На видео мой любимый момент единения четы Андервудов из четвёртого сезона. Да, этот момент я люблю даже больше, чем “we make the terror” – там это была политическая прагматика, а здесь олицетворение партнёрского союза. Фрэнсис уже заходил в спальню, зная ответ на то, что он скажет, поэтому так буднично и звучит “yes, we are” от Клэр.

Мы действуем сообща

Главная сцена пилота, которая иллюстрирует отношения в семье Андервудов. Делая это видео, срезал сцену-филлер в редакции The Washington Herald между звонком Клэр и приходом Фрэнсиса домой. Она там нужна только, чтобы показать длительность и сделать для зрителя перемычку между Андервудами, чтобы не было впечатления, мол, она позвонила, и он тут же пришёл… она звонила, писала, прошло 9 часов, и он пришёл.

Далее интересно, как переиначили сцену по сравнению с тем, что в сценарии. Во-первых, добавили явный акцент, что «мы действуем сообща» – его на бумаге не было. Во-вторых, убрали монолог Фрэнсиса со зрителем у окна. Его заменили дополнительными репликами в конфликте с Клэр, чтобы передать то же самое: она зла не из-за отрицательного результата, а из-за того, что Фрэнсис обошёлся без неё, и что она его наказывает свои отношением.

Главные акценты же сохранились: «Когда это мы сторонились друг друга?» – «Ты должен быть зол» – «Мой муж ни перед кем не извиняется»

Фрагмент фильма о съёмках «Карточного домика»

Третий сезон – отношения в семье Андервудов портятся, потому что Фрэнсис повторил ошибку пилота: он провернул всё без участия Клэр.

Бо Уиллимон семейную линию ставит выше политической: «Эта семья просто неземная. Они усиливают друг друга так, как никто другой, они дают друг другу свободу, какую не дал бы другой партнёр, они регулируют жизнь друг друга, и они успешны именно из-за того, как существует это партнёрство».

Ещё Уиллимон рассказывает, что и Спейси, и Райт знают, как должен работать текст в сцене, чтобы передать именно то, что подразумевается. Они задавали Уиллимону вопросы, о которых он сам не задумывался. Бывало, что они добавляли реплику, которая подходила персонажу так, что Уиллимон переосмысливал путь героя.

Первое убийство Фрэнсиса Андервуда

Разумеется, на видео спойлеры — это конец сюжетной арки героя Питера Руссо, заурядного политика, который куда больше любил алкоголь и искать себе в подчиненные разных «Моник Левински», нежели работать на благо избирателей. С подачи Андервуда он напивается и засыпает в машине, в последний раз. Бо Уиллимон такую концовку в 11-й серии закладывает в пилоте, но об этом чуть позже.

Структурно «Карточный домик» поделён на три линии и в разных эпизодах к этим трём добавляется одна побочная, которая изредка становится полноценной в противовес основной троице

Основная троица – политическая: Фрэнсис и всё, что он запускает в движение

1) Его собственная многоходовочка на пути к власти
2) Его журналистская игра в темную, линия Зои Барнс (Кейт Мара)
3) Его политическая марионетка, линия Питера Руссо (Кори Столл)

В пилотном эпизоде побочная линия – благотворительная работа Клэр. Она используется, чтобы прорисовать и образ первой леди (эдакой благодетельницы), и контрапунктом показать ее холодность, поскольку, работая в благотворительном фонде, она легко сокращает значительную часть штата.

Далее по сезону слот побочной линии в эпизодах будут занимать Даг Стэмпер (правая рука Фрэнка), лоббист в исполнении Махершалы Али, президент Гаррет Уокер и его правая рука Васкез и сама Клэр, разумеется.

Что интересно с ремесленной точки зрения, побочные линии работают не только на прорисовку персонажей и контекста вокруг них, но будто дают зрителю передышку. Они усиливают основной движок сериала тем, что отвлекают от него и дают другие эмоции. Пожалуй, для политического шоу это важный аспект.

И в дополнения к мыслям о структуре пилота/серий в сезоне держите вот такую карту персонажей первых двух сезонов. На ней даже собака есть.

Героя марионеточной линии Питера Руссо мы встречаем впервые на 10-й странице – его нам сразу показывают иждивенцем на политическом поприще США с fucking-the-help-репутацией

Причём на 27-й странице нам обозначают слабости персонажа: женщины и алкоголь, на 46-й странице секретарша ему говорит чисто сценарную фразу: «Так дальше нельзя, это тебя погубит». Это сетап на концовку персонажной арки Руссо, который случился вот здесь, и угадайте, какие слабости героя погубили.

Ещё из этой сцены с Руссо, что на гифке выше, узнал классную английскую идиому

Riding shotgun — сидеть на пассажирском месте, пошло с Дикого Запада, потому что сбоку от кучера сидел ковбой с шотганом, который отстреливался от грабителей, атакующих дилижанс.

Две образцовые минуты, в которых Андервуд цепляет на крючок Руссо – смотрим, как они написаны и сняты

0:12 – «Выпьете?». Руссо соглашается, и мы понимаем, что персонаж ничему не научился. У этого будут последствия.
0:35 – Руссо берет стакан, инициатива в диалоге переходит к Фрэнсису. Его реплики становятся длиннее, чем у Руссо…
1:44 – …так же, как и в сцене с Васкес, визуально нам подчеркивают инициативу Фрэнка. Он встает.
1:55 – Фрэнсис требует от Руссо безусловной верности, и вот тут мы вспоминаем «Мартовские иды» Бо Уиллимона и классный монолог Филипа Сеймура-Хоффмана про то, что «верность – единственная надежная валюта в мире политики».

Героя журналистской линии Зои Барнс мы встречаем на 6-й странице – 20 лет, молодая и голодная журналистка. Этот голод Фрэнсиc использует на 42-й странице и в итоге обернёт против самой же Зои. Что интересно, она – копия Андервуда в моменте начала эпизода, но Фрэнсис к моменту их личной встречи уже ошибся и изменился, как персонаж, а у Зои этого опыта нет.

Ранее Фрэнсис и Клэр обсуждают, что самоуверенность и амбиции – это плохо, если из-за них ты не правильно читаешь людей и ситуацию. Зои как раз неправильно читает людей и ситуацию.

На 40-й странице, когда Фрэнсис один на один беседует с Зои, он говорит ей: «Метро тебя убивает, да?» Уверен, это игру слов Бо Уиллимон позволил себе неслучайно. Metro – это журналистское обозначение таблоидного жанра, из которого Зои рвётся сбежать в большую политическую журналистику, ну а ещё metro – это, собственно, метрополитен.

Метро тебя убивает, да?

Бо Уиллимон очень прозрачно намекает на концовку линии Зои Барнс во втором сезоне

Во втором сезоне «Карточного домика» снимался «Супер Майк» — чтобы на этапе производства спрятать смерть ключевого персонажа, определённые сцены помечали «шифром». В вызывном листе (0:10) имя в касте писали как Magic Mike, персонажа помечали как FREEDOM, и даже в списке локаций квартира персонажа значилась FREEDOM'S APARTMENT.

Ещё символично, что президент, бросая под поезд журналистку, убивает свободу.

Искусство описания редакторских процессов в СМИ от Бо Уиллимона

происходит серьёзное дерьмо

ну, зато ёмко и понятно ¯\_(ツ)_/¯

Всех с началом первой рабочей недели года 🥳

То, с чего британский «Карточный домик» начинается, в американской версии случается на 60-й странице в конце пилота – вступление в должность кандидата, на власть которого претендует Фрэнсис

До этого нам показали всех действующих лиц, и мы знаем, что Фрэнсис Андервуд озлоблен за то, что ему не дали обещанного. Мы также знаем, что у него есть план, но… вот тут Бо Уиллимон позволяет себе своеобразный МакГаффин. Зритель не знает, какой план.

На 20-й странице Фрэнсис говорит: «Я знаю, что мне нужно делать»
На 23-й странице Фрэнсис ломает четвёртую стену со словами: «Он все ещё будет улыбаться, когда я перережу ему глотку». Это слова про Майкла Керна, занявшего обещанный Фрэнсису пост.
На 51-й странице вербует в сообщники Кэти Дюран, обещая ей должность, которую он вначале хотел забрать себе. То есть мы понимаем, что сам Фрэнсис хочет влезть ещё выше.

И вот на этой интриге будущей кровавой политической бани зритель переходит во вторую серию.

I love that woman. I love her more than sharks love the smell of blood.

После этой фразы нам крупно показывают лицо Майкла Керна, которому Фрэнсис Андервуд обещает перерезать глотку.

В нескольких разборах отмечал такой приём — две не связанные по содержанию сцены объединяются фразой, которая по смыслу подходит обеим моментам.

Фрэнсис произносит метафору, которая за счёт последовательности сцен и монтажа говорит нам больше, чем кажется: акула, чувствующая запах крови = смерть => Майкл Керн после фразы про акулу, идущую на кровь = политический труп.

Fun fact: Фрэнсис Андервуд в сериале играет в шутер от первого лица Killzone

В сценарии главный герой устраивает кровавую баню в GTA.

Есть два вида боли, но один вид удовольствия

Сценарий пилота заканчивается развитием мысли, с которой серия начиналась. Фрэнсис снова обращается к зрителю и вспоминает, что есть два вида боли (если забыли, одна бесполезная, от которой только страдаешь, а другая — мотивирует).

Так вот, Фрэнсису было больно, когда его обломали с должностью, но он решил, что эта боль будет мотивирующей, поэтому в конце он добавляет.

Я на этой планете не для того, чтобы преодолевать. Я здесь, чтобы побеждать.

И да, Бо Уиллимон хотел, чтобы играл тяжёлый рок, но Дэвид Финчер решил остаться верным инструменталу Джеффа Била.

This video is soooooo fincheresque

Понравился один из топовых комментов под роликом: «От сцены, когда он считает сроки до 2036 года, мурашки размером со слона. Сразу ясно, насколько он безумен, и что он даже не планировал останавливаться в наращивании своей власти. Этот сериал мог быть абсолютно безбашенным, но они выбрали другой путь... на дно».

Резюмируем

В 2011 году Netflix устроил с HBO гонку бюджетов и амбиций. Представляю лица продюсеров и менеджмента HBO, когда они узнали, что онлайн-стриминг без оригинального программирования вбухал 100 миллионов и купил сразу 26 эпизодов. Это и по нынешним меркам какая-то убийственная сделка. Но в итоге ставка сыграла, и Netflix на фундаменте «Карточного домика» построил платформу, которая существует сегодня.

С точки зрения сценария решиться на эту покупку было легко. Там яркий тандем двух главных героев и очень крутой текст, который под шлифовкой Финчера, Спейси и Райт стал ещё точнее.