Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«В стране слепых и одноглазый король»
Это один из моих любимых моментов фильма. Помню, когда я смотрел «Особое мнение» впервые, наткнувшись на него по ТВ, именно с этого момента зацепился. Мне стало интересно, что за персонаж такой – слепец с вырезанными глазами, который узнает полицейского, стоящего перед ним и говорит загадками.
Со сценарной точки зрения – это экспозиционная сцена с хорошим конфликтом в диалоге. С одной стороны, нам показывают, что есть люди с удаленными глазами (по пока непонятной нам причине), с другой, что главный герой покупает наркоту, а с третьей – метафоричной фразой намекают, что все вокруг слепы, и только Андертон зряч. Именно поэтому его вскоре Агата спросит: «Ты это видишь?»
В сценарии есть еще одна строчка перед поговоркой. Слепой мужик говорит: «Ты идеально подходишь для этой работы». Опять же, еще раз проведу параллель с «Я, Робот», где главного героя отправили вести расследование, потому что он идеально подходил на эту задачу, видя подвох в идеально работающей системе.
Это один из моих любимых моментов фильма. Помню, когда я смотрел «Особое мнение» впервые, наткнувшись на него по ТВ, именно с этого момента зацепился. Мне стало интересно, что за персонаж такой – слепец с вырезанными глазами, который узнает полицейского, стоящего перед ним и говорит загадками.
Со сценарной точки зрения – это экспозиционная сцена с хорошим конфликтом в диалоге. С одной стороны, нам показывают, что есть люди с удаленными глазами (по пока непонятной нам причине), с другой, что главный герой покупает наркоту, а с третьей – метафоричной фразой намекают, что все вокруг слепы, и только Андертон зряч. Именно поэтому его вскоре Агата спросит: «Ты это видишь?»
В сценарии есть еще одна строчка перед поговоркой. Слепой мужик говорит: «Ты идеально подходишь для этой работы». Опять же, еще раз проведу параллель с «Я, Робот», где главного героя отправили вести расследование, потому что он идеально подходил на эту задачу, видя подвох в идеально работающей системе.
❤3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
На страницах 32-34 продолжается экспозиция через ревизора Дэнни Уитвера. В этот раз он расспрашивает, возможно ли подтасовать провидение и подставить человека. Нам объясняют, что нельзя, так как устройство генерирует шар уникальной формы и химического состава. Но сам интерес к вопросу от Уитвера зрителя должен насторожить…
К слову, в книжной версии «Особого мнения» сложной установки с уникальными шарами не было. Там отдел профилактики контролировали военные, просматривая каждую табличку с предсказанием. Таблички же появлялись не после считывания информации с мозга провидца, а через расшифровку того, что провы бубнят себе под нос. Спилберг и Фрэнк выбрали более визуальный вариант предсказания.
К слову, в книжной версии «Особого мнения» сложной установки с уникальными шарами не было. Там отдел профилактики контролировали военные, просматривая каждую табличку с предсказанием. Таблички же появлялись не после считывания информации с мозга провидца, а через расшифровку того, что провы бубнят себе под нос. Спилберг и Фрэнк выбрали более визуальный вариант предсказания.
❤1👍1
11% подписчиков моего канала – режиссеры. Этот пост не для вас, потому что вы и так умеете то, что сейчас здесь рекламируется.
Режиссерский курс от Skillbox – подготовили специальную программу, на которой ученики:
⚡️снимут однокадровый и парный этюд;
⚡️подготовятся к запуску собственного веб-сериала;
⚡️получат возможность опубликовать свою работу в онлайн-кинотеатре.
Подробности по ссылке: https://clc.to/UAWk-w там же цены, наставники и скидки.
Режиссерский курс от Skillbox – подготовили специальную программу, на которой ученики:
⚡️снимут однокадровый и парный этюд;
⚡️подготовятся к запуску собственного веб-сериала;
⚡️получат возможность опубликовать свою работу в онлайн-кинотеатре.
Подробности по ссылке: https://clc.to/UAWk-w там же цены, наставники и скидки.
Допматериалы о фильме «Особое мнение», которые удивляют тем, как мало дорисовывали на зеленом экране… мало относительно сегодняшнего кино
Даже летательный аппарат прекрайма построили в натуральную величину, а потом просто отснятые кадры с актерами на тренажере совмещали с «синтетической» картинкой полетов над городом.
А еще отстроили четырехэтажный переулок, в котором потом «летали» полицейские в реактивных ранцах и Том Круз без какого-либо ранца.
Даже летательный аппарат прекрайма построили в натуральную величину, а потом просто отснятые кадры с актерами на тренажере совмещали с «синтетической» картинкой полетов над городом.
А еще отстроили четырехэтажный переулок, в котором потом «летали» полицейские в реактивных ранцах и Том Круз без какого-либо ранца.
👍1
Заскриптованный
Допматериалы о фильме «Особое мнение», которые удивляют тем, как мало дорисовывали на зеленом экране… мало относительно сегодняшнего кино Даже летательный аппарат прекрайма построили в натуральную величину, а потом просто отснятые кадры с актерами на тренажере…
Продолжая тему летательных аппаратов «Особого мнения», держите концепт-арты транспорта прекрайма
Провоцирующее событие на 36-й странице
Максимально поздний разгон сюжетной машины… работает при таком насыщенном оупенинге, который напичкан экшном и динамичной экспозицией.
При этом само событие для зрителя предельно загадочное, мы ещё не понимаем, что главный герой прошёл точку невозврата, войдя в храм провидцев.
Сценарно сцена написана прям по всем канонам. Есть правило, которое нельзя нарушать — входить в храм. Нарушаешь, жди последствий. Есть сетап в оупенинге — эхо провов, которое постоянно стирают, но в этот раз его показывают напрямую, акцентируя внимание. Есть изменение персонажа — в оупенинге Андертон говорит, что лучше не воспринимать провов как людей, но вот пров ведёт себя, как человек, и Андертон начинает действовать.
А ещё интересно, что и в книге, и в фильме, и в сценарии 1997 года точка невозврата завязана на Дэнни Уитвере, и в двух случаях из трёх для него это плохо кончается.
Максимально поздний разгон сюжетной машины… работает при таком насыщенном оупенинге, который напичкан экшном и динамичной экспозицией.
При этом само событие для зрителя предельно загадочное, мы ещё не понимаем, что главный герой прошёл точку невозврата, войдя в храм провидцев.
Сценарно сцена написана прям по всем канонам. Есть правило, которое нельзя нарушать — входить в храм. Нарушаешь, жди последствий. Есть сетап в оупенинге — эхо провов, которое постоянно стирают, но в этот раз его показывают напрямую, акцентируя внимание. Есть изменение персонажа — в оупенинге Андертон говорит, что лучше не воспринимать провов как людей, но вот пров ведёт себя, как человек, и Андертон начинает действовать.
А ещё интересно, что и в книге, и в фильме, и в сценарии 1997 года точка невозврата завязана на Дэнни Уитвере, и в двух случаях из трёх для него это плохо кончается.
👍1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«И это только начало»
У «Дюны» Дени Вильнева очень эпичный, гипнотизирующий и затягивающий «пилот». Я бы сходу следующую серию включил… и вообще часов восемь в кинотеатре с удовольствием бы провёл.
Это первый со времён допандемийного проката блокбастер, оправдавший ожидания. До встречи на планете Арракис года через три.
У «Дюны» Дени Вильнева очень эпичный, гипнотизирующий и затягивающий «пилот». Я бы сходу следующую серию включил… и вообще часов восемь в кинотеатре с удовольствием бы провёл.
Это первый со времён допандемийного проката блокбастер, оправдавший ожидания. До встречи на планете Арракис года через три.
Все зло в жвачке
В оупенинге Дэнни Уитвер при знакомстве предлагает Андертону жвачку. Тот отказывается – в сценарии жевательная резинка выделена капсом. Уитвер предлагает её всем, с кем общается, поэтому по сценарию GUM встречается аж 12 раз.
Поначалу постоянно жует только Уитвер, но он постепенно переманивает на свою сторону других полицейских. К 32-й странице жуют уже все коллеги Андертона, но не он сам. Когда герои входят к провам, полицейские принимают сторону Уитвера в его размышлениях насчет того, что провы – это божественные существа, а сотрудники прекрайма – своего рода священники.
Лишь одна сотрудница – пилот Эванна – остаётся верна Андертону и не одобряет действий Уитвера. На 131-й странице, когда Уитвер садится в транспорт и отправляется в погоню за экс-шефом профилактики, она говорит ему: «Никакой жвачки на моем корабле».
Мы считаем Уитвера антагонистом до 159-й страницы, пока его не убивает Ламар Берджесс, который… берет жвачку из кармана на теле Уитвера. Эстафета антагонизма передана.
В оупенинге Дэнни Уитвер при знакомстве предлагает Андертону жвачку. Тот отказывается – в сценарии жевательная резинка выделена капсом. Уитвер предлагает её всем, с кем общается, поэтому по сценарию GUM встречается аж 12 раз.
Поначалу постоянно жует только Уитвер, но он постепенно переманивает на свою сторону других полицейских. К 32-й странице жуют уже все коллеги Андертона, но не он сам. Когда герои входят к провам, полицейские принимают сторону Уитвера в его размышлениях насчет того, что провы – это божественные существа, а сотрудники прекрайма – своего рода священники.
Лишь одна сотрудница – пилот Эванна – остаётся верна Андертону и не одобряет действий Уитвера. На 131-й странице, когда Уитвер садится в транспорт и отправляется в погоню за экс-шефом профилактики, она говорит ему: «Никакой жвачки на моем корабле».
Мы считаем Уитвера антагонистом до 159-й страницы, пока его не убивает Ламар Берджесс, который… берет жвачку из кармана на теле Уитвера. Эстафета антагонизма передана.
Заскриптованный
Photo
Что особенно нравится в сценарии «Особого мнения», так это сетап абсолютно на всё. Кажется, что почва подготовлена под каждое действие главных героев.
При первом просмотре есть ощущение, что Агата выбрала Андертона случайно. Он просто оказался рядом, и поэтому она показала ему воспоминание с убийством своей матери, но...
1) В сценарии четко прописан момент, когда Агата повернулась к Джону и начала смотреть на него, не отрываясь. На словах, когда Уитвер сказал, что Андертон знает, каково это потерять близкого человека. В фильме этого акцента нет, в кадре просто две говорящие головы Андертона и Уитвера. Поскольку Агата потеряла мать, она выбирает родственную душу в лице Андертона.
2) Что ещё интереснее, тут идет разговор, в котором есть обоснование, почему вообще Агата показывает старое воспоминание. Ниже часть диалога Андертона и Уитвера.
- Скажите прямо, что вы ищете?
- Дефекты.
- Ни одного убийства за шесть лет, какие дефекты?
- Система...
- ...безупречна, согласен. Если дефект и есть, то он в людях.
На 27-й минуте фильма мы еще не знаем, что дефект в том, кто эту безупречную систему основал. А Агата уже знает.
На самом деле, если бы мы при первом просмотре внимательно следили за тем, как развивается сценарий, и в каких ситуациях какие слова говорятся, мы бы быстро перестали воспринимать Уитвера как антагониста. Он на самом деле союзник Андертона, но после первого получаса мы ревизора с жвачкой на подсознательном уровне воспринимаем как угрозу.
При первом просмотре есть ощущение, что Агата выбрала Андертона случайно. Он просто оказался рядом, и поэтому она показала ему воспоминание с убийством своей матери, но...
1) В сценарии четко прописан момент, когда Агата повернулась к Джону и начала смотреть на него, не отрываясь. На словах, когда Уитвер сказал, что Андертон знает, каково это потерять близкого человека. В фильме этого акцента нет, в кадре просто две говорящие головы Андертона и Уитвера. Поскольку Агата потеряла мать, она выбирает родственную душу в лице Андертона.
2) Что ещё интереснее, тут идет разговор, в котором есть обоснование, почему вообще Агата показывает старое воспоминание. Ниже часть диалога Андертона и Уитвера.
- Скажите прямо, что вы ищете?
- Дефекты.
- Ни одного убийства за шесть лет, какие дефекты?
- Система...
- ...безупречна, согласен. Если дефект и есть, то он в людях.
На 27-й минуте фильма мы еще не знаем, что дефект в том, кто эту безупречную систему основал. А Агата уже знает.
На самом деле, если бы мы при первом просмотре внимательно следили за тем, как развивается сценарий, и в каких ситуациях какие слова говорятся, мы бы быстро перестали воспринимать Уитвера как антагониста. Он на самом деле союзник Андертона, но после первого получаса мы ревизора с жвачкой на подсознательном уровне воспринимаем как угрозу.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Копаясь в прошлом, грязи не оберетесь»
Андертон начинает выяснять, что ему пыталась показать Агата, а мы продолжаем погружаться в антиутопичный мир – но в этот раз не через конфликт и экшн, а за счет детективного движка.
Меняется сюжетный движок, начинается новый акт истории. В этой сцене нам рассказали, что провидение складывается из трех видений каждого прова, и иногда отдельные предсказания теряются. Все осужденные «хранятся» в могильнике… в сценарии хранитель Гидеон рассказывает Андертону классную историю про то, как появились выражения graveyard shift и saved by the bell. Рассказ длился чуть больше страницы, и пока Гидеон говорил, перед Андертоном и зрителем все появлялись и появлялись ряды «осужденных», нагнетая обстановку в сцене. Параллельно в сценарии Уитвер вламывался домой к Андертону – от параллельного монтажа ушли, перенеся визит Уитвера к Андертону на потом.
Вырезав историю про могильник и Уитвера из сцены, Спилберг сработал на темп… но потерял намеки на невиновность некоторых осужденных.
Андертон начинает выяснять, что ему пыталась показать Агата, а мы продолжаем погружаться в антиутопичный мир – но в этот раз не через конфликт и экшн, а за счет детективного движка.
Меняется сюжетный движок, начинается новый акт истории. В этой сцене нам рассказали, что провидение складывается из трех видений каждого прова, и иногда отдельные предсказания теряются. Все осужденные «хранятся» в могильнике… в сценарии хранитель Гидеон рассказывает Андертону классную историю про то, как появились выражения graveyard shift и saved by the bell. Рассказ длился чуть больше страницы, и пока Гидеон говорил, перед Андертоном и зрителем все появлялись и появлялись ряды «осужденных», нагнетая обстановку в сцене. Параллельно в сценарии Уитвер вламывался домой к Андертону – от параллельного монтажа ушли, перенеся визит Уитвера к Андертону на потом.
Вырезав историю про могильник и Уитвера из сцены, Спилберг сработал на темп… но потерял намеки на невиновность некоторых осужденных.
Что рассказывал Гидеон:
Graveyard shift – это ночное дежурство на кладбище, когда человек садится возле свежих могил, «ночующих» впервые. К трупам привязывали колокольчик, потому что бывали случаи, что неправильно фиксировали смерть и хоронили людей заживо. Чтобы избежать таких недоразумений, к каждому трупу прикрепляли колокольчик на случай, если погребенный очнется под землей. Колокольчик начнет звонить, и дежурный должен позвать на помощь, чтобы откопать звонящего. Так и появилось выражение saved by the bell, то есть буквально спасенный колокольчиком.
В контексте «Особого мнения» эта история намекает, что раз есть дежурный в могильнике отдела профилактики, найдутся и те, кого зря в могилу загнали, и кто-нибудь зазвонит в колокольчик.
Graveyard shift – это ночное дежурство на кладбище, когда человек садится возле свежих могил, «ночующих» впервые. К трупам привязывали колокольчик, потому что бывали случаи, что неправильно фиксировали смерть и хоронили людей заживо. Чтобы избежать таких недоразумений, к каждому трупу прикрепляли колокольчик на случай, если погребенный очнется под землей. Колокольчик начнет звонить, и дежурный должен позвать на помощь, чтобы откопать звонящего. Так и появилось выражение saved by the bell, то есть буквально спасенный колокольчиком.
В контексте «Особого мнения» эта история намекает, что раз есть дежурный в могильнике отдела профилактики, найдутся и те, кого зря в могилу загнали, и кто-нибудь зазвонит в колокольчик.
К слову про Гидеона, раз уж ни строчки в сценарии «Особого мнения» нет без дела, то и имя наверняка выбрано не случайно
Gideon — это имя библейского персонажа Ветхого Завета, который разрушил жертвенник, установленный в честь языческого божества… Уж не знаю, притягиваю я за уши или нет, но раз уже за 10 страниц до этого полицейские сравнивали себя со священниками, а провидцев называли божествами, то, по-моему, выглядит логичным, что появляется персонаж, которому именем суждено стать разрушителем божества. Он-то и показывает Андертону глюки в идеально работающей системе.
Gideon — это имя библейского персонажа Ветхого Завета, который разрушил жертвенник, установленный в честь языческого божества… Уж не знаю, притягиваю я за уши или нет, но раз уже за 10 страниц до этого полицейские сравнивали себя со священниками, а провидцев называли божествами, то, по-моему, выглядит логичным, что появляется персонаж, которому именем суждено стать разрушителем божества. Он-то и показывает Андертону глюки в идеально работающей системе.
Копание в прошлом в итоге привело к тому, что Андертона подставляют, и машина выдает шар с именем главного героя
Во всех версиях «Особого мнения» Андертона подставили, и во всех версиях истории он убьёт того, на кого укажут провидцы. Но по разным причинам, и лишь в двух случаях из трех авторы сохранят концепт идеально работающей системы прекрайма.
В рассказе Филипа К. Дика – Андертон убивает генерала Каплана, армейского чиновника, плетущего заговор против отдела профилактики.
В сценарии 1997 года – Уитвера, напарника, мечтающего сделать из профилактики глобальный феномен с фабричным конвейером провидцев.
В сценарии 2001 года – Кроу, подставное лицо, нанятое, чтобы избавиться от Андертона.
Во всех версиях «Особого мнения» Андертона подставили, и во всех версиях истории он убьёт того, на кого укажут провидцы. Но по разным причинам, и лишь в двух случаях из трех авторы сохранят концепт идеально работающей системы прекрайма.
В рассказе Филипа К. Дика – Андертон убивает генерала Каплана, армейского чиновника, плетущего заговор против отдела профилактики.
В сценарии 1997 года – Уитвера, напарника, мечтающего сделать из профилактики глобальный феномен с фабричным конвейером провидцев.
В сценарии 2001 года – Кроу, подставное лицо, нанятое, чтобы избавиться от Андертона.
Fun fact: Когда Уитвер спрашивает, сколько времени осталось до убийства, которое совершит Андертон, ему отвечают — 51:30
Ровно столько же остается от этого момента до начала финальных титров «Особого мнения» — 51 минута и 30 секунд
Ровно столько же остается от этого момента до начала финальных титров «Особого мнения» — 51 минута и 30 секунд
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Мир как один из антагонистов, мидпоинт сюжета и расклад для зрителя на оставшуюся часть фильма
Снова длинный отрывок, но тут просто роскошная сцена с плотностью событий не меньше, чем в 13-миинутном оупенинге «Особого мнения». К слову, сразу после него эту сцену и засетапили, когда Уитвер и Андертон упомянули создателя профилактики Доктора Айрис Хинеман – к ней-то главный герой и отправился.
Снова длинный отрывок, но тут просто роскошная сцена с плотностью событий не меньше, чем в 13-миинутном оупенинге «Особого мнения». К слову, сразу после него эту сцену и засетапили, когда Уитвер и Андертон упомянули создателя профилактики Доктора Айрис Хинеман – к ней-то главный герой и отправился.
Теперь просто по таймкодам:
0:15 – Андертона атакуют растения в саду Хинеман. На моём любимом канале Lessons from the Screenplay была классная формулировка: «Когда мир истории становится злодеем». Внутри видео почему-то больше рассказывают про экспозицию через конфликт, и как Фрэнк со Спилбергом рассказали сложный концепт, не скатившись в нудятину. Но формулировка про априори враждебный мир интересна – большую часть хронометража Андертон абсолютно один и никому не может доверять, даже изгороди.
1:02 – начинаются кирпичи текста Айрис Хинеман, которые она проговаривает в очень быстром темпе. Такое ощущение, что на площадку к Спилбергу пробрались Соркин с Финчером, которые держат в руках секундомер.
1:28 – из финальной версии убрали, но Хинеман еще раз озвучивает тезис о враждебности мира истории, угрожая скормить Андертона своим растениям.
1:29 – ключевая характеристика персонажа Тома Круза: «Я не убийца»
1:57 – главный герой (и зритель вместе с ним) просит у создателя отдела профилактики задать новое направление развития сюжета
2:15 – для нас развенчивают миф, что система идеальна, и дефект может быть только в человеке
2:57 – «дети родились с поврежденным мозгом». Это взято с книжки, где провов прямым текстом называют уродами.
4:03 – ключевая характеристика системы: «Провидцы никогда не ошибаются». Да, система не идеальна, но не потому, что она выдает неправильные результаты.
4:12 – плот-твист и мидпоинт. У нас есть лазейка для Андертона в виде особого мнения.
4:38 – «Кому нужна судебная система, сеющая сомнения?» Просто отличная фраза :)
5:28 – «Если бы страна знала». Это отсыл на оупенинг, из которого вырезали фразу «Страна голосует на этой неделе».
5:39 – Хинеман рассказывает нам концовку фильма.
5:57 – раскладка по мотивациям персонажей вплоть до конца фильма.
6:40 – удивленный Том Круз, которого поцеловали не по сценарию. И на репетиции этого тоже не было. Такая вот импровизация внезапная.
6:50 – Андертон рассказывает, что будет прямо перед кульминацией сюжета.
7:18 – сетап на сцену, когда Андертону вырезают глаза и вставляют чужие. «Иногда для того, чтобы увидеть свет, приходится рисковать тьмой».
7:40 – Хинеман озвучивает сценаристский постулат, что любая история должна быть построена вокруг базовых инстинктов человека: секс, выживание, защита близких, голод, холод или что угодно, понятное даже на базовом уровне.
8:19 – а вот и реальный дефект системы, все держится на одном прове. На девушке.
0:15 – Андертона атакуют растения в саду Хинеман. На моём любимом канале Lessons from the Screenplay была классная формулировка: «Когда мир истории становится злодеем». Внутри видео почему-то больше рассказывают про экспозицию через конфликт, и как Фрэнк со Спилбергом рассказали сложный концепт, не скатившись в нудятину. Но формулировка про априори враждебный мир интересна – большую часть хронометража Андертон абсолютно один и никому не может доверять, даже изгороди.
1:02 – начинаются кирпичи текста Айрис Хинеман, которые она проговаривает в очень быстром темпе. Такое ощущение, что на площадку к Спилбергу пробрались Соркин с Финчером, которые держат в руках секундомер.
1:28 – из финальной версии убрали, но Хинеман еще раз озвучивает тезис о враждебности мира истории, угрожая скормить Андертона своим растениям.
1:29 – ключевая характеристика персонажа Тома Круза: «Я не убийца»
1:57 – главный герой (и зритель вместе с ним) просит у создателя отдела профилактики задать новое направление развития сюжета
2:15 – для нас развенчивают миф, что система идеальна, и дефект может быть только в человеке
2:57 – «дети родились с поврежденным мозгом». Это взято с книжки, где провов прямым текстом называют уродами.
4:03 – ключевая характеристика системы: «Провидцы никогда не ошибаются». Да, система не идеальна, но не потому, что она выдает неправильные результаты.
4:12 – плот-твист и мидпоинт. У нас есть лазейка для Андертона в виде особого мнения.
4:38 – «Кому нужна судебная система, сеющая сомнения?» Просто отличная фраза :)
5:28 – «Если бы страна знала». Это отсыл на оупенинг, из которого вырезали фразу «Страна голосует на этой неделе».
5:39 – Хинеман рассказывает нам концовку фильма.
5:57 – раскладка по мотивациям персонажей вплоть до конца фильма.
6:40 – удивленный Том Круз, которого поцеловали не по сценарию. И на репетиции этого тоже не было. Такая вот импровизация внезапная.
6:50 – Андертон рассказывает, что будет прямо перед кульминацией сюжета.
7:18 – сетап на сцену, когда Андертону вырезают глаза и вставляют чужие. «Иногда для того, чтобы увидеть свет, приходится рисковать тьмой».
7:40 – Хинеман озвучивает сценаристский постулат, что любая история должна быть построена вокруг базовых инстинктов человека: секс, выживание, защита близких, голод, холод или что угодно, понятное даже на базовом уровне.
8:19 – а вот и реальный дефект системы, все держится на одном прове. На девушке.