Выглядит жирно!

Первый тизер фильма «Три тысячи лет ожидания» Джорджа Миллера («Безумный Макс: Дорога ярости»), который будет показан в Каннах вне конкурса.

Ученая из Великобритании (Тильда Суинтон) во время пребывания в Стамбуле случайно находит древнюю бутылку с джинном (Идрис Эльба) внутри, который после освобождения предлагает ей исполнить три желания.

Картину в прокат выпустит кинокомпания «Вольга». Дата релиза будет объявлена позже.

Во всех каналах аплодируют Алене Михайловой, и мы похлопаем 👏👏

Заодно почитаем прошлогоднее интервью с сегодняшней звездой «Жены Чайковского»
https://daily.afisha.ru/cinema/18510-ne-lyublyu-svoyu-professiyu-no-ya-v-ney-nadolgo-alena-mihaylova-o-svoey-akterskoy-uchasti/

На Кинопоиске стартовал сериал «Нулевой пациент», и это мой главный претендент на отечественный сериал года

Сегодня вышло две серии, я посмотрел чуть больше, потому что делал интервью с создателями. И скажу так, если бы «Нулевой пациент» выходил на платформе весь в один день, я бы посмотрел его запоем.

Ещё, если вы давно подписаны на канал, то заметили, что мне интересны события СССР 70-х и 80–х (вспышка Сибирской язвы в Екатеринбурге, изобретение Тетриса, гонка сверхзвуковой авиации, эпоха видеосалонов), так вот, здесь отлично поработали с исторической фактурой — некоторые интервью и фразы реальных личностей цитируются дословно, была ресерч-экспедиция в Элисту, в кадре элементы эпохи кропотливо воссозданы… в общем, я давно ждал такой проект в нашей индустрии. Как говорятся, даже жаль, что сам его не написал.

Fun fact: Уильям Монахэн назвал сержанта Дигнама в честь персонажа «Улисса» Джеймса Джойса (на Джойса, напомню, была отсылка в оупенинге). Это такая адски гиковая ирония, потому что Дигнам — единственный главный герой, оставшийся в живых, а в книге Джойса, наоборот, главный герой ходил к Пэдди Дигнаму на похороны.

Рубрика «Рекомендации»: телеграм-канал от Stern Production, занимающегося кино и современным театром, новыми жанрами и форматами мультимедиа.

Авторы ставят во главу угла ОБРАЗ, главный формообразующий элемент реальности, индивидуальной, субъективной и очень разной у каждого из нас, и через него изучают визуальные языки искусств так же, как можно изучать, к примеру, иностранные языки.

Пишут о кино, изобразительном искусстве, театре, фотографии, пластических перформансах, мультимедиа и 3D, моде, о художниках и современном искусстве. Кинолектории, мастер-классы и интенсивы онлайн/офлайн прилагаются, а летом обещают много интересного.

Подписаться

Залипаловка на вечер

Тут сделали Facemash, но только с фильмами вместо девушек, и нужно угадать, у кого оценка выше
https://stattogories.com/imdb/ratings-movies.html

Продолжая тему «Нулевого пациента», собрал историческую фактуру сериала в лонгрид для «Мела» — правда, советую почитать его позже, чтобы вместе с героями сериала вести медицинское расследование

В 1988 году в СССР произошла первая крупная вспышка ВИЧ. 75 детей заразились вирусом. 24 из них умерли в течение девяти лет. Произошло это из-за халатности медиков. Люди паниковали, а советские власти упорно отрицали возможность проникновения ВИЧ в страну.

Как развивались события дальше и что за этим последовало — читайте в материале и смотрите в новом сериале «Нулевой пациент» на Кинопоиске.

Безумный визуал Джорджа Миллера, который выйдет на большие экраны уже этим летом
https://www.youtube.com/watch?v=TWGvntl9itE

Структура «Отступников», или как написать два фильма в одном

Объем сценария Уильяма Монахэна – 153 страницы, продолжительность фильма 144 минуты + почти 20 минут удалённых сцен. В эту бостонско-гангстерскую массу влезло два фильма – про Билли Костигана (копа, притворяющегося бандитом) и про Колина О’Салливана (бандита, притворяющегося копом).

В «Отступниках»:
67 страниц про Билли
69 страниц про Колина
5 страниц общей кульминации, из которой живым вышел только Колин
Оставшиеся 15 страниц – это короткие диалоги между Куинаном, Дигнамом, Костелло и Френчем.

При этом главные герои пересекаются 4 раза до кульминации в заброшенном недострое.
1: На 12-й странице – у Куинана, когда Билли вербуют под прикрытие, а Колина отправляют в Полицию Штата
2: На 65-й странице – у Мэдолин, когда Колин приходит к своей девушке, а Билли идёт на приём
3: На 101-й странице – у Костелло в кинотеатре, когда Колин ищет Билли, а Билли охотится на Колина
4: На 139-й странице – у кабинета Куинана, когда уже нет ни Костелло, ни Куинана

У Билли и Колина идентичная структура развития персонажа, практически зеркальная линия повествования, которая приводит их к одинаковой концовке – пуле в голову и ответу на вопрос: «Когда тебе в лицо направлен ствол, какая разница?»

Развитие протагонистов «Отстутпников»
- Экспозиция + вербовка
- Провоцирующее событие (у Колина – Костелло поздравляет с выпуском из школы, у Билли – Куинан вербует под прикрытие)
- Конец первого акта (Колин выслушивает лекцию, что он теперь охотится на Костелло, Билли ломают руку во второй раз и берут в банду Костелло)
- Твист №1 (Колин узнаёт, что в банде Костелло есть полицейский, Билли узнаёт, что в полиции есть крыса)
- Твист №2 (Колину поручают найти крысу в полиции, Билли узнаёт, что Костелло – информатор ФБР)
- Конец второго акта (Колин случайно «убивает» Куинана, Билли теряет Куинана)
- Саморазоблачение (Колин решает избавиться от Костелло, Билли приходит в полицию)
- Кульминация (Билли vs Колин на месте смерти Куинана)
- Развязка (Билли хоронят, Колин получает пулю от Дигнама)

По сути, каждая сюжетная арка была бы самостоятельной сама по себе и работала бы как классический детектив, в котором мы бы искали крысу вместе с главным героем, но поскольку у нас два протагониста, «Отступники» трансформируются из детектива в «кошки-мышки» и прямое противостояние, в котором воюют друг против друга чужими руками.

При этом «Отступники» рассыпают кучу классных пасхалок на дистанции фильма. К примеру, когда Костелло впервые встречает Колина, он сидит за барной стойкой и пьёт сок; когда Костелло впервые встречает Билли (в фильме, в сценарии другая сцена встречи), он сидит за барной стойкой и пьёт сок.

Поскольку «крэйгиана 007» закончилась, теперь это главная действующая шпионская франшиза

И ТРЕЙЛЕР МНОГООООООООООООБЕЩАЮЩИЙ
https://www.youtube.com/watch?v=2m1drlOZSDw

Отступники VS Двойная рокировка

То, что «Отступники» – это ремейк гонконгской «Двойной рокировки», Мартин Скорсезе узнал, когда уже подписался на проект. Его это не особо расстроило.

Впрочем, Уильям Монахэн от «Рокировки» оставил разве что хай-концепт с крысами по обе стороны баррикад и набор ключевых сцен, но изменил месседж фильма, конструирующий принцип, начинку героев и финал.

В чем отличия на самом верхнем уровне?

- Хронометраж, у Монахэна гораздо подробнее прописана экспозиция и биографии героев. Он объясняет их мотивацию и преданность. В оригинале же мы воспринимаем бэкграунд обоих героев как данность.
- В оригинале двух главных женских персонажей слили в одного.
- В «Двойной рокировке» второй акт стартует с первого заочного противостояния двух главных героев, аналогичная сцена в «Отступниках», когда Костелло встречается с китайцами, происходит спустя час после начала.
- Самое главное – финал. В «Двойной рокировке» плохой парень всех переиграл, «обезвредил», остался живым и стал героем полиции.

В чем отличия на внутреннем уровне?

- Разный посыл. Если «Отступники» заявляют, что перед дулом пистолета нет никакой разницы, то в оригинале есть четкое разделение на черное и белое. Даже на визуальном уровне это видно – банда одета в черное, а полиция в белое. В «Отступниках» в финальной сцене и в ряде других общих эпизодов герои Дэймона и ДиКаприо одеты почти идентично.
- Мотивации главных героев. В «Отступниках» герои приходят к тому, что их двигают исключительно личные мотивы, который резюмируется фразой: “I want my identity back”. В «Двойной рокировке» главному герою важно чувствовать себя частью большой социальной группы – полиции.

Если резюмировать, то конструирующий принцип оригинала – добро vs зло, а ремейка – поиск себя.

Сценарист «Отступников» Уильям Монахэн: «Само название «Отступники» – пасхалка. Это была моя первая адаптация. Я отступал от материала и от всего, что делал раньше. Очень серьезно относился к этой работе, как к чему-то новому, что нужно сделать старыми драматическими приёмами. Нужно было отступить от оригинала через свой личный опыт».