Начните вечер пятницы с хорошей музыкой, то есть с саундтреком «Одержимости» от Джастин Гурвица

На @itsmoretv вышла документалка про хоккей, про которую я рассказывал месяц назад

Очень фактурная и до сих пор актуальная! На этом материале можно спортивную комедию абсурда делать со стрипклубом в ледовом дворце ЦСКА и американским маркетологом, который приехал в Россию почти сразу после развала СССР

P.S. Фраза из уст американца про ЦСКА того времени: «Что команда может приносить деньги, которые пойдут на нее же, у них так не делали. Так было не принято». И до сих пор не делается 😐

кто бы что ни говорил, каким бы ни был финал сериала до этого, каким бы большим и горьким ни было разочарование от слитых персонажей и сюжетных линий

ВСЕ РАВНО БУДУ СМОТРЕТЬ
https://www.youtube.com/watch?v=hA-oCTUrNfE

Другой Флэтчер

В сценарии, который мы читаем, препод и дирижер джазового оркестра не такой зверь, каким он в итоге предстает в фильме. Если в итоговой версии он жесткий, импульсивный и неадекватный, то в сценарии Флэтчер жесткий, импульсивный, неадекватный, манипулирующий и подлый, но более человечный. Такой вот парадокс.

Например, за страницу до провоцирующего события Флетчер мило беседуют с Эндрю под предлогом: «Я общаюсь со всеми, кто поступает и кто уходит». Спрашивает у него, куда он хочет перевестись, расспрашивает про жизнь, и куда Эндрю вообще стремится. Каждую сказанную фразу Флэтчер использует против Эндрю.

Ещё Флетчер говорит классную со сценарной точки зрения реплику: «Good to get outside perspective». Это отсылка на диалог с отцом ранее, в котором он говорит: «At my age you get perspective». А поскольку Эндрю категорически не хочет быть, как отец… он на упоминание "perspective" триггерится и решает остаться.

В вырезанной сцене беседы с Флэтчером (см. выше) есть сетап на расставание Эндрю с Николь

Когда дирижер спрашивает, как главный герой выбирал школу, куда он хочет перевестись, Эндрю отвечает: «Нет ничего конкретного». Флэтчер за это его пристыдил, намекнув, что с таким настроем Эндрю закончит в кубике оупенспейса в душном офисе.

Спустя 5 страниц Эндрю идет на свидание с Николь и спрашивает, почему она выбрала свою школу. Ее ответ: «Просто для общего образования». Поскольку Эндрю в этот момент уже стал жертвой манипуляции Флэтчера, и ему важно быть не похожим на остальных, его отношения с Николь были обречены ровно в том момент, когда была сказана эта фраза.

Итогом стала эта сцена, в которой Эндрю бросает Николь, потому что хочет быть великим, а она будет ему мешать. Нечто похожее есть в «Ла-Ла Лэнде», а еще… очень напомнило Соркина вот здесь: https://t.iss.one/ireadscripts/431

И раз уж сегодня говорим про Флэтчера и удаленные сцены, держите вот такую — в которой Флэтчер плачет

Как минимум три раза Флэтчер по ходу фильма погружается в меланхолию:

Melancholy, lovelorn...
Fletcher just sits and listens, barely moves

Есть в сценарии еще несколько моментов, когда Флэтчер выглядит человечно — из них в фильме остались только милый разговор с маленькой девочкой перед концертом, когда Эндрю впервые сел за барабаны в основном составе, и музыка Шона Кейси, которую Флэтчер включает с CD. Остальные убрали. Почему?

Отвечает Дамьен Шазелл: «Мы решили, что это будет фильм Эндрю. Эту сцену я люблю как самостоятельный элемент, но в контексте фильма она уводила повествование не туда».

В продолжение темы, что это фильм про Эндрю

Fun fact: Майлз Теллер есть в каждой сцене «Одержимости».

Барабаны в крови у Эндрю

Несколько раз Шазелл использует такой ход, что он с помощью барабанной дроби на фоне подчеркивает, насколько Эндрю переживает/торопиться/волнуется/нервничает (нужное подчеркнуть)

Это прописано прямо в сценарии в нескольких сценах. Перед первой репетицией у Флэтчера, перед первым концертным выступлением и так далее.

Пример со сквозным drumming на фоне ниже

Пока мы разбираем спортивную драму под маской джазовой музыкальной истории, канал @citadelhobby предложил мне рассказать про мои любимые спортивные фильмы — с удовольствием в очередной раз прорекламировал "Moneyball" и в очередной раз захотел пересмотреть "Ford v Ferrari"

​Олимпийский киномарафон канала Цитадель Интересов передаёт сегодня эстафету Владу, автору канала Заскриптованный, парень поделился аж двумя любимыми картинами:

Топ-1 – «Человек, который изменил всё» (Moneyball, реж. Беннетт Миллер, 2011)

Для меня в спортивном кино главное – чтобы авторы нашли тонкий баланс между драматизацией реальных событий и голым соревнованием. «Moneyball» максимально близок к реалиям спорта – по крайней мере, к тем, с которыми соприкасался я лично, когда в спортивной индустрии работал. «Есть богатые команды, есть бедные команды, потом 50 метров говна, а потом мы», – фраза идеально характеризует положение профессиональных клубов в российском спорте. В фильме Беннетта Миллера много тонких нюансов подмечено в разговорах с тренером, в процедуре разрыва контракта с игроком, в телефонных переговорах на дедлайне и менеджерских манипуляциях при обмене… там, конечно, идеальная картина американского спорта (причем бейсбола), где нет базовых клубов для сборных и безграничного админресурса, но все равно очень много общего. Даже автомат с платным для игроков кофе – это то, с чем реально можно столкнуться у входа в клубную раздевалку. Каждая такая отсылка к реальности, делала фильм в моих глазах лучше. Добавим к этому Брэда Питта, историю золушки среди бейсбольных клубов, саундтрек Майкла Данны и получим один из лучших спортивных фильмов в истории.

Топ-2 – «Форд против Феррари» (Ford v Ferrari, реж. Джеймс Мэнголд, 2019)

Тут всё до банальности просто. Это один из немногих фильмов за последние 2-3 года, которые хотелось много раз пересмотреть. СПОЙЛЕР: для меня Кен Майлз – это Рокки от мира автогонок, который становится для зрителя победителем, хотя и проигрывает. Увы, в отличие от Рокки Бальбоа возможности взять реванш у Майлза не было.

#ОИЦитадель

На 42-й странице ключевая сцена фильма – минутный эпизод, который показывает нам, какой будет концовка

Эндрю разговаривает дома с отцом поздним вечером.

- Он разнес меня
- Кто?
- Я думал, ему нравится, как я играю…
- Да какая разница, что ему нравится? Кто он тебе? Когда я начинал писать, многие пытались меня остановить и отговорить. Просто игнорируй.

Эндрю реагирует на слова «Когда я начинал писать». Эти слова производят на него обратный эффект. После этого он уходит от отца со словами: «Мне надо тренироваться».

Когда Флэтчер так же разнесет Эндрю в следующий раз, а отец придет на помощь с моральной поддержкой, наш барабанщик тоже его оттолкнет.

Одна из самых неоднозначных сцен «Одержимости», которая заставляет зрителя гадать

Эндрю попал в основной состав оркестра, когда куда-то пропала партитура барабанщика Таннера, у которого главный герой был дублером. До этого Флэтчер всем объявил, мол, не вздумайте выпускать партитуру из рук! Таннер отдал ноты Эндрю, а тот выпустил из рук, и партитура пропала. Наш герой оправдывается: «Может быть, уборщик ее взял».

Вокруг эпизода родилась куча зрительских теорий. Тут один ютубер в поисках разгадки пересматривал эпизод, анализировал слова, произнесенные в кадре, и записал 7-минутное эссе…

…а надо было просто залезть в сценарий, чтобы узнать. Нет, это не многоходовочка Флэтчера, чтобы пихнуть Эндрю в основной состав. Партитуру действительно взял уборщик.