Если зумить тарелку, то можно еще рассмотреть Лену Тронину из «Хэппи Энда», Сашу Петрова, Алексея Розина из «Территории», Веру Строкову, Сергея Степина и Анну Ардову...

Кто играет Вронского, предусмотрительно замазали :)

Тут, короче, такие новости. Мы начали снимать Анну К для Нетфликса.

Есть в сценарии отдельная сюжетная линия «Одержимости», которая в фильм не пошла – вместе с ней потерялось несколько сетапов, но, к счастью, работать “Whiplash” от этого хуже не стал. Просто сменились некоторые акценты.

Итак, на 12-й странице сценария Эндрю готовится перевестись в другой колледж, потому что до этого его публично раздолбал руководитель оркестра… еще не Флетчер. Он ему посоветовал создать свою рок-группу, раз уж с джазом не получается.

Через 5 страниц Эндрю несет заявление о переводе в деканат… и встречает Флетчера, который просто хочет поговорить. Видите ли, у него есть привычка разговаривать со всеми, кто передумал учиться в Шафере.

Они беседуют аж три страницы, после чего Флетчер приглашает Эндрю на репетицию его оркестра. Естественно, Эндрю уже не думает никуда переводиться. И вот оно – провоцирующее событие на 20-й странице, которою Шазелл описывает подчеркнутой фразой искра зажглась (A spark has been lit).

Что еще есть в сценарии, но нет в фильме

Флетчер, разговаривая с Эндрю в его кабинете, говорит фразу, которая определит поведение Эндрю по фильму и объяснит мотивы самого Флетчера: «Талант – это лишь следствие подготовки».

Он ссылается на венгерского психолога Ласло Полгара, который, по словам Флетчера, был уверен, что любой ребенок может стать вундеркиндом. Нужно лишь с самого детства натаскивать его на конкретный предмет. Полгар «отправился на поиски жены, нашел ту, что согласна на его эксперимент, рожает с ней детей: Сьюзан, Софию и Джудит. Начинает тренировать их игре в шахматы еще до того, как те учатся говорить». В итоге Сьюзан в 1984 стала лучшей шахматисткой мира, София выдала рекордную серию побед на чемпионате в Риме в 1989, а Джудит считается одним из величайших игроков среди женщин в истории.

История реальная – про семью Полгаров написано очень много всего: от биографий и исследовательских работ до статей в журнале Psychology и The Guardian.

Если вкратце, то Полгар проповедовал профильное образование еще до того, как это стало мейнстримом. Вот только начинал он не со школы с уклоном в какую-либо сферу, а с младенчества. Он даже предлагал на национальном уровне каждый год выбирать 1000 новорожденных, из которых будут делать вундеркиндов.

Что меня в этой истории впечатляет больше всего, так это то, что никто из членов семьи не говорит о каком-то чрезмерном давлении и фанатизме. Полгары сделали все так, что, во-первых, все остались довольны, а, во-вторых, все его задумки действительно сработали… а когда одна из дочек решила сменить шахматы на то, что ей больше хотелось делать, никто не стал переубеждать.

Флетчер вот Эндрю не дал поменять учебное заведение, потому что был убежден, что еще можно сделать из него вундеркинда.

Пиши, о чем знаешь

Шазелл писал «Одержимость», отталкиваясь от своего опыта игры в джазовом оркестре Принстона. На вопрос, списал ли он Флетчера со своего учителя, режиссер-сценарист ответил: «Нет, мой учитель не кидал стулья».

В другом интервью Шазелл говорил: «Учителя я написал, отчасти опираясь на своего учителя и других лидеров оркестров, о которых я слышал, как, например, Бадди Рич, известный тем, что мучил других музыкантов».

На фото молодой Шазелл в Принстонском джазовом оркестре

Так начинается второй акт «Одержимости»

Эндрю добился своей цели и попал в один из лучших оркестров страны, но он понятие не имел, что его там ждёт. Флетчер в этот момент становится полноценным антагонистом – он подавляет Эндрю морально и физически, использует его доверчивость как слабость.

Интересно, что Флетчер постоянно дает подсказки Эндрю. Прежде, чем взять его в оркестр, он подсказал ему практиковать double-time swing. Прежде, чем усадить его впервые за барабаны, Флетчер рассказал ему историю, как Джо Джонс кинул в голову Чарли Паркера металлическую тарелку… а после этого сам кинул в голову Эндрю стул.

К слову, пощечины на съемочной площадке настоящие и со всей силы. Симмонс, правда, куда гуманнее своего персонажа, поэтому лупил Теллера только в «боевом» дубле.

Еще интересно наблюдать за тем, какие реакции отыгрывает второй барабанщик, когда Флетчер делает комментарии по игре Эндрю.

Начните вечер пятницы с хорошей музыкой, то есть с саундтреком «Одержимости» от Джастин Гурвица

На @itsmoretv вышла документалка про хоккей, про которую я рассказывал месяц назад

Очень фактурная и до сих пор актуальная! На этом материале можно спортивную комедию абсурда делать со стрипклубом в ледовом дворце ЦСКА и американским маркетологом, который приехал в Россию почти сразу после развала СССР

P.S. Фраза из уст американца про ЦСКА того времени: «Что команда может приносить деньги, которые пойдут на нее же, у них так не делали. Так было не принято». И до сих пор не делается 😐

кто бы что ни говорил, каким бы ни был финал сериала до этого, каким бы большим и горьким ни было разочарование от слитых персонажей и сюжетных линий

ВСЕ РАВНО БУДУ СМОТРЕТЬ
https://www.youtube.com/watch?v=hA-oCTUrNfE

Другой Флэтчер

В сценарии, который мы читаем, препод и дирижер джазового оркестра не такой зверь, каким он в итоге предстает в фильме. Если в итоговой версии он жесткий, импульсивный и неадекватный, то в сценарии Флэтчер жесткий, импульсивный, неадекватный, манипулирующий и подлый, но более человечный. Такой вот парадокс.

Например, за страницу до провоцирующего события Флетчер мило беседуют с Эндрю под предлогом: «Я общаюсь со всеми, кто поступает и кто уходит». Спрашивает у него, куда он хочет перевестись, расспрашивает про жизнь, и куда Эндрю вообще стремится. Каждую сказанную фразу Флэтчер использует против Эндрю.

Ещё Флетчер говорит классную со сценарной точки зрения реплику: «Good to get outside perspective». Это отсылка на диалог с отцом ранее, в котором он говорит: «At my age you get perspective». А поскольку Эндрю категорически не хочет быть, как отец… он на упоминание "perspective" триггерится и решает остаться.

В вырезанной сцене беседы с Флэтчером (см. выше) есть сетап на расставание Эндрю с Николь

Когда дирижер спрашивает, как главный герой выбирал школу, куда он хочет перевестись, Эндрю отвечает: «Нет ничего конкретного». Флэтчер за это его пристыдил, намекнув, что с таким настроем Эндрю закончит в кубике оупенспейса в душном офисе.

Спустя 5 страниц Эндрю идет на свидание с Николь и спрашивает, почему она выбрала свою школу. Ее ответ: «Просто для общего образования». Поскольку Эндрю в этот момент уже стал жертвой манипуляции Флэтчера, и ему важно быть не похожим на остальных, его отношения с Николь были обречены ровно в том момент, когда была сказана эта фраза.

Итогом стала эта сцена, в которой Эндрю бросает Николь, потому что хочет быть великим, а она будет ему мешать. Нечто похожее есть в «Ла-Ла Лэнде», а еще… очень напомнило Соркина вот здесь: https://t.iss.one/ireadscripts/431

И раз уж сегодня говорим про Флэтчера и удаленные сцены, держите вот такую — в которой Флэтчер плачет

Как минимум три раза Флэтчер по ходу фильма погружается в меланхолию:

Melancholy, lovelorn...
Fletcher just sits and listens, barely moves

Есть в сценарии еще несколько моментов, когда Флэтчер выглядит человечно — из них в фильме остались только милый разговор с маленькой девочкой перед концертом, когда Эндрю впервые сел за барабаны в основном составе, и музыка Шона Кейси, которую Флэтчер включает с CD. Остальные убрали. Почему?

Отвечает Дамьен Шазелл: «Мы решили, что это будет фильм Эндрю. Эту сцену я люблю как самостоятельный элемент, но в контексте фильма она уводила повествование не туда».