WITNEEEEEEEEEEEEEEEEEESS!

Отвлекитесь на секунду, чтобы переместиться на локации, где проходят съемки фильма «Фуриоса» — приквела ленты «Безумный Макс: Дорога ярости».

И хотя детали сюжета пока не раскрываются, уже известно, что в сиквеле мы увидим Топливный город и Свинцовую ферму.

Ну все, шоу начинается!

Главная сцена первой серии «Колл-центра». Идеальный сценарий задает героям задачу, правила игры, ограниченное место действия и истекающее время — все это Наташа Меркулова и Алексей Чупов делают в этом эпизоде.

Кроме того, выше я писал, что «Колл-центр» — это полнометражный фильм на 500+ минут. А ещё это очень похоже на реалити-шоу, потому что в реалити всегда есть набор архетипичных персонажей, программируемые конфликтные ситуации, правила игры и лимит времени (серий)... разве что бомбы с таймером нет.

Бомба в сценарии «Колл-центра» описана подробнее, чем персонажи — очень кропотливо и даже с любовью.

Шкаф заложен взрывчаткой во всю вышину. В нижней части работает таймер. В верхней части шкафа по бокам от бегущего таймера два маленьких старых телевизора, на которых транслируются в движении два глаза – женский и мужской. Посередине шкафа стоит большой катушечный магнитофон. Под ним качается из стороны в сторону кукла неваляшка. Тут и там в конструкции видны предметы непонятного назначения – игрушечный паровозик, деревянная курочка и т.д. В нижней части стоят восемь стеклянных часов с фигурками балерин. На первых часах балерина вращается. Все это напоминает огромную зловещую инсталляцию.

К слову про «мужской глаз, движение которого транслируется на маленьком старом телевизоре». Мужской глаз в сериале принадлежит сценаристу «Колл-центра» Алексею Чупову. Держите фотопруф.

В сцене с условиями игры мне особенно нравится момент с репликой «Да положи ты эту копилку, хватит её мусолить», после которой Кирилл удивленно замирает и оглядывается по сторонам, но все лишь говорят по телефонам.

Поскольку мы имеем дело с замкнутым, но все еще довольно свободным пространством, по которому герои могут перемещаться (не то что в «Скорости» с Киану Ривзом, например), важно понимать, кто где находится в конкретный момент, насколько он близок к ситуации, и как персонаж на нее реагирует.

Поэтому у Наташи Меркуловой и Алексея Чупова на столе лежала распечатанная карта, вид павильона сверху, по которой они двигали фигурки, пока писали сценарий.

На фото те самые фигурки, которые в процессе написания подменяли актеров «в павильоне».

Павел Табаков и Никита Тарасов поют песню про папу и маму в перерыве съёмок сериала «Колл-центр»

Mom and Dad this is Chasey
Chasey this is my mom and dad
-//- Bloodhound Gang

Пожалуй, главное отличие драфта 2016 года от версии 2018 года — наличие персонажа МЭРИ, 18-летней эмо-герл.

Колоритная фигура была — агрессивная, резкая, решительная, без тормозов. Позже ее убрали, потому что в системе персонажей она дублировала некоторых героев... да и, лично мое мнение, сам образ эмо-герл к моменту начала съемок уже устарел.

Но что интересно, ключевую фразу итогового оупенинга «Добро пожаловать в ад» в драфте 2016 года говорила именно Мэри.

Когда разбирал пилот «Мистера Робота», цитировал Сэма Эсмейла, который рассказывал, что в первом драфте он вываливает на страницу всю инфу, которая приходит ему в голову, а потом режет, сокращает, упрощает до требуемого ему уровня.

Глядя на драфт 2016 года и версию 2018 года «Колл-центра» ощущение примерно такое же, что, чем дальше шла работа над сценарием, тем больше Наташа Меркулова и Алексей Чупов упрощали.

К примеру, в более ранней версии было сразу два флэшфорварда — в начале и в конце. Первый, по идее, должен служить тизером для зрителя и на интересе открывающей сцены протащить его сквозь экспозицию. Второй флэшфорвард в конце серии показывал, как в больнице допрашивали выжившего стажера Павлика — того самого, которого приветствовали фразой «Добро пожаловать в ад». Этот тизер должен был заставить зрителя ждать следующую серию.

И тот, и другой флэшфорвард убрали, облегчив драматургическую конструкцию.

Ещё несколько интересных деталей из сравнения драфтов «Колл-центра»:
— Бомба должна была быть не в шкафу, а под столом
— Вместо криповой детской песенки «Карусель-карусель, это радость для нас» в офисе играл её хаус-ремикс
— Героиня Полины Пушкарук по имени Лиза уже в первой серии постоянно украдкой крестилась

Двойное йуху!