Разбор оупенинга «Одержимости» устами самого Дэмьена Шазелла

- важно было задать тему в первые же секунды, это делается звуком барабанов еще до того, как в кадре появятся герои фильма.
- в этом барабанном бите есть нечто военное, маршовое, милитари. Так Шазелл задает тон истории: соперничество, страдание, вызовы в мире музыки.
- должна была быть атмосфера надвигающейся угрозы, и потом эта угроза получает живое воплощение, когда в кадре появляется Флэтчер.
- игра света — Флэтчер буквально выходит к Эндрю из тьмы.
- следующие сцены с Флэтчером будут разными вариациями оупенинга.

"Следующие сцены с Флэтчером будут разными вариациями оупенинга"... даже если в сцене нет барабанов

Когда Эндрю уже психанул, сдал Флэтчера и вычеркнул из своей жизни джаз, он случайно набрел на музыкальный клуб, где его бывший препод играл на пианино

Флэтчер его заметил и провернул то же самое, что в открывающей сцене — манипулировал. Использовал интерес Эндрю, прослушал (в данном случае выслушал) и ушел, но потом "вернулся", чтобы позвать на свободное место барабанщика.

Разница лишь в том, что в этот раз Флэтчер объяснился — посвятил Эндрю в то, что он через все эти стресс-тесты искал Бадди Рича. По-другому он это делать просто не видит смысла, потому что нет на свете слова вреднее, чем «молодец» (точнее нет двух слов вреднее, чем good job)

Весь фильм Флэтчер подсказывает Эндрю:
- чтобы попасть в оркестр, нужно сыграть double-time swing
- практикуйся больше, чтобы получить место в оркестре
- и в этот раз: даже если я кидаю под поезд, не сдавайся

А еще из диалога в джаз-клубе вырезали два момента — один просто прикольный, другой человечный.

Человечный, когда Флэтчер оценил, что Эндрю играл на концерте со сломанной костью. В фильме эту нотку поощрения убрали.

Прикольный — это тот, о котором я сам никогда не задумывался:

Флэтчер во время разговора отвлекается на публику, которая начинает хлопать в ритм музыки.

ФЛЭТЧЕР
Ты замечал, что люди никогда не попадают в ритм, когда хлопают музыканту?

Он начинает хлопать громко, в правильном темпе. Наклоняется к соседнему столику, где пара хлопает мимо темпа, и демонстративно хлопает в ритм.

Интересно, сбивает ли музыканта, когда целый зал хлопает мимо, хм 🤔

Финальная сцена «Одержимости» – квинтэссенция всего фильма, она длится 16 минут. И эти 16 минут максимально плотны, потому что в них уместилось все то, что Эндрю пережил за предыдущий хронометраж фильма.

- Концерт, который либо сразу даст место в топе, либо перечеркнет все раз и навсегда
- Шоковая терапия от Флэтчера
- Публичное унижение
- Куча “wtf?” от коллег по оркестру
- Попытка утешения от отца…
- …и драматичный отказ от отца и его утешений
- «драка» с Флэтчером на сцене перед полным залом
- выматывающее соло
- одобрение Флэтчера

Единственное, что есть в этой сцене, но не было до этого в фильме – ТРИУМФ

На видео потрясающее соло. Особенно кайфую тут с перемены во Флэтчере, который вначале был соперником, а потом стал союзником.

Максимально зрелищная сцена со своим развитием, кульминацией, развязкой и долгим послевкусием.

Канал «Сценарный голод» @screenplayhunger подкинул нам перевод сцены соло, что на видео выше

Когда читал, мне казалось, что на бумаге интенсивность сцены еще выше, чем в фильме. Мне очень нравится, когда в сценариях так подробно и кропотливо расписан экшн.

Плюс, в данном случае еще и понятнее с музыкальной точки зрения уровень величия Эндрю и недосягаемый темп, который он взял.

————————————
«Сценарный голод» переводил версию скрипта, который был выставлен на Blacklist. Я работал с драфтом, который был написан раньше.

Что в нем особенно интересно, это то, как закрывается сюжетная линия отца.

Когда работник сцены спрашивает у Эндрю, знает ли он этого человека. Эндрю, глядя на отца, отвечает: «Нет». И уходит. Этой сценой Шазелл, отсылается к эпизоду в середине фильм >> https://t.iss.one/ireadscripts/2290

Шазелл заканчивает свой сценарий тем, что прописывает буквально то, что потом будет без слов понятно в фильме

Новый Бадди Рич, новый Чарли Паркер — единственный Чарли Паркер Флэтчера

В конце фильма Эндрю и Флэтчер наконец стали заодно, и каждый добился то, чего хотел: один — величия, другой — великого.

Что мне особенно нравится в «Одержимости», это противоречивость

Получается, все эти 100 минут Дамьен Шазелл говорил нам, что цель оправдывает средства, так?

Ему такой же вопрос задали на одной из пресс-конференций, вот ответ: «Я хотел спровоцировать дискуссию, задать вопрос, а не дать ответ – рады ли мы за Эндрю Неймана, или мы расстроены, что он утратил человечность? Мне нравится дискуссия: «зайти далеко» это насколько далеко? Что такое «это уже слишком»? Оно того стоит? Такой безжалостный натиск, может быть, уместен и необходим при подготовке морской пехоты, но нужен ли он в музыкальной школе. Но вот же, вы видите, что подход приносит плоды – отрицать это глупо. С моей точки зрения, лучше бы у меня была красивая девушка, чем работа у такого «Флэтчера» и вечно окровавленные руки. Я бы сделал другой выбор».

Раз уж Шазелл просит нас ответить на вопрос, одобряете ли вы методу Флэтчера? Ведь он же нашел великого!

Для себя я так и не нашел четкой позиции. С одной стороны, для музыкальной школы, это чересчур, но в спорте мне кажется прессинг уместным (не такой, как в фильме, но с большим уровнем жесткости, чем в музыкальной школе). Но Шазелл же нам как раз весь фильм и намекает, что нет никакой разницы между музыкой и спортом…

***барабанная дробь***

Резюмируем 🥁

Один из самых крутых сценариев из прочитанных для разбора на канале. Мне кажется, что эта версия, максимально удобна для обучения. Во-первых, по ней считывается структура фильма. Во-вторых, в этом драфте в лоб расписаны метаморфозы персонажей – они не следуют правилу «показывай, а не рассказывай», а проговаривают свои мотивы, мысли и то, что в кадре подразумевается. В поздних драфтах и в самом фильме зрителя ко всем поворотным точкам подводят, и мы их отлично считываем сами, но в сценарии прописано, грубо выражаясь, для чайников.

На мой взгляд, полезно прочитать сценарий «Одержимости», посмотреть фильм, выписать, каких реплик и действий нет, и потом взять себе это за шаблон работы – писать арки развития персонажей максимально в лоб, а потом вырезать все лишнее, делая повествование насколько возможно визуальным.

Сценарий «Одержимости» здесь: https://drive.google.com/file/d/1EC1hb3T-RFAGDB3dboCZfRTdf-0tGJU9/view?usp=sharing

Вдогонку к завершившемуся разбору эссе по «Одержимости» от моего любимого сценарного YouTube-канала

https://youtu.be/ba-CB6wVuvQ

Минуточку внимания, опрос❓❔❓❔

Во время разбора «Одержимости» канал @ireadscripts перевалил за 5000 подписчиков. Ура! И спасибо всем, кто здесь с самого начала и совсем недавно :)

По этому поводу решил повторить социологическую акцию, которую проворачивал, когда канал был в два раза меньше. Хочу узнать, как с тех пор изменился мой читатель, и собрать новую порцию обратной связи.

Есть два варианта пройти опрос:

1) Не выходя из Telegram (опрос чуть ниже)
2) В «гугл-формах»: https://forms.gle/mTd4mMWy69pMXHGz6
Там вопросов побольше, зато статистика будет интереснее и полезнее. Отвечать на каждый вопрос в «гугл-форме» необязательно. Достаточно только на первый - остальное по желанию.

Возможно, ответы на необязательные вопросы формы повлияют на то, что будем разбирать дальше.

А еще в прошлый раз был очень крутой список сериалов к просмотру. Сейчас контента стало еще больше, а найти что-то стоящее сложнее, поэтому если накидаете must see сериалов, вам будут благодарны и я, и 5000+ подписчиков, потому что список рекомендацией я опубликую.

Кое-что из опроса, который идет ровно сутки

- Режиссер, которого чаще всех указывают как любимого — Дэвид Финчер 😏 одобряю
- Сценарист, которого чаще всех указывают как любимого — Чарли Кауфман... вот тут удивили
- Сериал, который чаще всего рекомендуют посмотреть — «Тед Лассо»
- Канал, на который чаще всего советуют подписаться — ШишКИНО @shishkino. Это я и сам советую, подписывайтесь!

Если вы еще не отвечали на вопросы от «Заскриптованного», то вам сюда >> https://forms.gle/mTd4mMWy69pMXHGz6

В прошлый раз пропустил апдейт навигации канала, поэтому теперь добавил сразу два пункта в оглавление.

28 дней спустя | Разбор здесь
Читали гениального Алекса Гарленда и узнавали, почему стремление выжить — это не всегда хорошо.

Охотник за разумом | Разбор здесь
Очень скучаю по этому сериалу и жду третий сезон, а пока копаюсь в уникальной структуре пилота, который дает уйму информации, задает много вопросов и умудряется растянуть экспозицию на 80 страниц.

Области тьмы | Разбор здесь
Читаю сценарий народного хита и пытаюсь понять, за что его любят. Еще ругаюсь на концовку, которая идет против логики фильма.

Одержимость | Разбор здесь
На мой взгляд, один из самых полезных разборов, который объясняет, как правильно сделать кино, где меньше говорят, а больше показывают.

Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD

Ещё сценарии можно найти по хэштегу #СценарнаяПолка

РАЗБОРЫ 2019 ГОДА
РАЗБОРЫ 2020 ГОДА

Наткнулся на подкаст про когнитивные искажения и решил, что следующий разбор будет про эффект Розенталя

Подкаст называется «Миражи», и мне в нём нравится, помимо заходов на тему через киношные вставки, короткий формат — нет выпусков длиннее 12 минут
https://music.yandex.ru/album/12728995

Хорошие новости — спрос на сценаристов растет адскими темпами
Плохие новости — средняя зарплата по данным hh.ru, 35 000 рублей 🙃 цифра от реальности, конечно, далекая даже с учетом региональных значений, но все равно забавная. Приземляющая :)

hh.ru подбил по просьбе Ъ статистику по самым востребованным специальностям в кинопроизводстве. В 2021 рост вакансий сценаристов - 370% (при средней зарплате 35к), режиссёров - 260%, продюсеров - 112%. Это в среднем по больнице и не только Москва

В продолжение темы зарплат: https://www.vedomosti.ru/gorod/townspeople/characters/stsenarist-anna-kozlova-za-odnu-seriyu-beru-million-rublei

P.S. В первом сезоне сериала «Медиатор» по сценарию Анны Козловой 10 серий