Так, настороженно добавляю в список ожидания новую «Девушку с татуировкой дракона»… шоураннер «Убийства» внушает оптимизм

Эта новость — повод почитать разбор сценария экранизации Дэвида Финчера

МУРАШИ СЛОНОВЬИ, ТРЕЙЛЕР «СЕГУНА»!!!!

Корабли, Япония и звук стали, разрезающей плоть... я даже не досмотрел, чтобы сильно себе не спойлерить. Жду в феврале!

Фильмы Джеки Чана + «Главный герой» с Райном Рейнольдсом + дуракаваляние Шейна Блэка = The Fall Guy

Сегодня легендарная «Атака титанов» возвращается!

Держите POV с дрожью земли и Эреном Йеггером по этому поводу *rumbling*

📼 подсмотрено в аккаунте @borisao_blois

На следующие 84 минуты я потерян для общества

Так, я вернулся в социум

Посвятил своё сердце «Атаке титанов»! Спасибо, что не слили

На длинных выходных досмотрел «Грызню» (Beef) – шикарный сериал о том, насколько гнев может быть «продуктивнее» других эмоций, и какой херни только люди не наворотят назло.

Но больше всего я кайфанул с персонажа Али Вонг по имени Эми. Есть базовый принцип, что у каждого героя киноистории есть цель и нужда. Первое – это то, к чему герой идёт по сюжету (спасти мир, украсть деньги, разобраться с обидчиком), а второе – то, что ему нужно на уровне внутренней арки, чтобы к концу сценария измениться и реализоваться. Во времена разбора «Безумного Макса» писал об этом чуть подробнее.

Обычно цель и нужда довольно чётко заявляются в сериальных пилотах. К примеру, можно посмотреть, как и цель, и нужду прорисовывают в открывающей сцене «Мистера Робота». Так вот, вплоть до экватора «Грызни» мы не понимаем нужды Эми, потому что она сама не понимает. У нее есть только призрачные воспоминания и амбиции, а чего она от жизни хочет… её об этом спрашивают только в шестой серии, и вот тогда Эми задумывается.

Мысленно аплодировал на этой сцене в первой серии, где как раз заявляется эдакий движок внутреннего противоречия.

ну почти

Oh my gush, I'm anxiety!

Первый тизер второй «Головоломки», в котором к пяти эмоциям Райли добавилась шестая — бедная Райли, познала тревожность уже в 13 лет вместо 31 😰

Моя десятка великих фильмов для супертопа Кинопоиска

Скажу сразу: я выбирал те, которые люблю больше всего, и это мой личный топ великих фильмов, которые я чаще всего пересматривал и хочу, чтобы их пересматривали все остальные. Это не значит, что, условно, «Одержимость» более великая, чем любая часть трилогии «Властелин колец». Понимая всю значимость LOTR и другого великого кино, ставил свои фильмы в десятку, рассчитывая, что это хоть как-то поднимет их повыше в общем топ-100.

Но! Отдельно кайфанул с того, что сегодня опубликовали текст формата “honorable mentions”, потому что, когда я составлял свою десятку, записывал фильмы, которые подумывал внести в топ-10, но не внес… так что, в придачу к моей десятке великих фильмов держите мои же особые упоминания:

«Ford против Ferrari»
«Пираты Карибского моря: На краю света»
«Гарри Поттер и принц-полукровка»
«Рейд»
«Подмена»
«Пленницы»
«Скайфолл»
«Бегущий по лезвию 2049»
«Транс»
«1+1»
«Особое мнение»

Ну, приятного нам просмотра

Включаем нового Финчера

Много топов не бывает — на волне топ-100 великих фильмов Кинопоиска появился тг-проект @dreamonspec 100 великих сценариев XXI, в котором собирают список полнометражных картин с выдающимися сценариями. Как и у Кинопоиска, от респондентов нужна десятка. Вкину свою с небольшими пояснениями каждого места:

→ 10. «Особое мнение», Скотт Фрэнк, идеальный ворлдбилдинг и многосоставной сценарий, в котором каждый маленький кирпичик между собой связан.
→ 9. «Транс», Джон Ходж, Джо Эхирн, путешествие в мир сновидений и разума, где каждый персонаж может быть ложным рассказчиком.
→ 8. «Паразиты», Пон Джун-хо, Хан Джин-вон, история с двойным дном… буквально, точнее подвалом.
→ 7. «Тихое место», Джон Красински, Брайан Вудс, Скотт Бек, один из самых запавших мне в душу прочитанных сценариев. Очень классно авторы работали на письме с аудиальным восприятием.
→ 6. «Пленницы», Аарон Гузиковский, эмоционально мощный сценарий. При этом очень люблю там персонажа, сыгранного Джейком Джилленхолом.
→ 5. «Одержимость», Дэмьен Шазелл, возможно, самый мотивирующий и вдохновляющий фильм с очень противоречивым протагонистом/антагонистом.
→ 4. «Прибытие», Эрик Хайссерер, Тед Чан, талантлив тот сценарист, который умудряется сделать захватывающую историю вокруг главного героя с профессией лингвиста.
→ 3. «Тёмный рыцарь», Джонатан Нолан, Кристофер Нолан, Дэвид С. Гойер, очень крутой кейс, когда в фильме про одного героя протагонистом в итоге становится злодей, при этом нам его представляют с ноля, используя пятиактную структуру.
→ 2. «Человек, который изменил всё», Стивен Зеллиан, Аарон Соркин, Стэн Червин, возможно, лучший фильм про спорт с очень большим количеством тонких деталей из мира спортивной индустрии. Было бы плохо написано, смотреть это было бы невозможно.
→ 1. «Социальная сеть», Аарон Соркин, Бен Мезрич, просто лучший :)

#100великихсценариевXXI

Новый Финчер складный, чинный, техничный и стильный — обычно финчеровские фильмы я описываю другим набором прилагательных

«Убийца» слишком реалистичный и методичный, будто фразу главного героя "stick to the plan, don't improvise" повторял себе сам Финчер на съёмках, а не только персонаж Майкла Фассбендера.

Уже второй фильм подряд мой любимый режиссёр снимает кино, которое больше интересно ему самому, чем зрителю. Причём это кино не плохое — оно просто не то, которое мы привыкли видеть от Финчера в широком прокате. «Убийца» ближе к киношному нон-фикшну, нежели к жанру триллера. Я бы не удивился, сними такой фильм Майкл Манн, но от Дэвида Финчера я бы лучше третий сезон Mindhunter посмотрел, чем «Манка» и «Убийцу».

Поделюсь каналом с видеоэссе, который я открыл для себя во времена разбора «Призрака дома на холме»

Именно оттуда я позаимствовал схему с таймлайном сезона, и с тех пор провалился в эти длиннющие часовые-полуторачасовые ролики, которые досконально и с любовью разбирают то, что нравится автору с ником Ladyknightthebrave.

К примеру, к этому посту прикреплен ролик про франшизу «Тихоокеанский рубеж», которая могла стать великой и многолетней, но вместо этого скатилась в небытие, перепробовав на себе разные киноформаты. Безмерно залипательные 94 минуты, заставившие меня искать 25-страничный иллюстрированный тритмент Трэвиса Бичема, которым он продал проект студии в 2010-м году... пока поиск безуспешен :(