Куча примеров разных сценарных заявок, питч-деков и прочего киношного арта — набрел на сайт дизайнера Аарона Дэвиса: https://aarondavis.com/
По сути, это его портфолио, но оно полезное и интересное. Например, там можно вычитать историю, как делали постер для «Малышки на миллион». Из Warner Bros. прислали ТЗ взять кадры Клинта Иствуда и Моргана Фримана из прошлых фильмов, а затем добавить их на постер. К ТЗ прилагался нарисованный от руки эскиз, как именно нужно добавить Иствуда и Фримана. Позже выяснилось, что эскиз от руки рисовал сам Иствуд.
По сути, это его портфолио, но оно полезное и интересное. Например, там можно вычитать историю, как делали постер для «Малышки на миллион». Из Warner Bros. прислали ТЗ взять кадры Клинта Иствуда и Моргана Фримана из прошлых фильмов, а затем добавить их на постер. К ТЗ прилагался нарисованный от руки эскиз, как именно нужно добавить Иствуда и Фримана. Позже выяснилось, что эскиз от руки рисовал сам Иствуд.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Никто:
Абсолютно никто:
Роланд Эммерих: “Evacuate the entire West Coast”
Тут, правда, впору эвакуировать всю планету — в феврале 2022 года
Абсолютно никто:
Роланд Эммерих: “Evacuate the entire West Coast”
Тут, правда, впору эвакуировать всю планету — в феврале 2022 года
Заскриптованный
Когда Андертона арестовывают, есть два момента, которые в фильме не показаны, но в сценарии прописаны Первый – в тюрьме у Гидеона, который следит за «могильником и колокольчиками», у Андертона видение. То, что он видит, полностью закрывает линию пропавшего…
Оказывается, на горячо любимом мной ...and Action! лежит разбор сцены «Особого мнения» с арестом Андертона — тут про темп сцены, её громкость и эмоции
YouTube
Одна сцена: Особое Мнение (Пилот)
Minority Report
dir. Steven Spielberg
YouTube: https://www.youtube.com/c/andactionone
VK: https://vk.com/aaandaction
Twitter: https://twitter.com/GoingToTheWest
Instagram: https://instagram.com/type_west
dir. Steven Spielberg
YouTube: https://www.youtube.com/c/andactionone
VK: https://vk.com/aaandaction
Twitter: https://twitter.com/GoingToTheWest
Instagram: https://instagram.com/type_west
Мой любимый момент в любом фильме или сериале — открывающая сцена, причем как со зрительской, так и с ремесленной стороны.
Когда смотришь, ты еще не погружен в мир, не знаком с персонажами, не знаешь, из-за чего сейчас начнется нечто, и каждый микромомент напичкан информацией, которую можно распутывать, как головоломку. В хорошей открывающей сцене ничего не говорят и не делают просто так, поэтому за любой сетап цепляешься и вспоминаешь по ходу фильма с мыслью «ну не просто же так нам это в самом начале показали».
Написать оупенинг — суперзадача, и круто, что в «Поэпизодном клане» про это поговорили!
Когда смотришь, ты еще не погружен в мир, не знаком с персонажами, не знаешь, из-за чего сейчас начнется нечто, и каждый микромомент напичкан информацией, которую можно распутывать, как головоломку. В хорошей открывающей сцене ничего не говорят и не делают просто так, поэтому за любой сетап цепляешься и вспоминаешь по ходу фильма с мыслью «ну не просто же так нам это в самом начале показали».
Написать оупенинг — суперзадача, и круто, что в «Поэпизодном клане» про это поговорили!
Forwarded from Поэпизодный клан (Anya)
Открывающая сцена. Как начать фильм или сериал
Николай Куликов устраивает квиз: ведущие «Клана» пытаются вспомнить, с каких сцен начинались 20 лучших фильмов из рейтинга «Кинопоиска». Хорошо ли мы помним первые сцены «Зеленой мили», «Побега из Шоушенка» и «Фореста Гампа»? Почему иногда открывающую сцену лучше писать в самом конце? Константин Майер объясняет, чем открывающие сцены в кино отличаются от сериальных. А Роман Кантор рассказывает, как начало «Эпидемии» получилось таким, каким получилось.
В Spotify
В Apple Podcast
В Google Podcast
и на «Яндекс.Музыке»
Николай Куликов устраивает квиз: ведущие «Клана» пытаются вспомнить, с каких сцен начинались 20 лучших фильмов из рейтинга «Кинопоиска». Хорошо ли мы помним первые сцены «Зеленой мили», «Побега из Шоушенка» и «Фореста Гампа»? Почему иногда открывающую сцену лучше писать в самом конце? Константин Майер объясняет, чем открывающие сцены в кино отличаются от сериальных. А Роман Кантор рассказывает, как начало «Эпидемии» получилось таким, каким получилось.
В Spotify
В Apple Podcast
В Google Podcast
и на «Яндекс.Музыке»
Как фан сай-фая и антологии «Любовь. Смерть. Роботы» добавляю в список ожидания
В команде художников проекта ребята, которые рисовали Blindspot про ограбление на высоких скоростях и Shape-Shifters про морпехов-оборотней.
Тема дистопичного будущего и роботов меня как человека со сценарной заявкой «Робофобия» очень интересует. Буду болеть за проект!
В команде художников проекта ребята, которые рисовали Blindspot про ограбление на высоких скоростях и Shape-Shifters про морпехов-оборотней.
Тема дистопичного будущего и роботов меня как человека со сценарной заявкой «Робофобия» очень интересует. Буду болеть за проект!
Forwarded from коты и ящики
Только посмотрите, какова красота выйдет на Кинопоиске—киберпанк-вселенная Artificial Detective 🖤
мой личный повод дождаться 2023 года
Увлекательный Твиттер-тред, в котором обсуждают лучшие идеи для сценариев. Именно идеи, а не сценарии, итоговый сюжет и фильм, который получился
https://twitter.com/unikunka/status/1412976230983290883?s=28
В треде вспоминают «Скорость», «Лжец! Лжец!», «Тихое место», «Парк Юрского периода», «Без лица», «Начало», «Помни», «Вечное сияние чистого разума», «Шестое чувство», «Сквозь снег» и даже «Т-34»... ну думаю, вы и сами можете легко список продолжить
В обсуждении в очередной раз приходят к мысли, что идея ничто, а реализация — всё! Придумать хай-концепт и воплотить его в жизни — две совершенное разные и далёкие друг от друга вещи.
https://twitter.com/unikunka/status/1412976230983290883?s=28
В треде вспоминают «Скорость», «Лжец! Лжец!», «Тихое место», «Парк Юрского периода», «Без лица», «Начало», «Помни», «Вечное сияние чистого разума», «Шестое чувство», «Сквозь снег» и даже «Т-34»... ну думаю, вы и сами можете легко список продолжить
В обсуждении в очередной раз приходят к мысли, что идея ничто, а реализация — всё! Придумать хай-концепт и воплотить его в жизни — две совершенное разные и далёкие друг от друга вещи.
Twitter
Daniel Kunka
Screenwriting is more about ideas than writing. A lot of people can write. But to have a great, clean, crisp idea… So the question is — what’s the greatest movie/story idea of all time? I’ll go first — JURASSIC PARK.
Зачем читаем? 🍺🍷🥃
Очень давно хотел почитать комедию — причём относительно современную. Слово «относительно» в пост затесалось, потому что «Мальчишнику в Вегасе» минувшим летом исполнилось 12 лет.
Когда смотрел его впервые, то кайфовал по полной. Я не фанат комедий, поэтому редко случается так, что мне прям смешно... те же «Мы — Миллеры», которых советовали к просмотру в чате, мне совсем не зашли. А тут я в кинотеатре ржал, как конь, над шутками и хватался за голову, когда выяснялся очередной трэш о запойной ночи главных героев.
Очень давно хотел почитать комедию — причём относительно современную. Слово «относительно» в пост затесалось, потому что «Мальчишнику в Вегасе» минувшим летом исполнилось 12 лет.
Когда смотрел его впервые, то кайфовал по полной. Я не фанат комедий, поэтому редко случается так, что мне прям смешно... те же «Мы — Миллеры», которых советовали к просмотру в чате, мне совсем не зашли. А тут я в кинотеатре ржал, как конь, над шутками и хватался за голову, когда выяснялся очередной трэш о запойной ночи главных героев.
Оригинальный сценарий «Мальчишника в Вегасе» написали Джон Лукас и Скотт Мур. Они продали его Warner Bros. больше, чем за 2 миллиона долларов. На уровне логлайна это была история о трёх друзьях, потерявших на мальчишнике жениха, и им нужно восстановить все события буйной ночи, которую они не помнят, чтобы успеть к началу свадебной церемонии.
Драфт Лукаса и Мура был написан 30 сентября 2007 года. Переписывать его взялись сценарист Джереми Гарелик (он тогда считался восходящей звездой комедийной сценаристики) и будущий режиссёр фильма Тодд Филлипс. Свой драфт они добили спустя почти год – к 17 августа 2008 года. В октябре 2008-го фильм ушёл в производство.
Так у «Мальчишника в Вегасе» появилось два сценария, которые сильно друг от друга отличаются. Тем не менее Лукас и Мур свои строчки в титрах получили по правилам Гильдии сценаристов Америки. И не зря, их сценарий был хорош… просто у Филлипса и Гарелика он стал ещё убойнее. К слову, ФИО Гарелика на экране в итоговом монтаже и вовсе не появляется.
Драфт Лукаса и Мура был написан 30 сентября 2007 года. Переписывать его взялись сценарист Джереми Гарелик (он тогда считался восходящей звездой комедийной сценаристики) и будущий режиссёр фильма Тодд Филлипс. Свой драфт они добили спустя почти год – к 17 августа 2008 года. В октябре 2008-го фильм ушёл в производство.
Так у «Мальчишника в Вегасе» появилось два сценария, которые сильно друг от друга отличаются. Тем не менее Лукас и Мур свои строчки в титрах получили по правилам Гильдии сценаристов Америки. И не зря, их сценарий был хорош… просто у Филлипса и Гарелика он стал ещё убойнее. К слову, ФИО Гарелика на экране в итоговом монтаже и вовсе не появляется.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Открывающая сцена «Мальчишника в Вегасе» – это флэшфорвард, или, выражаясь русским языком, сцена, до которой мы досмотрим по ходу фильма, поставленная в его начало
Используется флэшфорвард обычно для того, чтобы прикрыть огрехи вялого разгона истории. Про это недавно беседовали авторы подкаста «Поэпизодный клан». В случае «Мальчишника в Вегасе» я бы сказал, что цель немного иная. Сама традиция мальчишника зрителю понятна: и время, когда он проводится, и что на нем делают, и какие последствия бывают (похмелье, разумеется). То есть, если рассказывать всё в хронологическом порядке, ничего нового зритель не узнает – вместо этого сценаристы сразу вбрасывают фразу, подчёркивающую, насколько этот мальчишник отличался от тех, про которые вы и так знаете: “we fucked up, we lost Doug”
У Мура и Лукаса открывающая сцена длится всего страницу с небольшим. Филлипс удлинил её в два раза, добавив экспрессии (fucked up в оригинальном сценарии не говорили), а также знакомство с персонажами через их аудио голосовой почты.
Используется флэшфорвард обычно для того, чтобы прикрыть огрехи вялого разгона истории. Про это недавно беседовали авторы подкаста «Поэпизодный клан». В случае «Мальчишника в Вегасе» я бы сказал, что цель немного иная. Сама традиция мальчишника зрителю понятна: и время, когда он проводится, и что на нем делают, и какие последствия бывают (похмелье, разумеется). То есть, если рассказывать всё в хронологическом порядке, ничего нового зритель не узнает – вместо этого сценаристы сразу вбрасывают фразу, подчёркивающую, насколько этот мальчишник отличался от тех, про которые вы и так знаете: “we fucked up, we lost Doug”
У Мура и Лукаса открывающая сцена длится всего страницу с небольшим. Филлипс удлинил её в два раза, добавив экспрессии (fucked up в оригинальном сценарии не говорили), а также знакомство с персонажами через их аудио голосовой почты.
Для погружения держите саундтрек «Мальчишника в Вегасе» от Кристофера Бека: https://music.yandex.ru/album/2771836
Это альбом со своим нарративом, где музыка перемешана со строчками диалогов из фильма.
Это альбом со своим нарративом, где музыка перемешана со строчками диалогов из фильма.