​​Человечный злодей

Вдохновение: Продюсер Дон Симпсон увидел по ТВ сюжет в шоу «60 минут», где американский генерал жестко критиковал правительство и командование за стратегию во Вьетнаме и нежелание признавать потери/поражения/провалы. С этой идеей Симпсон пришёл к Хейнсли.

Что написал Хейнсли: Как он сам говорит, получился благородный военный с качествами психопата.


Как прописали «благородство»?

⁃ С помощью военной субординации. В финальной версии этот момент немного подразмылся, но в сценарии, к примеру есть такой диалог:

(перед своим подразделением)
ХАММЕЛ
Джентльмены, зачем мы здесь собрались?

КАПИТАН ДЭРРОУ
Чтобы преподать некоторым людям урок!

ХАММЕЛ
В этой стране есть места, где преподают уроки. Называют их школами.

То есть даже творя террор, Хаммел остаётся верен задаче и просит строго следовать приказу: вынудить президента заплатить деньги, 83% от которых пойдёт семьям погибших морпехов.

⁃ С помощью «доброты» захватчика. Хаммел в сценарии обещает регулярно кормить заложников и отпустить их, как только задача будет выполнена. В фильме кормежку убрали, зато добавили эпизод, когда Хаммел просит детей покинуть экскурсию.

⁃ Хаммел не убил ни одного гражданского.

⁃ Хаммел даже понял, что творит безумие и пытался все свернуть, но...

Что добавилось ещё: Майкл Бэй говорит, что по ходу съёмок он с Эдом Харрисом ещё много чего дописал, чтобы в конфликте фильма не было однозначно хороших и однозначно плохих парней. Но далеко не все правки пошли в итоговый вариант.

Плюс сам Харрис не хотел быть безумным террористом.

Вопрос: Каким же был Хаммел в самом первом драфте, если столько дописали? Террористом из «Крепкого орешка», погнавшимся за деньгами?

Либо я свихнулся по ходу разбора фильма, либо это реально отсылка на «Скалу» в «Очень странных делах»

Самая скоростная сцена «Скалы»

Мы читаем скрипт The Rock, чтобы посмотреть, как прописывается экшн. Так вот, если судить по «Скале», если сегмент короткий и не зависит от множества переменных, то сценарию стараются следовать. Если все сложно и длинно, то главная задача – сохранить ключевые точки.

Погоню Ferrari за Humvee Майкл Бэй снимал несколько дней вместо одного заявленного по графику. Для этого он перекрывал Сан-Франциско. Естественно, он выбрал второй вариант с сохранением основных событий.

Что сохранили:

⁃ Ключевой сюжетный звонок Мэйсона дочери.
⁃ Ключевую для драматургии фильма аварию, оставившую Гудспида 1 на 1 с Мэйсоном.
⁃ Удачные задумки сценария: разнос грузовика с водой, ситуацию со сбитым трамваем, снесённые парковочные автоматы и «ну фраер, и раздолбал же ты свою Ferrari».

Что добавили:

⁃ Юмора с владельцем Humvee. Через него же органично объяснили Мэйсону, отсидевшему 33 года, что в машине бывает телефон.
⁃ Эпичный разнос стеклянной витрины с репликой «Почему бы и нет?»

Что изменили:

⁃ Начало погони. У Хейнсли все стартует на стоянке, в фильме – от центрального входа. Зачем меняли? Ради логики и динамики, потому что 1) со стоянки ещё надо выехать и явно не на высокой скорости 2) попробуй оперативно вскрой машину и завести двигатель 3) выезд со стоянки, по идее, ФБР и полиция должны были успеть заблокировать. С входной группой сложнее.
⁃ Последовательность событий. Скорее всего, объясняется логикой отснятой погони.
⁃ Трансляцию журналистов переговорами ФБР и полиции. И тот, и другой приём используется, чтобы объяснять зрителю, как развивается погоня, и каков масштаб. ФБР как голос погони зрителю знакомее, возможно, поэтому от трансляции отказались.

Всех с началом рабочей недели... и добро пожаловать на Скалу!

Отвлечемся от «Скалы» ради Дэнни Бойла и величайшего зомби-муви всех времён

Бойл и сценарист «28 дней спустя» Алекс Гарленд придумывают третью часть

Придумывают третью часть – максимально кривая формулировка, но по-другому и не скажешь. Потому что Гарленд оказался неплохим режиссёром и сейчас занят своими проектами. Сама третья часть постоянно пребывает в стадии ожидания и уже несколько лет меняет режиссёров.

Идеальным раскладом было бы, если бы Бойл продюсировал третью часть, а сам Гарленд бы снимал «28 месяцев спустя».