Сцена в кофейне со Скоттом Планком в роли полицейского и Алексом МакАртуром в роли грабителя

📼 L.A. Takedown, 1989, телефильм NBC, режиссёр-сценарист — Майкл Манн

Первый драфт «Схватки» Майкл Манн написал в 1979 году – это его проект мечты, который он пытался сделать всю свою профессиональную карьеру, и после «Последнего из могикан» ему такую возможность предоставили с полноценным карт-бланшом. Но фильм 1995 года – не первая попытка.

Изначально Манн не хотел сам ставить собственный сценарий. Он искал режиссёра, который его экранизирует – к примеру, предлагал Уолтеру Хиллу («48 часов», «Красная жара»), но тот отказался. Сам Манн тем временем снял «Милю Джерико», «Крепость», «Вора» и «Охотника на людей».

Одновременно Манн работал продюсером и сценаристом на уже культовых телесериалах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Криминальная история» (здесь классный концепт, в котором каждая серия написана по реальному полицейскому расследованию). Поэтому, когда режиссёра на «Схватку» так и не нашлось, Манн предложил NBC сделать сериал про отдел полиции, который борется с топовыми грабителями, а сценарий «Схватки» сделать его пилотом.

Из примерно 180 страниц он сделал около 70, оставив ключевые сцены: ограбление инкассаторов, линии с семьей Ханны и девушкой грабителя, предательство Уэйнгро и перестрелку посреди Лос-Анджелеса. Концовка пилота отличалась от фильма. Главного грабителя (там это был не Нил МакКоли, а Патрик МакЛарен) убивал Уэйнгро. Позже Ханна предлагал Уэйнгро варианты с разными сроками в тюрьме за прошлые убийства, но тот не соглашался идти за решётку. У них начиналась драка, и в итоге Уэйнгро выбрасывали из окна отеля с 15 этажа. Из сценария убрали проблемную дочь Ханны, весь подсюжет с Ван Зантом и часть семейных проблем Криса.

Пилот на 90 минут сняли за 19 дней! Иииха…. Это выработка примерно в 6-8 минут за смену. Для сравнения у «Схватки» было 107 смен и 6 месяцев пре-продакшна. Тем не менее NBC пилот более-менее устроил – они согласились запустить сериал в сезон, но при условии, что Манн заменит актёра Скотта Планка, сыгравшего Винсента Ханну. Манн отказался, и NBC как следствие тоже.

В итоге пилот все же выпустили, но в формате телефильма (на YouTube фильм лежит целиком). Манн же переписал очередной драфт и показал в 1994 году новый вариант продюсеру Арту Линсону (мы его как раз читаем). В апреле Variety написали, что Манн отказывается от байопика Джеймса Дина и вместо него берётся за «Схватку».

К слову, сериал про спецотдел полиции, который борется с топовыми грабителями тоже в итоге вышел. Называется Robbery Homicide Division. Манн на нём значится как исполнительный продюсер, а главную роль сыграл Том Сайзмор, что иронично. Проект прожил в эфире один сезон.

К слову, приём, когда Нил смотрит в пустоту, зная, что смотрит кому-то в глаза, как в сцене выше, Майкл Манн использовал дважды.

Когда Нил убивал Уэйгро, он смотрел через окно отеля на маляров, которые, как он был уверен (и прав), следили за Уэйнгро, чтобы поймать объявленного в розыск грабителя. Но Нил был уверен, что уйдёт от них, даже если заявится в открытую — so badass 😎

В фильме этот приём использовать не стали. Там Нил просто стреляет в Уэйгро и стремительно уходит из номера.

«Взаимоотношения двух главных героев должны были закончиться тем, что Нилу МакКоли посчастливиться прожить последние моменты жизни максимально близко к человеку, который похож на него больше, чем кто-либо на планете, и этот человек убил его. Как только я осознал, какой должна быть концовка, вся идея заработала» (с) Майкл Манн

Все затевалось из-за сцены кофейне, но сложилось воедино, когда стало понятно, что в финале «Схватки» должно случиться то, что в кофейне было озвучено: «Брат, тебе конец». В том же интервью, из которого я взял цитату выше, Манн говорит, что для него самыми важными были сцены дома у каждого из героев.

По Манну, происходящее дома влияет на действие героев на работе… пока у Нила не было девушки, с которой он захотел сбежать, он был менее импульсивным; Криса на грабежи в принципе толкает семья; Ханна все свои проблемы в семье работой усугубляет до тех пор, пока его жена не принимает то, что она лишь вторая после службы.

Если пытаться раскладывать структуру всего сюжета на акты, то я бы разложил на пять:

1 – ограбление инкассатора: от интро каждого персонажа до работы Ханны на месте преступления.
2 – подсюжет Ван Занта: от побега Уэйнгро с собственной казни до угрозы Ван Занта, когда Нил произносит максимально брутальную фразу: «Я говорю в пустоту, на другом конце провода мертвец».
3 – противостояние Нила и Ханны: от сцены с наблюдением у ресторана, когда Ханна обещает устроить сюрприз, и старте самостоятельной линии Уэйнгро до встречи в кофейне.
4 – ограбление банка: от возвращения Ханны в участок и фразы: «Они все разом избавились от слежки» до момента, когда Нил оставляет Криса после ранения у ветеринара.
5 – отход: казнь Ван Занта, Нил забирает Иди, Крис пытается забрать жену с сыном – Крис сбегает, казнь Уэйнгро, Нилу не хватает чуть-чуть, чтобы сбежать. Grand finale!

День лучшей перестрелки в истории голливудского кино, или 11 минут, которые показывают, что даже самая проработанная на бумаге сцена может измениться на локации

Действие команды в банке почти не изменилось по сравнению со сценарием. Нил «будто в рекламном ролике» делает объявление – спокойно и размеренно, а затем, не колеблясь, бьёт служащего, не сразу давшего ему ключ. Контраст в логике поведения почти такой же, как в сцене с Уэйнгро. Ещё один нюанс – в сценарии сейф опустошали Нил и Крис, в фильме Крис справился один.

Линия Криса изменилась больше всех. В сценарии его подстрелили ещё у банка, и он становился обузой, а Манн в итоге сделал так, что именно Крис замечал полицию – нравится момент, что с первым выстрелом на 5:02 замолкает музыка.

В фильме раньше всех убивают водилу Бридана. В сценарии он продержался бы до 8-й минуты перестрелки. Такая рокировка пошла на пользу и зрелищности, и персонажу Вэла Килмера. Его действия теперь в академиях разбирают, ставя в пример, как нужно отступать из-под огня.

Больше всего мне в сцене перестрелки нравится конец Черрито

Этот момент в фильме неполноценен — он не играет красками так же ярко, как в сценарии. Нам 100 с лишним страниц рассказывали, что герой Тома Сайзмора лучший парень на районе, милейший человек, примерный муж и семьянин, который дочкам кукольные домики строит. Из финального монтажа эти сцены убрали.

Здесь же Майкл Манн одним эпизодом (и одним абзацем) переворачивает представление о персонаже и в миг делает его социопатом.

Черрито берёт девочку на руки. Она того же возраста, что и его собственные дочери. Одной рукой он держит её как щит, другой отстреливается.

И всё, никакой эмпатии — мы уже хотим, чтобы Ханна не промахнулся.