Серия сцен, открывающих «Достать ножи»

Оупенинг здесь длится полторы минуты – это всё то, что показывают нам до появления названия фильма: дом и «очень даже мёртвого» (very much dead) Харлана Тромби. Но я взял в это видео больше сцен, чтобы мы познакомились с ключевыми участниками фильма и его тональностью.

Из любопытного: кружки с символичной надписью “My House, My Rules, My Coffee” в сценарии не обозначено, как и книжек на 00:57, названия которых перекликаются с событиями фильма. “The Needle Game” (needle – игла, также needle – это провоцировать и намеренно бесить) и “This Little Piggy” (детский стишок типа «сорока кашу варила», то есть отсылка на няню).

“Shit!” (Черт!) на 1:37 уже начинает задавать тон абсурда и пародии на Агату Кристи. По канону, найдя труп, женщина бы закричала во всю глотку.

Далее нам заявляют «няню»-сиделку Марту Кабреру через смешную сцену на кухне, в которой смотрят сериал. Просматриваемый отрывок, естественно, подобран не случайно: про убийство, которое невозможно было бы доказать, если бы не запись с видеоняни (NANny-cam)– у Джонсона одним из свидетелей, видевшим убийцу, была GREAT NANA.

На 3:15 Марта приезжает в дом, где собрались члены семьи Харлана Тромби, и сейчас они пойдут на допрос друг за другом, который станет для зрителя экспозицией с флэшбеками.

6-23 страница сценария «Достать ножи» и 5-21 минута фильма – массивная экспозиция

На нас вываливают огромный пласт информации через допрос и флэшбеки. Разберём попозже, как это делается и какими приёмами, чтобы мы не заскучали, не потеряли ничего важного и не расплылись в нудное часовое декларирование с экрана, как, например, в пилоте сериала «Основание» (хых).

А пока пройдёмся по главным действующим лицам. К счастью, до меня это сделал сам Райан Джонсон – он для этого создал отдельный Твиттер-тред с персонажными постерами (очень крутыми!) и подробными описаниями: https://twitter.com/rianjohnson/status/1173628202243301377

Любопытно, что Твиттер-тред и постеры появились почти за месяц до премьеры в США – у маркетологов, наверняка, были большие опасения, что зритель не прожуёт всё, что на них вывалится в первые полчаса фильма, поэтому важные куски экспозиции начали скармливать аудитории задолго до премьеры.

Имя убитого писателя Харлана Тромби — оммаж к Харлоу Тромби из книжки, обложку которой вы видите. Это интерактивный детектив времен 60-х, в котором убили индустриального магната, подсыпав отраву в брэнди, и читателю нужно было выяснить, кто это сделал, открывая книгу на разных страницах.

Родственников назвали в честь музыкальных икон 70-х: Джони — Джони Митчелл, Линда и Ричард — Линда и Ричард Томпсоны, Уолт и Донна — дуэт Steely Dan из Уолтера Бекера и Дональда Фейгена.

Имя Рэнсома Джонсон взял из «Космической трилогии» К. С. Льюиса: «Всегда думал, что это странное, крутое имя, и рад, что получилось его украсть для моего фильма».

Планы на вечер!

Последний сезон оставил чувство незавершённости, нужно поставить точку в истории.

Так выглядят 10 лет разработки фильма «Достать ножи» — Райан Джонсон набрасывал разные сцены, кусочки биографий персонажей и идеи в блокнот

Всё началось с того, что Джонсон захотел сделать историю, в конце которой детектив объяснит в библиотеке, что же произошло, но у аудитории не будет шанса догадаться о финале по зацепкам, собранным по ходу повествования.

Это противоречит канонам жанра "murder mystery", поэтому Джонсон решил придумать персонажа, которому мы будем сопереживать вплоть до финала, даже если сами не сможем разгадать головоломку. За этот концепт Джонсон и зацепился, начав расписывать идею в полноценный сценарий.

Райан Джонсон признаёт, что, как бы он ни пытался отредактировать и переписать, допрос персонажей, ему никак не удавалось сократить экспозицию. Он и сам говорит, что «это сложно читать». Режиссёр-сценарист просил читавших перетерпеть первые 30 страниц.

Как Джонсон спасал динамику допроса:

- Поделил его на две части. Первая – базовая информация: члены семьи Тромби представляются и говорят, во сколько они приехали. Причём про время приезда полицейские спрашивали каждый раз после напоминания Бланка, который нажимал на клавишу пианино (в сценарий размечен этот момент лаконичным словом “Tap”). Вторая – начинается на 1:56 после вопроса “Are we getting there?” В этот момент Бланк полноценно вступает в действие и начинает провоцировать членов семьи на эмоции и высказывания.

- С помощью вспомогательных маркеров. Уже упомянутое пианино и “tap” подчеркивали важность времени, чтобы зритель мог в голове составить очередность приезда членов семьи. Ещё использовалась монета – с её помощью Джонсон демонстрировал течение времени на допросе. Например, позже, когда будут допрашивать Марту, Бланк подкинет монету, начнётся длинный флэшбек, а приземлится монета уже после его окончания, то есть для нас сделали акцент, что длинная последовательность сцен пролетела в голове Марты за доли секунды.
- Ну и актёры все гениальные, конечно. Если читать, возможно, и сложно было, то смотреть одно удовольствие.

Когда допрос заканчивается, у Джонсона возникает новый маркер. В одном из разборов озвучивалась мысль, что это метафора выражения «мяч в игре»

Как только Ричард, муж Линды, выходит с допроса, он идет проверить конверт с посланием его жене от Харлана. Увидев пустой лист бумаги, он берет бейсбольный мячик со стола и выкидывает его в окно — за окном его подбирает Бенуа Бланк.

С этого момента бейсбольный мячик путешествует через весь фильм вплоть до финала. В сценарии он всплывает на 22-25 страницах, 62-67, 104 и 124 страницах.

У Авторской комнаты вышел классный выпуск про музыку в сценарии
https://music.yandex.com/album/7814237/track/99250209

Тут другие аудио-площадки: https://podcast.ru/1468486482

В выпуске есть разговор про песни, которые настолько нравятся, что их хочется сделать саундтреком одной из сцен в своём сценарии

У меня таких как минимум три:

Corey Taylor — From Can to Can’t
https://music.yandex.com/album/1012020/track/9019753

Audiomachine – Ninurta
https://music.yandex.com/album/5653940/track/42718568

Би-2 – Зажигать
https://music.yandex.com/album/61995/track/580884

YouTube-канал с говорящим названием Just Write объясняет, чем уникальна структура фильма «Достать ножи»

Если вкратце, то тем, что в ней история идёт по одному канону, потом переключается в другой, а затем возвращается обратно, балансируя между жанрами «детектива» и «криминала»

Детективная история:
- есть детектив, который ищет убийцу, и подозреваемые, структура: вступление+убийство+расследование+развязка+объяснение

Криминальная история:
- есть детектив и известен преступник, структура: невиновный герой+преступлене+побег+ошибка героя+финальная схватка детектива и преступника

«Криминальная история – это широкая жанровая категория, в которой акцент сделан сколько не на обнаружении преступника, а на противостоянии преступника с законником» (с) Джон Труби

В «Достать ножи» есть детектив, неизвестный зрителю «убийца» и известный зрителю «преступник». Этот треугольник работает в структуре: вступление+убийство+расследование+невиновный герой+преступление+побег+ошибка+развязка+объяснение

Вдобавок, все это рассказано через комедию, прекрасную актерскую игру и ярких персонажей. Шик!

Открытый питч «Маша и Медведь»

IVI вместе с командой мультфильма «Маша и Медведь» открыл приём заявок – ищут идеи детских анимационных проектов: https://pitch-kids.ivi.ru/

Подать заявку нужно до 20 февраля, это может быть идея, заявка, сценарий или даже аниматик. 18 марта на анимационном фестивале в Суздале выберут победителя, чей проект позже выйдет в линейке IVI Originals.

​​Лично меня в сценарии «Достать Ножи» больше всего поражает «сверхспособность» Марты. Если вы вдруг забыли, она паталогически не может врать, потому что блюет, когда лжет.

Во-первых, это мощный комедийный элемент в контексте истории.
Во-вторых, это классный игровой движок. Теперь каждая ключевая для распутывания преступления реплика сопровождается интересом зрителя – стошнит Марту или нет.
В-третьих, ну это же гениально – простое, оторванное от реальности и одновременно реалистичное решение, в которое зритель верит, потому что до этого ему заявили должный уровень абсурда и серьезности.

После выхода фильма сразу в нескольких американских изданиях появились статьи с опросами экспертов, возможно ли вообще такое, чтобы человек блевал, едва соврав. Да, возможно – такой может быть реакция на стресс, скачок пульса и давления, общий уровень тревожности. Но все они признают, что в любом случае состояние Марты преувеличенно. Если бы она в реальности так часто регургитировала (именно такое слово использует Джонсон в сценарии), ее бы госпитализировали.

Со сценарной точки зрения Джонсон описывает это так: «Идея пришла, исходя из истории. Я хотел создать вокруг персонажа, за которого мы переживаем, безвыходную ситуацию. Единственным выходом было бы соврать, но тут я позаимствовал прием Винса Гиллигана, который говорит, что нужно сделать жизнь любимых персонажей максимально невыносимой. Так что, я забрал у Марты умение врать».

Последний пост про экспозицию «Достать ножи»

На самом деле на первых 40 страницах я сделал больше всего пометок в сценарии — это действительно самый «чеховский» фильм, который я читал. Там куча сетапов и пасхалок, от мелких (типа почесываний раздраженной шеи Бланком, потому что он пользовался косметикой Джони Тромби) до ключевых вроде фразы «он даже не может отличить сценический реквизит от настоящего ножа».

Поначалу хотел каждый сетап и пэйофф выкладывать отдельным постом, но их в сценарии так много, что я собрал ключевые чеховские ружья и выстрелы из них в одно видео.