В продолжение темы Человека-ракеты. Канал @fuckinglingua разгоняет, что, если бы «Скалу» выпускали и дублировали сейчас, то из-за фильма «Рокетмен», перевод этой культовой сцены звучал бы совсем иначе

К счастью, «Скала» выходит не сейчас

А на @fuckinglingua подпишитесь – там про кино, про книги, про переводы. Быть может, тогда к некоторым моментам дубляжа и перевода названий в российском прокате станете проще относиться.

Посмотрите на верхнее фото? Знаменитый эпизод из культового боевика. Если вы парень старше тридцати, то поняли, о чем речь. «Скала» - экшн о доблести, отваге и предательстве. Ода чести и достоинству. Оставим славословия и посмотрим сцену. https://www.youtube.com/watch?v=KYTgn1qNR-E
Что мы видим?
"Давай поговорим о музыке. Нравится песня Элтона Джона «Человек-ракета»?
- Ненавижу все эти сопли.
- Очень зря, потому что ты и есть человек-ракета.»
Сдается мне, что если бы фильм выходил сейчас – то прокатчики, следуя заветам Льва Толстого, постарались бы максимально хайпануть и оставили бы «rocketman» без перевода. Вместо «человека-ракеты» перевели б просто «рокетмен». К тому же, песня играет в самом начале фильма, и байопик про Элтона Джона недавно был в прокате. А вы как думаете?

Первый раз мне попался случай, когда ради динамики сцену в скрипте не режут, а дописывают☝️

Отряд спецназа проник на Скалу и должен как-то попасть в систему тоннелей... им в этом помогает герой Шона Коннери.

В варианте Джонатана Хейнсли сцена этим и ограничивалась – была лишь одна локация. Это можно увидеть по тому, как страничка под кадрами фильма на время замирает, а потом резко перескакивает вперёд.

В итоговом варианте локаций сразу три. Зрителя перебрасывают от спецназа к морпехам Хаммела и в командный центр ФБР.

Чего этим удалось достичь?

Большего напряжения в сцене. Вместо одного вопроса, а как они попадут в тоннели, зрителю предлагают сразу три:
- Как попасть в тоннели?
- А не кинет ли Мэйсон спецназовцев?
- А не накроют ли морпехи отряд спасения?

Сцена стала длиннее (и лучше!) на полминуты, чтобы завершиться по-хорошему пафосным «Welcome to the Rock!» с британским акцентом.

В сцене из предыдущего видео есть огромная сюжетная дыра

Если Алькатрас уже много лет не функционирует, какого хрена там работает огромный бойлер, под которым прокатывается Мэйсон. Этот вопрос в интервью задали Майклу Бэю. Он на секунду задумался и сказал:

⁃ Да ну бросьте, это же эффектно!

К Майклу Бэю возникали вопросы не только по сценарию, с которым он работал, но и вообще по организации процесса – вопросы эти задавали студийные боссы.

Бэя после съёмочных дней частенько вызывали на встречу. Однажды, когда он уже собирался идти, его остановил Шон Коннери. Он сказал Бэю, что пойдёт с ним.

В итоге в комнату, где сидели «студийники» (история умалчивает, были ли среди них продюсеры Брукхаймер и Симпсон) вслед за режиссёром зашёл Коннери. Это произвело эффект...

На той встрече Бэй не сказал ни слова. Коннери же обратился к собравшимся с посылом: «Дайте Майку спокойно работать, он хорошо справляется».

Так Коннери подарил нам «Скалу» такой, какой мы её любим.

Сегодня день Шона Коннери

Есть теория, что «Скала» – продолжение «бондианы». Об этом говорят английские корни Мэйсона, школа корифеев британской разведки и год заключения в Алькатрас – 1962, то есть в год выхода «Доктора Но».

Эти все характеристики Мэйсона были прописаны в первых драфтах, и о них уже рассказывал дружественный канал «Самоучитель сценариста».

Но вскоре в команду сценаристов пришли Дик Клемент и Иэн Ле Френас. И они вывели «бондовость» в абсолют. Их привёл Шон Коннери, чтобы переписать его реплики. Их Коннери знает с «нелегального» фильма об агенте 007 «Никогда не говори никогда».

Клемент и Ле Френас специально писали фразы так, чтобы от них веяло лицензией на убийство и смокингом.

Так, например, в скрипте появилась культовая фраза Коннери “of course you are”

«Может, я теряю сексапильность»

Эту фразу Клемент и Ле Френас дописали как иронию над тем, что Коннери стареет, а его все равно включают в разные рейтинги самых-самых.

FUN FACT: Завершим день крутости Шона Коннери вот таким фактом со съёмок

Одним из условий участия в «Скале» был собственный домик на острове Алькатрас, потому что Коннери в силу возраста не хотел тратить время на дорогу до места съёмок.

Пытался нагуглить, как выглядит эта недвижимость, но не смог... зато нашёл кучу завистливых комментариев на Reddit в духе: «Ещё бы он не попросился жить рядом с работой, я каждый день в Сан-Франциско за полтора часа проезжаю по полторы мили».

От лучшего Бонда в истории перейдём к лучшему Бонду после Шона Коннери

Сегодня опубликовали видео со съёмочной площадки.

Пусть даже «Бонд 25» начали снимать без готового сценария, фильм от этого меньше ждать не стали.

Тарантиновская сцена в «Скале»

С этого начинается кульминация фильма. В ней происходит четыре важных момента:

1 – морпехи слетают с катушек, требуя деньги. Зрителю показывают, что захват заложников и запуск химоружия по мирному населению – это терроризм, а те, кто это делают – террористы, «переставшие быть солдатами».

2 – контрапункт в развитии персонажа Хаммела. Он понял свою суть... ту, что Мэйсон прочёл ещё посреди фильма: Хаммел не убийца. Ещё он понял, что устроил замес, который не может остановить. Харкая кровью, он пытается помочь Гудспиду.

3 – сюжетная арка Хаммела ещё и инструмент для линии Гудспида и Мэйсона. Так они узнают, где последняя ракета, и у них появляется шанс выполнить свою задачу.

4 – мотив дружбы. Майор Бакстер, который шёл с Хаммелом бок о бок дольше остальных, делает свой выбор не в пользу безумия и денег, а в пользу Хаммела. Это важно для персонажа Хаммела – он не все потерял (осталась дружба), не все вокруг поехавшие безумцы (есть и те, кто разделял благородную мотивацию).

В черновике Хейнсли было только два момента – 1 и 3. Чтобы развернуть мотивацию и многогранность персонажей добавили диалога (это можно увидеть на ролике по тому, как скачет текст под кадром).

Момент 2 не раскрывался, потому что в драфте у Хейнсли генерал лишь отстаивал своё главенство.

Момент 4 не отражался, потому что майор Бакстер делал смертельный выстрел в Хаммела, а не палил по другим морпехам, как в фильме.

​​Есть две версии, почему Квентин Тарантино не попал в титры «Скалы»

1) Он сам на этом настоял, попросив продюсеров не упоминать в титрах. Причины неизвестны.

2) Все намного проще. Он внёс в разработку сценария меньше 50%, и гильдия сценаристов по своим правилам просто не зачла ему эту работу... как и Хейнсли, Соркину, Клементу и Ле Френасу.

Intention & Obstacle

Говоря на русском, желание и преграда – это основной стимул движения персонажа по сюжету.

Принято считать (ошибочно!), что в экшнах задать мотивацию персонажу легко… особенно если речь идет о военных, приказах и долге, но на примере «Скалы» эту теорию можно легко опровергнуть.

Тут очень красиво мотивация двух протагонистов эволюционирует от сегмента к сегменту и в определенный момент превращает две самостоятельные единицы в одно целое. Итак, смотрим:

Персонаж, мотивация – преграда

Гудспид, обезвредить посылку с газом – детонатор и газ зарин, разжижающий костюм
Мэйсон, -

Гудспид, угодить своей девушке/невесте – внезапные учения
Мэйсон, сбежать из тюрьмы – усиленная охрана

Гудспид, помочь властям спасти Сан-Франциско и свою невесту («черта с два, я не приеду») – нежелание Мэйсона сотрудничать (Гудспид еще не знает, что ему идти вместе со спецназом)
Мэйсон, добиться «Фермонт отеля», чтобы повысить шансы сбежать – усиленная охрана

Гудспид, все еще спасти Сан-Франциско и невесту – Мэйсон сбежал
Мэйсон, скрыться от властей, чтобы увидеться с дочерью – погоня

Гудспид, помочь спецназу разобраться с химоружием… «поэтому вы и идите с нами»
Мэйсон, пойти со спецназом в Алькатрас, чтобы сбежать (это не точно) – опекун Шепард («пойдет с ним шаг в шаг»)

Гудспид, выжить самому уже – новая обстановка, боевая операция
Мэйсон, сбежать – опекун Шепард

Гудспид, вернуть Мэйсона, чтобы тот помог обезвредить моряков – Мэйсон уходит
Мэйсон, уйти с острова – Гудспид привязался

Гудспид-Мэйсон, спасти Сан-Франциско/невесту/дочь – моряки

Гудспид, обезвредить оставшиеся ракеты – моряки
Мэйсон, уйти с острова, потому что «прочел в глазах», что Хаммел не убийца – Гудспида жалко

Гудспид-Мэйсон, обезвредить оставшиеся ракеты – оставшиеся моряки

Гудспид, сигнализировать ФБР, чтобы спасти себя и заложников – истребители F18
Мэйсон, спасти Гудспида – F18 и океан, в который Гудспид упал после взрыва

Гудспид, выбраться с острова и помочь Мэйсону скрыться – …
Мэйсон, отблагодарить Гудспида и скрыться – …

«Дорогая, хочешь узнать, кто убил президента Кеннеди?»

THE END