Твиттер-тред, в котором делятся лучшими из прочитанных первых строчек сценариев и романов

По ссылке много ностальгии — в основном по литературной классике
https://twitter.com/fringeblog/status/1513917417528901643

Надеюсь, ради этого дуэт Daft Punk воссоединится и сделает сиквел к этому шикарному саундтреку

UPD: сиквел саундтрека теперь вероятнее, чем «Трон» Косински

Доброго дня всем, кто ждёт триквел «Трона»!

Научно-фантастический долгострой, судя по информации из свежего выпуска индустриального издания Production Weekly, наконец-то начнут снимать в начале марта 2023-го в Ванкувере. Завершение съёмок ожидается в июле того же года.

Режиссёром триквела выступит Джозеф Косински, для которого второй «Трон», вышедший в 2010-м, стал дебютом в большом кино, а над сценарием работают Джесси Виготоу («Семейные ценности») и Дэвид ДиДжиллио («Пропавший»).

В съёмочном составе заявлены Гарет Хедлунд и Оливия Уайлд, также сыгравшие в «Троне. Наследие». Выйдет фильм, скорее всего, когда в 2024-м (если не перенесут снова).

Закончился второй сезон «Эпидемии», и, на мой взгляд, он гораздо сильнее первого — прежде всего, в эмоциональном плане.

Часто, когда делаешь интервью с актёрами, слышишь фразу: «В этом сценарии есть что играть». Вот второй сезон «Эпидемии» столько фактуры актёрам подкинул, что я для себя заново открыл Наталью Земцову (с 6 по 8 серии у нее там просто ураганы переживаний), просто восторгался Эльдаром Калимулиным (правда, его персонаж по-сценаристски читерский — очень удобно, когда у тебя есть герой-справочник🤓) и болел за пачку свежих лиц, которые лично мне помогли подключиться и стать ближе к героям первого сезона.

Для себя отметил, как в формате роуд-муви авторы постоянно лимитируют пространство действия — никак персонажей не отпускают в открытый мир: то в пещеру загонят, то болотами окружат, то на поезд без тормозов посадят. Отдельно порадовался, что сценаристы оказались безжалостны.

Ну и Юра Борисов тут космический... впрочем, где он не космический.

📼 фрагмент из фильма о съёмках второго сезона

Считайте это анонсом следующего разбора ;)

Делюсь самым дорогим. Надеюсь, будет не только полезно, но интересно тоже. Я выкладываю версию сценария, которая пошла в производство в 2018 году. А на канале @ireadscripts будет та самая версия 2016 года и разбор. Приятного погружения. 🙌🏻

На @FedorovichVV появился сценарий «Колл-центра», этот сериал в тексте я ждал больше всего, и, наконец, он появился! 🥳 В репосте выше тот вариант, что ушёл в производство, а здесь опубликован ранний драфт.

Сажусь читать обе версии, буду сравнивать и ближе к концу следующей недели начнём разбирать.

Пока же смотрите сериал тут, а обе версии сценария тут.

Так, я уже заочно поставил лайк, шэр, сабскрайб

Квентин Тарантино вместе со своим давним корешем и соавтором сценария «Криминального чтива» Роджером Эйвери запустят подкаст про кино, где будут рассказывать не только про любимые и не любимые фильмы, но и еще про работу в видеопрокате.

Премьера — уже летом.

https://apnews.com/article/entertainment-quentin-tarantino-movies-89ac686bd0ca5df5c00b96ca0dafd87d

Пост-коллаба с шикарным каналом «Кинокостюм для чайников», в котором расписал некоторые кейсы, когда сценаристы указывают, во что одевать героев

Интересно, всегда ли художники по костюмам радуются, узнав, что в сценарии есть абзац с описанием гардероба персонажа 🤔

Как прописывают кинокостюм на уровне сценария.

Этот пост подготовил Владислав Копысов с канала «Заскриптованный» @ireadscripts, где он разбирает кино, отталкиваясь от сценария и сравнивая написанное со снятым. Специально для «Кинокостюма для чайников» он посмотрел, во что сценаристы одевают своих героев.

Для начала, сценарист одевает своих героев в крайнем случае. Кинотекст должен быть максимально сухим, в нём не должно быть ничего лишнего – только история. Всё остальное на совести других цехов: от художников до операторов. Поэтому, если в сценарии уделяется внимание одежде, значит, это важная деталь на уровне сюжета.

Так, при первом же появлении Алонзо Харриса в «Тренировочном дне» с кучей побрекушек, бриллиантов и кожаной курткой мы сразу же понимаем, что он не совсем обычный коп. Схожий эффект есть и в «Девушке с татуировкой дракона»: “She is different – In what way? – In every way”.

В «101 далматинце» единственный акцент в одежде Круэллы сделан на белый мех, потому что он важен для подчеркивания её одержимости. В «Джокере» – на костюм ржавого цвета, это важная часть метаморфозы главного героя.

Есть и моменты, когда сценаристы детально прорисовывают образы, но имидж главного героя пересматривается уже на съёмочной площадке — режиссёром, художником по костюмам или самим автором.

Так, у «Индианы Джонса» из шляпы должно было торчать перо, но обошлись в итоге без него. Аналогичный случай с Роуз Доусон в «Титанике» – Джеймс Кэмерон прописал ей огромную шляпу с перьями, а уже на съёмках заменил перья на гигантский бант.