕСС-СЕКРЕТАРЬ (девушка, 25), которая вручает ему телефон и Волков. Пресс-секретарь говорит с Разумовским, Волков молчит.

Там же на презентации обнаруживается провоцирующее событие сценария «Майор Гром: Чумной доктор» — 19-я страница, Разумовский видит, что мажора, сбившего девочку из детдома, оправдали, и это его триггерит на действия.

После этого описания сюжет приходит в движение.

Это мотоцикл Прокопенко, который Гром находит на даче начальника на 87-й странице

А вот сетап, что он там его найдет был ещё на 21-й странице, когда Гром гостил у Прокопенко.

Там же заканчивается первый акт, когда Гром решает поехать к дому оправданного мажора и проверить, не угрожает ли ему чего.

Завершается акт ёмким предложением:

Гром мрачнеет.

«Я могу писать как угодно – мне уже можно» (с) Илья Куликов

Возможно, главный ментосценарист страны, автор «Полицейского с Рублёвки» и «Глухаря» Илья Куликов дал интервью с полнометражным хроном гендиру «Пятницы» Николаю Картозии.
Помимо историй о том, как «Полицейский с Рублёвки» чуть не вышел на «Пятнице», и как работает с актёрами Сарик Андреасян, есть любопытный фрагмент о сериалах на ТВ и онлайн-платформах.

Телесценарист и телепродюсер обсуждают, что требования к сценарию на телевидении жёстче, чем на платформе, потому что «нужно удерживать лучше, плотность сюжета, интересность героев намного выше», а «зритель при подготовке сериалов на платформу вообще не учитывается». На самом деле платформы знают о своём зрителе гораздо больше, чем телек, а проблема фонового просмотра существует и там, и там. Разница лишь в том, что зрители стримингов во время просмотра начинают переключаться между вкладками или залипать в телефон, а телек порой просто фоном работает в комнате. Так что, за зрителя любой бродкастер – что ТВ, что стриминг – бьётся в равной степени, а плотность сюжета и интересность героев везде должны быть одинаково высокими.

А дальше разговор пошел о том, почему стриминговые сериалы проваливаются на тв… посмотрите, там неочевидные выводы по ходу разговора звучат и много советов от двух телемэтров.