Я тоже поддерживаю забастовку, потому что ничего не успеваю смотреть, до нас голливудские релизы не доезжают, и вообще я глобально за все, за что топят сценаристы (чего бы они там ни просили) ✊

Так может хоть отложку разберу и ликвидирую свою киношную неначитанность, а то пока вотчлист только прирастает, но не уменьшается

Спойлер! Я сдохну в первой же серии.

На ночь глядя держите разбор, как «Призрак дома на холме» пугает зрителя, играя в кадре тенями и светом (точнее его отсутствием)

Разбирает свою же работу оператор Майкл Фимоньяри, который работал с Майком Флэнаганом ещё и над фильмами «Окулус» и «Доктор Сон»

В первой серии один из смысловых конфликтов звучит так – что такое привидение?

В открывающей сцене Хью объясняет маленькой Нелл, что это не призрак, а лишь сон, который она перепутала с реальностью. Позже Стивен, когда берёт интервью для своей книжки, объясняет, что привидений не существует, а самой героине объясняет, что призрак в её спальне – результат эмоциональной травмы, протечки на крыше и аварийного перекрёстка под окнами.

В посте выше оператор «Призрака дома на холме» разбирает сцену, в которой нам представляют уже старого Хью. В ней он видит кошмар с привидением, что тоже развивает тему, а что считать призраком. Тут ещё на английском красивая игра слов, потому что "the house is haunted" переводится, как "в этом доме живут призраки", а "this man is haunted" означает, что человека мучают воспоминания о травматичном прошлом.

Повторюсь, мы не ставим под вопрос существование привидений. Мы учимся отличать их от плодов воображения/психики и ждём, пока в существовании привидений убедится главный герой – Стивен.

Про хоррор-манеру письма

Так выглядит сцена, в которой Хью мучают призраки прошлого. На экране она длится 30 секунд, в сценарии это целая страница, то есть формально — на бумаге это минута.

Во-первых, Флэнаган дробит каждую мысль персонажа на отдельный абзац.

...мы чувствуем, как просел матрас за спиной, будто кто-то лег в кровать
... Хью медленно открывает глаза
...Он ждёт, ничего. Несколько долгих секунд

Флэнаган, по сути, даже не описывает сцену, а транслирует на читателя весь испуг персонажа. Порционно. Наращивая напряжение.

Все важные акценты КАПСОМ, все точки-скримеры (буквально скримеры) КАПСОМ.

Интересно то, что тут регулируется даже не темп сцены, а именно темп восприятия читателем. Флэнаган на данном этапе пугает редактора, продюсера и актёров.

К слову, в конце мой любимый переход из сцены в сцену — вопль переходит в звонок телефона.

Сцена, в которой нам окончательно расставляют все вопросы сезона

Чем Хью отличается от Стивена? Он видел привидения и знает, что они существуют.
Что произошло в доме? Из более ранней сцены мы знаем, что отец так никому и не рассказал свою историю.
Что случилось с матерью?
Женщина, бежавшая за Хью и Стивеном – кто она? Это та самая bent-neck lady?
Как события прошлого отражаются в настоящем?

Классный момент на 2:53, когда маленький Люк выбегает из машины со словами «Я видел Эбигейл». Он говорит про своего воображаемого друга – девочку, которая с ними в доме не жила. А ещё эта фраза – сетап на развязку всей истории.

И ещё раз обращаем внимание на то, как Флэнаган работает с темпом. В таких “script to screen” видео это хорошо видно по тому, как замедляется-ускоряется нижняя часть экрана.

В «Призраке дома на холме» интересно порассуждать, что является провоцирующим событием

По сути, в фильмах и сериалах, когда герои заселяются в дом, где их всех порешат – в слэшерах или в историях про дома с привидениями – точкой невозврата становится момент, когда персонажи заселяются в злополучный дом. Получается, что в «Доме на холме» провоцирующее событие случилось ещё до того, как началась открывающая сцена.

Но у Флэнагана два таймлайна, а значит, и два провоцирующих события. Я бы сказал, что для главных героев всё начинается в прошлом, когда отец увозит их из дома, бросая там мать.

Или же… провоцирующее событие – смерть Нелл, которая вернулась в дом спустя много лет. Ровно в этот момент все герои просыпаются в своих кроватях. В 3:03.

В последнее время ищу каналы, которые отписываются о том, что смотрят в живом режиме. Типа «начала "Удивительную миссис Мейзел" — пока неплохо, нравится то-то и то-то». Оказывается, таких каналов не очень-то и много. Я читаю «oh my shows», но там мне хочется видеть посты почаще, и подписан на «метасинему», где классные рекомендации хорроров.

Недавно открыл для себя маленький канал Я смотрю. Что кайфово, он ведется в формате заметок на полях: 1 день — 1 серия. Примерно, как мой канал, но не про сценарии, а про впечатления от просмотра.

А еще там подумывают смотреть «Короля и Шута», делясь впечатлениями в процессе. Ох я бы последил за перепадами эмоций при просмотре.

Хочу франшизу на 3-5 фильмов в этой вселенной!!

Новый трейлер The Creator

Фан-факт про «Призрак дома на холме» к началу рабочей недели

Есть теория, что дети в сериале — это пять стадий принятия неизбежного:
1) Отрицание — Стивен
2) Гнев — Ширли
3) Депрессия — Тео
4) Торг — Люк
5) Принятие — Нелл

За 90 минут можно испугать зрителя 3-4 раза, но, когда работаешь с хронометражом в 10 часов, совсем другие правила. Я хотел использовать все средства создания напряжения и держать это чувство как можно дольше.

Майк Флэнаган объясняет, что призраком может быть не только реальное привидение, но и сожаление, воспоминания, стыд, чувство утраты или вины. «Важно, чтобы зрителю было некомфортно там, где жанр обычно даёт передышку», – рассказывает Флэнаган.

📼 подсмотрено на YouTube-канале Netflix

Продолжая тему чувства дискомфорта там, где обычно хоррор-фильмы и сериалы дают зрителю отдышаться

На протяжении всего сезона «Призрака дома на холме» Майк Флэнаган показывает нам привидения на фоне. Иногда он прячет их в интерьере или глубоко на заднем плане, а порой ставит прямо между героями.

В этом ролике собрали все моменты, где призраки мелькают в кадре, хотя мы их там совсем не ждём

«Призрак дома на холме» и структура сезона

Посмотрев пилот, я за пару-тройку дней проглотил весь сезон, параллельно пребывая в состоянии изумления, как круто совмещено столько разных элементов, из разрозненных кусков пазла собрана цельная картина, и сочетаются, по сути, три таймлана.

Чуть подробнее по структуре. В пилоте:
- представлены персонажи
- заявлены ключевые вопросы-интриги
- обозначены два таймлайна: настоящее и THEN (прошлое)
- проговорена тема: феномен привидений и проблематика личных «призраков прошлого»

Структура сезона:
1 – пилот-сюжетный зачин/профайл Стивена
2 – профайл Ширли + горизонтальная линия
3 – профайл Тео + горизонтальная линия
4 – профайл Люка + горизонтальная линия
5 – профайл Нелл + горизонтальная линия + мидпоинт
6 – семейный профайл, когда всех героев в настоящем собирают в одном месте
7 – профайл Хью + переход к третьему акту
8 – кульминация и «очное противостояние» с домом
9 – профайл Оливии, оставшейся в пилоте внутри дома + переход к развязке
10 – развязка и закрытие всех сюжетных линий

В сериях профайлах подмешивается третий таймлайн, это время между настоящим, где Нелл уже умерла, и прошлым. Нужен этот таймлайн, чтобы каждому персонажу дать дополнительную краску. Ещё круто, что каждый профайл вокруг слабостей героев, за счёт которых мы больше подключаемся к персонажам.

Также через разных героев нам показывают разных призраков, которые живут в доме. Вместе с этим нам показывают разные оболочки красной комнаты, также засетапленной в пилоте.

Бонус: таймлайн, который сделал автор канала с видеоэссе Ladyknightthebrave. Он не подходит для иллюстрации таймлайна сезона, но идеально отражает эмоциональные качели по ходу развития сюжета.

Обсужу завтра вечером с «Самоучителем сценариста», как пишутся хорроры — самоучитель в этом поэкспертнее меня

Денис @dreamonspec Данилов специализируется на жанре, пишет сейчас хоррор-сценарий и раньше работал редактором в компании QS Films, которая угадайте в каком жанре чаще всего работает.