На экспозицию Майкл Манн тратит 32 страницы сценария и 32 минуты хронометража. Это, конечно, роскошь, которую он мог позволить, только сделав себе имя в Голливуде и получив в распоряжение Аль Пачино и Роберта Де Ниро… и то пришлось резать некоторые сцены.

При этом по структуре всё до банальности просто и линейно:
- часть подготовки к рабочему дню: грабители приобретают оборудование для налета, полицейский готовится к началу рабочего дня
- рабочий день: налет и последствия, работа на месте преступления
- после рабочего дня: Нил дома один, Черрито дома с семьёй, Крис срётся с женой, Винсент срётся с женой и напоминает нам, что дочка далеко не окей
- бонусная сцена с Нилом и Иди, чтобы восполнить пробел в личной жизни героя, которому вообще нечего терять

Далее повествование расслаивается с двух линий на три: грабители, полиция, униженные (назовем их так, ограбленному Ван Занту хотят перепродать его же ценные бумаги, а недобитый Уэйнгро хочет поквитаться с Нилом).

Про «униженных» персонажей будет отдельно несколько постов, а пока держите ссылку на канал Кевина Гейджа, сыгравшего Уэйнгро, где он сам нарезал свой демо-рил и отрывки из фильмов, в которых играл разных плохих парней (спойлер: оказывается, из-за него Николас Кейдж сел в «воздушную тюрьму!»).

После ограбления на старте фильма главный герой «Схватки» получил сразу двух врагов – Уэйнгро, которого он не добил, и Ван Занта (в сценарии был Джоном, в фильме стал Роджером), которого он ограбил.

Ван Занта играет Уильям Фихтнер, которого позже ограбят ещё раз, но уже в «Тёмном рыцаре». Учитывая то, что Кристофер Нолан говорил, что на него повлияла «Схватка», это можно считать прямой отсылкой – особенно вкупе с фразой: «Вы хоть понимаете, кого грабите? Ты и твои друзья уже мертвы».

Нолан также рассказывал, что своё видение Готэм-Сити он построил на Лос-Анджелесе Майкла Манна из «Схватки». Видимо, отсюда такие акценты на стеклянных высотках, сцена на контейнерном складе в «Бэтмен: Начало», и эпизод с бронированной машиной, которую пытается протаранить грузовик Джокера.

Он мог убить Уэйнгро, но Уэйнгро исчез

Пишу про сцену, в которой Уэйнгро становится отдельной сюжетной линией, не только потому, что она важна с точки зрения построения скелета истории «Схватки», но и потому, что понравилось её решение.

Действия Нила МакКоли не вытекают из логики его поведения. Этот контраст помогает сделать сцену интенсивнее, создав на пустом месте конфликт «ожидание vs реальность». Герои заходят в дайнер, они абсолютно спокойны, не говорят ни слова, не проявляют агрессии, сидят за столом вразвалочку, и только Уэйнгро открывает рот, его тут же лупят головой о стол. Черрито и Крис реагируют на это как на нечто будничное, и посетители за столиками делают вид, что всё норм. Если бы Нил тащил Уэйнгро за волосы в самом начале сцены, орал на него или держал руку на пистолете, зритель бы ожидал расправы, а так – мы поначалу даже не догадываемся, что именно сейчас Нил собирается казнить Уэйнгро.

Но Уэйнгро смог уйти… что символично, Нила отвлекла полиция. Позже Уэйнгро полиции должок вернёт.

Экспозиция Уэйнгро – на 20-й минуте он исчез и стал теневым антагонистом. В следующий раз Уэйнгро появится только на 56-й минуте, причём после слов Винсента Ханны «за что бы они не взялись дальше, их ждёт сюрприз всей жизни». Склейка, и мы переключаемся на сцену с Уэйнгро.

Майкл Манн на уровне последовательности сцен намекает зрителю, что сюрприз случится из-за Уэйнгро. При этом мы про него знаем только, что он дёрганный убийца, любящий шмалять в безоружных.

На 68-й странице (и 56-й минуте) персонаж Кевина Гейджа получает собственную сцену-визитку: «Его лицо всё ещё опухшее от побоев, оставленных Нилом. Ремень расстёгнут. Он под кайфом». Время он проводит в мотеле с 18-летней чёрной проституткой.

В фильме образ дополнили нацистскими наколками, которые в сценарии не прописаны. В финальном монтаже мы видим, что Уэйнгро псих, но не представляем насколько. Он схватил девушку за волосы, склейка, и позже её труп находят торчащим из мусорного бака. В сценарии Уэйнгро ещё целый абзац избивал девушку в комнате.

Fun fact: Кевин Гейдж, сыгравший Уэйнгро, в 2003 году получил двухлетний тюремный срок за выращивание марихуаны. Сокамерники и охранники дали ему прозвище Уэйнгро в честь персонажа и реального уголовника, который сдал влиятельных чикагских авторитетов.

По словам Майкла Манна, реальный Уэйнгро, как только скрысятничал, пропал – позже его тело нашли в Мексике, прибитым гвоздями к стене.

Разбор «Схватки» простаивал 113 часов и 9 минут, чтобы вернуться с тем, ради чего всё затевалось

Уверен, именно в этой встрече реального грабителя и полицейского в кофейне Майкл Манн увидел кино. И это загляденье, а не сцена, как на уровне сценария, так и на уровне режиссуры.

Несколько наблюдений:
- в сценарии Нил предлагал Ханне попить кофе и сразу пошёл на контакт, но, по сути, этот разговор нужнее герою Пачино, который в этот момент «проигрывает». Нил колеблется, но ему любопытно.
- поначалу они закрыты и «баттлят» друг друга, агрессивно отвечают. Меняется ситуация на 1:40, когда Ханна делится личным.
- На 2:20 Нил озвучивает свой главный принцип, а Ханна использует это против него, задавая вопрос: «Ты что, монах? И что ты говоришь своей женщине?» Ответ на вопрос даёт Ханне подсказку, которой он воспользуется в концовке.
- На 3:35 начинается фрагмент, которого нет в сценарии. Обмен снами: Ханна смотрит на мёртвых преступников, за которыми гонялся, а Нил тонет. Тоже можно считать тизером концовки.

Сцену не репетировали — Майкл Манн проговорил её с актёрами, поставил камеры восьмёркой и сразу снимал, чтобы все выглядело максимально естественно.

Так, например, удалось добиться эффекта, что Пачино постоянно переминается на стуле — по задумке, так его герой ищет позу, в которой быстро сможет дотянуться до пистолета, а герой Де Ниро опускает взгляд на правую руку Пачино, наблюдая, а не потянется ли полицейский за оружием.

Съёмки без репетиции предложил Де Ниро, а Манн его в этом поддержал. Позже в интервью актёры говорили, что именно эти три страницы сценария продали им «Схватку».

А это страницы, которые заставили меня разбирать у Майкла Манна «Схватку», а не «Соучастника» – PDF-скан с написанными от руки пометками Манна и Де Ниро к сцене в кофейне!

Честно говоря, не везде понимаю почерк, но ощущение, как будто в голову лучшим умам Голливуда залез. На полях задают вопросы: «Зачем он это делает? Что он испытывает?» Ниже объяснения – видно, что сообща Манн и Де Ниро переделали заход в сцену, чтобы это герой Аль Пачино заманивал Нила МакКоли в кофейную, а не Нил сам предлагал кофе попить.

Де Ниро и Манн прописали любопытство “What-The-Fuck-motivation” и «инстинктивную мотивацию» Нила согласиться на встречу: «ты бросил непригодную арену брачной жизни, променяв её на постоянную динамику и сложности, и у тебя дилемма: за тобой следит человек, знающий, что такое брак: встреться с ним, узнай, каково это, поговори».

На реплике «This regular type of life? That your life?» Нил контратакует, но в итоге к концу второй страницы прописано, что Ханна увлёк Нила в разговор и взял его под свой контроль.

И поскольку это распечатка съёмочного сценария, здесь есть фрагмент с обменом снами Нила и Ханны. Майкл Манн объясняет, зачем он нужен: «Обмен снами – это момент, в котором расположенность друг к другу (palship) на максимуме».

На полях расписан весь спектр эмоций, и как он меняется, от начала сцены к её концу.

Раз уж Кристофер Нолан говорил, что «Схватка» была одним из вдохновений для «Темного рыцаря», то надо сказать, что своя «сцена в кофейне» у него тоже есть — разве что построил он её от противного, не от расположенности собеседников друг к другу, а от ненависти

Это допрос Джокера, в котором герои даже проходят те же стадии беседы:
- оба соглашаются, что не могут жить нормальной жизнью
- признают, что нужны друг другу как злодей и герой
- и Бэтмена тоже подвело то, что Джокер узнал про его женщину

Ещё немного Нолана в этом разборе

В этот раз режиссёр «Тёмного рыцаря» берёт интервью у трио «Схватки», создавшего сцену в кофейне.

Нолан: В конце смены вы понимали, что сцена удалась?
Пачино: Я никогда до конца не понимаю
Де Ниро: Да, такое никогда не понимаешь
Манн: Я понимал

Сцена в кофейне со Скоттом Планком в роли полицейского и Алексом МакАртуром в роли грабителя

📼 L.A. Takedown, 1989, телефильм NBC, режиссёр-сценарист — Майкл Манн

Первый драфт «Схватки» Майкл Манн написал в 1979 году – это его проект мечты, который он пытался сделать всю свою профессиональную карьеру, и после «Последнего из могикан» ему такую возможность предоставили с полноценным карт-бланшом. Но фильм 1995 года – не первая попытка.

Изначально Манн не хотел сам ставить собственный сценарий. Он искал режиссёра, который его экранизирует – к примеру, предлагал Уолтеру Хиллу («48 часов», «Красная жара»), но тот отказался. Сам Манн тем временем снял «Милю Джерико», «Крепость», «Вора» и «Охотника на людей».

Одновременно Манн работал продюсером и сценаристом на уже культовых телесериалах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Криминальная история» (здесь классный концепт, в котором каждая серия написана по реальному полицейскому расследованию). Поэтому, когда режиссёра на «Схватку» так и не нашлось, Манн предложил NBC сделать сериал про отдел полиции, который борется с топовыми грабителями, а сценарий «Схватки» сделать его пилотом.

Из примерно 180 страниц он сделал около 70, оставив ключевые сцены: ограбление инкассаторов, линии с семьей Ханны и девушкой грабителя, предательство Уэйнгро и перестрелку посреди Лос-Анджелеса. Концовка пилота отличалась от фильма. Главного грабителя (там это был не Нил МакКоли, а Патрик МакЛарен) убивал Уэйнгро. Позже Ханна предлагал Уэйнгро варианты с разными сроками в тюрьме за прошлые убийства, но тот не соглашался идти за решётку. У них начиналась драка, и в итоге Уэйнгро выбрасывали из окна отеля с 15 этажа. Из сценария убрали проблемную дочь Ханны, весь подсюжет с Ван Зантом и часть семейных проблем Криса.

Пилот на 90 минут сняли за 19 дней! Иииха…. Это выработка примерно в 6-8 минут за смену. Для сравнения у «Схватки» было 107 смен и 6 месяцев пре-продакшна. Тем не менее NBC пилот более-менее устроил – они согласились запустить сериал в сезон, но при условии, что Манн заменит актёра Скотта Планка, сыгравшего Винсента Ханну. Манн отказался, и NBC как следствие тоже.

В итоге пилот все же выпустили, но в формате телефильма (на YouTube фильм лежит целиком). Манн же переписал очередной драфт и показал в 1994 году новый вариант продюсеру Арту Линсону (мы его как раз читаем). В апреле Variety написали, что Манн отказывается от байопика Джеймса Дина и вместо него берётся за «Схватку».

К слову, сериал про спецотдел полиции, который борется с топовыми грабителями тоже в итоге вышел. Называется Robbery Homicide Division. Манн на нём значится как исполнительный продюсер, а главную роль сыграл Том Сайзмор, что иронично. Проект прожил в эфире один сезон.