Нашёл сокровище на Reddit

Один коллекционер сценариев складывал всё, что находил, в одну папку. Так получился архив, в котором больше 800 (!) сценариев общим весом 1 Гб. Делюсь: https://disk.yandex.ru/d/r_OrUSVUY9gG9A

Просто огромная #СценарнаяПолка

> Посмотрел «Хрустальный», новый сериал про серийника в провинциальном городке
> Сделал интервью со сценаристом проекта

Тут разговор с топовым автором нашей индустрии Олегом Маловичко, который стал в «Среде» партнером Александра Цекало и Ивана Самохвалова. Теперь вместе с ними сопродюсирует проекты и одновременно ведет сразу семь сериалов.

И небольшая добивка в виде пары вопросов, которые я не планировал брать в текст интервью «Афиши», но хотел спросить для себя... и для канала

Встречал мнение, что если у вас есть уникальный персонаж, то вокруг него надо делать сериал, а если уникальная история, то это материал для полного метра. Согласны?

Конечно же, нет. Боюсь, что мы можем уйти в философию, рассуждая о том, что такое герой, и что такое история. Телесериал позволяет рассказать историю гораздо шире и объёмнее, чем в кино, но это не значит, что если история, то кино, а если герой, то сериал. Хороший герой не лишний в кино, а хорошая история не лишняя в сериале. На самом деле между сериалом и кино не такая большая разница, как мы пытаемся сейчас представить. Просто сериал даёт чуть более широкие возможности для коммуникации со зрителем. Но кино пока рано списывать со счётов.

Вам самому удобнее работать в формате сериала или полного метра?

Я на этот вопрос до сих пор пытаюсь ответить для себя. Чёткого ответа у меня нет. Дело в том, что это всё немного пересекается с предыдущим вопросом. Когда ты пишешь кино, то пишешь историю. Когда ты делаешь сериал, то больше рассматриваешь тему.

Я пытаюсь найти ответ на этот вопрос и для себя, потому что когда сам раскидываю какую-то идею, то чаще делаю выбор в пользу сериала, потому что, на мой взгляд, это удобнее и даже отчасти проще - уложиться в хронометраж фильма намного сложнее.

Не соглашусь, хотя и понял вашу мысль. Это немного расслабляет, ведь для кино ты должен быть подсушен, ты должен быть честнее с собой. Нужно выложиться в эти сто страниц и быть максимально убедительным в избранной тобой теме. У тебя это может не получиться: в 90% случаев так и происходит.

Сериал даёт возможность доказать свою правоту совокупностью аргументов, ты можешь высказываться шире и сделать это чуть расслабленнее, чуть вальяжнее. Кино такой возможности не даёт. Если сериал – это заплыв вдолгую, где ты можешь позволить себе где-то передохнуть, а где-то набрать темп, то кино – это короткие 10 раундов: или ты победишь, или тебя унесут с ринга.

В кино нужно всё-таки быть чуть более собранным, ведь оно выдвигает к тебе более тоталитарные требования в отличие от телевидения. Взять ту же «Прослушку»: не все серии у Дэвида Саймона собраны так, что не оторваться. Но там много полезного воздуха, это не менее интересно смотреть – это полноводная река на пять сезонов. В кино у тебя максимум два часа, в редком случае – два с половиной, и ты должен успеть высказаться Это более требовательная форма, соответственно, ты и сам должен предъявлять к себе более высокие требования.

Так, куда девать мешки с частями тела, если рядом нет Гольфстрима?
https://www.youtube.com/watch?v=ZvImJz6hRl0

Полночный музыкальный пост

Чаще всего работаю под музыку трех композиторов. Один из них — Рамин Джавади

Все еще грущу, что саундтрек Westworld в разы круче, чем сам сериал

Мы тут с FURY возобновили переформатирование завершенных разборов в лонгриды

Тут ===> https://m.vk.com/@fury.public-28-dnei-spustya

Собрали посты по «28 дней спустя» в один материал

Words like violence
Break the silence

После этих строчек любой трейлер заходит... тут ещё и МакГрегор очень убедительно смотрится
https://www.youtube.com/watch?v=yCgdWHwEnrg

А на Кинопоиске только что «Майор Гром» вышел >>>> смотреть тут

Вчера пересмотрел процентов 45% трилогии «Пираты Карибского моря» (концовку второй части и всю третью) и задумался, а не разобрать ли её как цельную единицу — не один фильм, а все три как одну общность 🤔

Использую эти свои раздумья как повод, чтобы закинуть в канал эссе про «Пиратов» от моего любимого ютубера

Skillbox зазывает на фестиваль Big Picture 2021 для талантов по части видеопроизводства

Фест создавали, чтобы у видеоиндустрии появилась признанная премия, которая отметит заслуги продакшенов и их вклад в развитие визуальных коммуникаций. Награды раздают в номинациях «Screenlife», «Лучшая режиссура», «Социально и культурно значимое видео», «Спортивный ролик», «Комедийный ролик» и далее по списку… всего аж 20 номинаций.

Среди жюри режиссер «Майора Грома» Олег Трофим, режиссер монтажа «Ученика» и «Лета» Юрий Карих и вице-президент гильдии художников кино и ТВ Аддис Гаджиев.

Подать свою работу можно на сайте Big Picture Festival по ссылке: https://clc.am/0geGEw
#ipostads

Даёшь каждому сериалу по подкасту! (а также по куче фичуреток, би-роллов, экскурсий по съёмочным площадкам, разборов vfx, саундтрека, режиссуры и всего всего всего)

Статья The Hollywood Reporter о том, как создатели сериалов и студии вкладываются в создание подкастов-компаньонов.

Теперь стало актуально, что у громких проектов с уже устоявшейся фан-базой есть сопровождающие подкасты, которые позволяют глубже окунуться в материал. Традицию заложил Крэйг Мэйзин, который каждую неделю после выхода нового эпизода сериала Chernobyl рассказывал об эпизоде, о реальных людях, которые вдохновили его, и о процессе работы. На новый уровень подкасты-компаньоны вывел Netflix с сериалом The Crown - там тоже они делали глубокий анализ эпизода, но кроме автора сериала приглашали и режиссеров, и актеров, и ресерчеров. Правда, если весь сезон был выложен ноябре, то подкаст выходил в течение месяца после премьеры.

В случае с документальным сериалом Allen v. Farrow подкаст позволил включить интервью с одной из ключевых свидетелей, которая не приняла участие в съемках сериала, но смогла дать интервью для подкаста.

Пока тренд задают в основном проекты HBO и Netflix’а, которые делали подкаст и для фильма Аарона Соркина “Дело чикагской семерки”. Но кажется, скоро подкасты-компаньоны станут привычным делом, и на разработку подкаста чащего всего подписывают сценариста из сценарной комнаты проекта, который знает все детали.

- RELEASE THE SNYDERCUT… Oh, wait