Вчера была такая увлекательная борьба в голосовании, что я, так и не определившись, включил «Укрытие» (Silo) от Apple TV+ с Ребеккой Фергюсон. Впрочем, на Ребекке Фергюсон достоинства «Дивиргента» для взрослых и кончаются... дальше смотреть не буду, включу гарантированно добротного «Перри Мейсона»

Когда расписывал первый акт и представление персонажей «Форда против Феррари», не упомянул одного очень важного героя, а точнее героиню – жену Кена Майлза.

По сути, сам Кен Майлз – это не один персонаж, а система героев, складывающаяся из сына Питера, жены Молли и него самого. Сын Питер нужен не только для драматизма и финальных сцен фильма, но ещё и для зрителя, через которого и гонщик, и его жена объясняют разные нюансы происходящего на трассе.

Жена Кена Майлза здесь мой любимый тип женского персонажа. Она – союзник, который помогает главному герою идти к его цели. Именно в диалогах с ней он проговаривает, что будет делать дальше (вначале, что бросит гонки и закроет гараж; потом что будет толстеть дома и станет вести обычную жизнь). Сцена на видео крута по двум причинам. Первая – здесь проговариваются и нужда персонажа, и его цель, причем не самим героем, а через реплики Молли. Ему нужно, чтобы семья была счастливой, а хочет он – гонять по треку. Из этого складывался внутренний конфликт героя в первой половине фильма, который вот здесь разрешился. Ему на смену придет другое внутреннее противоречие. Вторая причина – это яркий пример, как сделать экспозиционный по своей сути диалог конфликтным, как задать «высокий темп» простому разговору в машине, и как при этом остаться в гоночной тематике фильма.

Что символично, все трое Майлзов появились в фильме одновременно – в сцене на 5-й минуте фильма.

Для тех, кому любопытно, насколько хорош был оффер Майлзу от Шелби? 200 долларов в день — это вообще много?

Ясен пень, что много! Вопрос только насколько… С поправкой на инфляцию, это около 1700$ в день или 405 000$ в год. Это почти в пять раз выше средней зарплаты в штате Калифорния в 2021 году.

На смену внутреннему конфликту «гонки vs семейная стабильность» у Кена Майлза приходит конфликт «быть самим собой vs адаптироваться под корпоративность»

В «Ford против Ferrari» корпорация выступает эдаким типичным советским чиновников из российских спортивных байопиков, которому важны отчетность, лицо партии и спортсмены с правильным имиджем. Только здесь важны продажи машин, имидж Ford и надёжные пилоты за рулём машин.

Этот внутренний конфликт будет основным для персонажа Кена Майлза, и он же будет двигать сюжетную арку вокруг отношений Шелби и Майлза.

Интересную позицию в конфликте корпорации и гонщиков занимает Кэррол Шелби

С одной стороны, он — гонщик. С другой, он продаёт машины, причём весьма агрессивно.

Компания просит пойти его на уступки, которые не выгодным гоночной команде или её участникам, но выгодны компании. Каждый раз вокруг этого будет возникать новый конфликт, главное правило которого — ничего не обещай корпорации, поскольку именно они тут — антагонисты, а не Ferrari.

Каждый раз, когда Шелби что-то обещает корпорации, начинаются проблемы.

Обратите внимание на музыку в сцене, когда Шелби впервые между Майлзом и корпорацией выбрал корпорацию.

Когда это случится в следующий раз, и герои нарушат правило "не обещать ничего корпорации", заиграет та же самая музыка.

К началу второго акта сценаристы «Форд против Феррари» обозначали ставки для всех персонажей на случай поражения

- Кэррол Шелби рискует остаться без денег, которые ему нужны, чтобы оставаться в мире быстрых машин
- Кен Майлз рискует остаться без денег, которые ему нужны, чтобы кормить семью и оставаться в мире быстрых машин
- Ли Яккока рискует остаться без работы
- Генри Форд II рискует остаться без прибыли и «с трубой от Chevrolet в заднице»
- Лео Бибби рискует остаться без влияния, подпитывающее его эго

Деньги и выживание — два мотиватора для героев фильма.

К слову про деньги и Шелби, в реальности они были для него не самым важным мотиватором, и дела у Shelby American шли ой как бойко

Объёмы продаж достигали 10 миллионов долларов в год, но для кино мало обосновать мотивацию побеждать спортивной конкуренцией и адреналиновой зависимостью. Поэтому сценаристы сделали Шелби беднее.