Пока мы пишем подкаст про сериал от белого листа до заявки, школа творческих профессий Band набирает студентов на курс «Пишем сериал: от заявки до пилота». Стартует курс 21 июля, ведёт его сценарист «Душегубов» и креативный продюсера «ЮЗЗЗ» Алексей Сашин, для подписчиков «Заскриптованного» скидка 10% по промокоду IREADSCRIPTS.

Когда ко мне пришли с рекламой, для меня Band был новым брендом. Для тех, кто тоже раньше не встречал их сценарных курсов, быстрое интро: они уже 7 лет учат всех желающих писать истории – в основном литературные, но теперь и кинематографические. Среди лекторов Яна Вагнер (автор книги «Эпидемия»), Галина Юзефович (литературный критик), Гузель Яхина («Зулейха открывает глаза»), Саша Сулим (журналистка и автор книги «Безлюдное место. Как ловят маньяков в России») и другие талантливые люди.

🎥 Сериальный курс в БЭНД – это ровно три месяца работы с преподавателем Алексеем Сашиным и редактором курса Анной Графковой. Начинается всё с установочной лекции «Основы драматургии: что такое история для кино?» и заканчивается в октябре питчингом проектов. Помогут развить идею, разработать сценарную заявку, написать посерийный синопсис и пилотную серию.

🏆 Лучшие работы по итогам всех сессий отсмотрит мастер курса и предложит представителям кинокомпаний и платформ.

Курс стартует 21 июля, регистрация по ссылке: https://bandband.ru/serial

Не забываем про промокод IREADSCRIPTS с 10% скидкой.

Удалённые сцены «Схватки» – самая интересная из них для меня это быт семьи Майкла Черрито. Персонажа Тома Сайзмора в фильме сильно упростили, в то время как в сценарии нам подчёркивают, насколько он социопат, и что это помогает ему жить нормальной жизнью. Если Нил готов всё бросить за 30 секунд, Крис свою импульсивность и напряжение тащит в семью, то Сайзмор в свободное от работы время нянчит двух своих дочек, которые прыгают к нему на руки, и вообще – «Майкл самый милый парень на районе».

Ещё интереснее, что в сценарии у Черрито жена выглядит совсем не так, как в фильме: Илэйн Черрито – dark (тут не до конца понял, темнокожая или темноволосая?), heavy-set woman (крупная женщина), who was dynamite at 25 (которая была динамитом в свои 25) and still sensual at 40 (и всё ещё привлекательна в 40). Это описание для меня максимально расходится с итоговым кастингом.

После ограбления Нил МакКоли приходит в квартиру, где нет ни мебели, ни декора. Есть только самое необходимое: стол и кровать. Этой сцены нет в сценарии, но она всегда была в голове Майкла Манна — в интервью он рассказывал, что квартира должна быть визуализацией правила главного героя: никаких привязок, это жилище, с которым можно легко расстаться.

Кадр с Де Ниро смотрящим вдаль «срисован» с картины Алекса Колвилла «Тихий».

Fun fact: в оригинальном сценарии девушка Нила МакКоли – Иди – была китаянкой 28 лет и ростом 176 сантиметров… интересно, такая точность у Манна была, потому что он конкретную актрису на роль видел?

У нее длинные темные волосы до талии, интеллигентное лицо с высокими скулами, она говорит на разговорном английском с еле слышным акцентом.

А персонаж этот нужен, чтобы главному герою было что терять, и он сам пошел наперекор своему «правилу 30 секунд».

На экспозицию Майкл Манн тратит 32 страницы сценария и 32 минуты хронометража. Это, конечно, роскошь, которую он мог позволить, только сделав себе имя в Голливуде и получив в распоряжение Аль Пачино и Роберта Де Ниро… и то пришлось резать некоторые сцены.

При этом по структуре всё до банальности просто и линейно:
- часть подготовки к рабочему дню: грабители приобретают оборудование для налета, полицейский готовится к началу рабочего дня
- рабочий день: налет и последствия, работа на месте преступления
- после рабочего дня: Нил дома один, Черрито дома с семьёй, Крис срётся с женой, Винсент срётся с женой и напоминает нам, что дочка далеко не окей
- бонусная сцена с Нилом и Иди, чтобы восполнить пробел в личной жизни героя, которому вообще нечего терять

Далее повествование расслаивается с двух линий на три: грабители, полиция, униженные (назовем их так, ограбленному Ван Занту хотят перепродать его же ценные бумаги, а недобитый Уэйнгро хочет поквитаться с Нилом).

Про «униженных» персонажей будет отдельно несколько постов, а пока держите ссылку на канал Кевина Гейджа, сыгравшего Уэйнгро, где он сам нарезал свой демо-рил и отрывки из фильмов, в которых играл разных плохих парней (спойлер: оказывается, из-за него Николас Кейдж сел в «воздушную тюрьму!»).

После ограбления на старте фильма главный герой «Схватки» получил сразу двух врагов – Уэйнгро, которого он не добил, и Ван Занта (в сценарии был Джоном, в фильме стал Роджером), которого он ограбил.

Ван Занта играет Уильям Фихтнер, которого позже ограбят ещё раз, но уже в «Тёмном рыцаре». Учитывая то, что Кристофер Нолан говорил, что на него повлияла «Схватка», это можно считать прямой отсылкой – особенно вкупе с фразой: «Вы хоть понимаете, кого грабите? Ты и твои друзья уже мертвы».

Нолан также рассказывал, что своё видение Готэм-Сити он построил на Лос-Анджелесе Майкла Манна из «Схватки». Видимо, отсюда такие акценты на стеклянных высотках, сцена на контейнерном складе в «Бэтмен: Начало», и эпизод с бронированной машиной, которую пытается протаранить грузовик Джокера.

Он мог убить Уэйнгро, но Уэйнгро исчез

Пишу про сцену, в которой Уэйнгро становится отдельной сюжетной линией, не только потому, что она важна с точки зрения построения скелета истории «Схватки», но и потому, что понравилось её решение.

Действия Нила МакКоли не вытекают из логики его поведения. Этот контраст помогает сделать сцену интенсивнее, создав на пустом месте конфликт «ожидание vs реальность». Герои заходят в дайнер, они абсолютно спокойны, не говорят ни слова, не проявляют агрессии, сидят за столом вразвалочку, и только Уэйнгро открывает рот, его тут же лупят головой о стол. Черрито и Крис реагируют на это как на нечто будничное, и посетители за столиками делают вид, что всё норм. Если бы Нил тащил Уэйнгро за волосы в самом начале сцены, орал на него или держал руку на пистолете, зритель бы ожидал расправы, а так – мы поначалу даже не догадываемся, что именно сейчас Нил собирается казнить Уэйнгро.

Но Уэйнгро смог уйти… что символично, Нила отвлекла полиция. Позже Уэйнгро полиции должок вернёт.

Экспозиция Уэйнгро – на 20-й минуте он исчез и стал теневым антагонистом. В следующий раз Уэйнгро появится только на 56-й минуте, причём после слов Винсента Ханны «за что бы они не взялись дальше, их ждёт сюрприз всей жизни». Склейка, и мы переключаемся на сцену с Уэйнгро.

Майкл Манн на уровне последовательности сцен намекает зрителю, что сюрприз случится из-за Уэйнгро. При этом мы про него знаем только, что он дёрганный убийца, любящий шмалять в безоружных.

На 68-й странице (и 56-й минуте) персонаж Кевина Гейджа получает собственную сцену-визитку: «Его лицо всё ещё опухшее от побоев, оставленных Нилом. Ремень расстёгнут. Он под кайфом». Время он проводит в мотеле с 18-летней чёрной проституткой.

В фильме образ дополнили нацистскими наколками, которые в сценарии не прописаны. В финальном монтаже мы видим, что Уэйнгро псих, но не представляем насколько. Он схватил девушку за волосы, склейка, и позже её труп находят торчащим из мусорного бака. В сценарии Уэйнгро ещё целый абзац избивал девушку в комнате.

Fun fact: Кевин Гейдж, сыгравший Уэйнгро, в 2003 году получил двухлетний тюремный срок за выращивание марихуаны. Сокамерники и охранники дали ему прозвище Уэйнгро в честь персонажа и реального уголовника, который сдал влиятельных чикагских авторитетов.

По словам Майкла Манна, реальный Уэйнгро, как только скрысятничал, пропал – позже его тело нашли в Мексике, прибитым гвоздями к стене.

Разбор «Схватки» простаивал 113 часов и 9 минут, чтобы вернуться с тем, ради чего всё затевалось

Уверен, именно в этой встрече реального грабителя и полицейского в кофейне Майкл Манн увидел кино. И это загляденье, а не сцена, как на уровне сценария, так и на уровне режиссуры.

Несколько наблюдений:
- в сценарии Нил предлагал Ханне попить кофе и сразу пошёл на контакт, но, по сути, этот разговор нужнее герою Пачино, который в этот момент «проигрывает». Нил колеблется, но ему любопытно.
- поначалу они закрыты и «баттлят» друг друга, агрессивно отвечают. Меняется ситуация на 1:40, когда Ханна делится личным.
- На 2:20 Нил озвучивает свой главный принцип, а Ханна использует это против него, задавая вопрос: «Ты что, монах? И что ты говоришь своей женщине?» Ответ на вопрос даёт Ханне подсказку, которой он воспользуется в концовке.
- На 3:35 начинается фрагмент, которого нет в сценарии. Обмен снами: Ханна смотрит на мёртвых преступников, за которыми гонялся, а Нил тонет. Тоже можно считать тизером концовки.

Сцену не репетировали — Майкл Манн проговорил её с актёрами, поставил камеры восьмёркой и сразу снимал, чтобы все выглядело максимально естественно.

Так, например, удалось добиться эффекта, что Пачино постоянно переминается на стуле — по задумке, так его герой ищет позу, в которой быстро сможет дотянуться до пистолета, а герой Де Ниро опускает взгляд на правую руку Пачино, наблюдая, а не потянется ли полицейский за оружием.

Съёмки без репетиции предложил Де Ниро, а Манн его в этом поддержал. Позже в интервью актёры говорили, что именно эти три страницы сценария продали им «Схватку».

А это страницы, которые заставили меня разбирать у Майкла Манна «Схватку», а не «Соучастника» – PDF-скан с написанными от руки пометками Манна и Де Ниро к сцене в кофейне!

Честно говоря, не везде понимаю почерк, но ощущение, как будто в голову лучшим умам Голливуда залез. На полях задают вопросы: «Зачем он это делает? Что он испытывает?» Ниже объяснения – видно, что сообща Манн и Де Ниро переделали заход в сцену, чтобы это герой Аль Пачино заманивал Нила МакКоли в кофейную, а не Нил сам предлагал кофе попить.

Де Ниро и Манн прописали любопытство “What-The-Fuck-motivation” и «инстинктивную мотивацию» Нила согласиться на встречу: «ты бросил непригодную арену брачной жизни, променяв её на постоянную динамику и сложности, и у тебя дилемма: за тобой следит человек, знающий, что такое брак: встреться с ним, узнай, каково это, поговори».

На реплике «This regular type of life? That your life?» Нил контратакует, но в итоге к концу второй страницы прописано, что Ханна увлёк Нила в разговор и взял его под свой контроль.

И поскольку это распечатка съёмочного сценария, здесь есть фрагмент с обменом снами Нила и Ханны. Майкл Манн объясняет, зачем он нужен: «Обмен снами – это момент, в котором расположенность друг к другу (palship) на максимуме».

На полях расписан весь спектр эмоций, и как он меняется, от начала сцены к её концу.

Раз уж Кристофер Нолан говорил, что «Схватка» была одним из вдохновений для «Темного рыцаря», то надо сказать, что своя «сцена в кофейне» у него тоже есть — разве что построил он её от противного, не от расположенности собеседников друг к другу, а от ненависти

Это допрос Джокера, в котором герои даже проходят те же стадии беседы:
- оба соглашаются, что не могут жить нормальной жизнью
- признают, что нужны друг другу как злодей и герой
- и Бэтмена тоже подвело то, что Джокер узнал про его женщину

Ещё немного Нолана в этом разборе

В этот раз режиссёр «Тёмного рыцаря» берёт интервью у трио «Схватки», создавшего сцену в кофейне.

Нолан: В конце смены вы понимали, что сцена удалась?
Пачино: Я никогда до конца не понимаю
Де Ниро: Да, такое никогда не понимаешь
Манн: Я понимал