Ключевое объяснение пилота — то самое, после которого до зрителя должно дойти, что «Охотник за разумом» — не обычный детективный процедурал.

Холден рисует логическую цепочку, Джо Пенхолл в сценарии пишет ее крупным жирным шрифтом:

ПОЧЕМУ + КАК = КТО

КТО + ПОЧЕМУ = ВИНОВНИК

МОТИВ = X

X = НЕИЗВЕСТНЫЙ

В «Охотнике за разумом» мы будем расследовать преступления без мотива.

Потеряв аудиторию, Холден меняет стратегию и показывает полицейским персонажа, на которого они точно среагируют – Чарли Мэнсона

Ярче всех реагирует старый детектив, который говорит, что Мэнсон родился уродом. Это отсылка к лекции, где был вопрос – преступники такие от рождения или их такими делает происходящее вокруг? Нам демонстрируют, что полиция придерживается первой версии.

Холден говорит, что «на самом деле ни у кого нет ответов». И эта фраза – ступенька к следующей цепочке событий.

«Охотник за разумом» в пилоте сериала забрасывает удочки на второй сезон

Здесь сетап на Берковица, который появится во второй серии второго сезона.
Здесь сетап на Мэнсона, который появится в пятой серии второго сезона.

Вот здесь на мой взгляд реальное провоцирующее событие пилота, именно тут Холден проходит точку невозврата и понимает, что ему нужно делать дальше

Видео нужно будет пересмотреть пару раз, потому что это самый переписанный диалог всего пилота. Если до этого все было изменено максимум на пару-тройку слов, то ключевой разговор первой серии сильно переформатировали.

Оставили только самое важное:
- убит мальчик и его мама, Финчер и Пенхолл добавили в сцену динамики, сократив описание и добавив фото с места преступления;
- «это сексуально мотивированное преступление», но полицейский и сам это понимает, только объяснить не может;
- Холден начинает гадать, причем пока бессвязно и необоснованно;
- полицейский начал прессовать Холдена и Тенча. В этот момент главный герой осознает, что у него нет ответов;
- Отсылка на начало пилота, где говорили, что перед нами «пустота, черная дыра». Теперь Холден и сам это понимает, разве что говорит это другими словам: «Мы в темноте». Извиняется и уходит, прежним герой не будет.

В финальном диалоге пилота Холден подводит черту под всем, что произошло в пилоте:

- «Я изучил все, что мог обсудить. Я поговорил со всеми в академии, с кем мог поговорить. Но все еще думаю, что мы учим тому, чего сами не понимаем».
- Нам стоит написать диссертацию об отклонениях от нормы.
- Наша работа – дать то, чего не могут понять другие.
- Признает, что у них нет ни права, ни авторитета что-то заявлять. Комплекса у Холдена больше нет, потому что он его принял.

Еще диалог кончается ироничными словами «расскажи это все своей бабе». Просто Тенч не знает, что отчасти этот разговор у него как раз происходит из-за бабы Холдена.

Если внимательно смотреть новый трейлер «Форсажа», можно увидеть тизер 10-й части

К слову, сам трейлер

Опять во франшизе герои воскресают. Там сценаристы, кажется, запутались так же, как в свое время авторы франшизы про «Людей Икс»

Величайшая дичь, конечно. Индийское кино с 200-миллионным бюджетом.

Буду смотреть 😂

Я ж говорил, что продлят :)

Оскаровские сценарные номинанты в сборе!

Джефф Голдсмит традиционно собрал на своем подкасте сценаристов, которые были номинированы в этом году на Оскар за лучший оригинальный и адаптированный сценарии. Не смогли присутствовать только Эмералд Феннелл (“Девушка, подающая надежды”) и Ли Айзек Чун (“Минари”). И, конечно, они не могли пригласить всех девятерых сценаристов, написавших “Бората 2”, поэтому пришла только треть.

Так, в обсуждении участвуют 14 сценаристов, представляющих 8 из 10 номинированных сценариев: Рамин Бахрани (“Белый тигр”), Аарон Соркин (“Суд над чикагской семеркой”), Дариус Мардер и Абрахам Мардер (“Звук металла”), Кемп Пауэрс (“Одна ночь в Майами”), Хлоя Чжао (“Земля кочевников”), Уилл Берсон, Кит Лукас и Кенни Лукас (“Иуда и черный мессия”), Флориан Зеллер и Кристофер Хэмптон (“Отец”), Питер Бэйнхэм, Джена Фридмен и Энтони Хайнс (“Борат 2”).

Они поговорили о том, какие сомнения испытывали в работе над этим сценарием или в карьере вообще, когда они вынуждены были говорить “нет”, что их вдохновляло и т.д.

А вот в этом посте можно найти все сценарии, которые были номинированы на Оскар в этом году.

Сегодня зафиналю разбор Mindhunter и заодно закидаю вас кучей ссылок на эссе по сериалу

А пока держите другую ссылку, тоже связанную с Финчером:
https://youtu.be/Gj2iCJkp6Ko

Love Death + Robots – уже 14 мая

Эссе про монтаж «Охотника за разумом»: как монтаж сопоставляют с темпом и ритмом сцены, как конфликт в диалоге укорачивает «каты», как используются ломанные восьмерки, превращающиеся в треугольники, и как могут на монтаже работать безмолвные линии взаимодействия между персонажами
https://www.youtube.com/watch?v=pdku68nL-B4

Разбор из рубрики «На посте поправим»: VFX-разбор сериала
https://www.youtube.com/watch?v=Di4Byf1EzRE

Сравнение сцены разговора с Кемпером из сериала с реальной записью. Здоровяка Кэмерона играет Кэмерон Бриттон, и Финчер не давал ему общаться с остальной съемочной группой на съемочной площадке, чтобы не разрушать эффект. То же самое когда-то делал Ридли Скотт с актером, который играл Чужого в первом фильме франшизы. Видать, у каждого режиссера свои чудовища
https://www.youtube.com/watch?v=FDYBmNYc8IA

Вот здесь Финчер рассказывал, что одну сцену продолжительностью девять с половиной минут сняли с 75-го дубля. При этом в кадре работали три человека и три камеры, писавшие видео одновременно. После каждого дубля Финчер подходил по отдельности к актерам и говорил, в каких моментах он сыграл не достаточно точно, где потерялось логическое ударение, где важно подчеркнуть сомнение, а где – уверенность. Джонатан Грофф (Холден) и Холт МакКэллани (Тенч) к такому подходу постепенно привыкли и уже не удивлялись, а вот актёры, которых привлекали на несколько съемочных смен, чтобы сыграть разных серийных убийц, знатно охеревали с происходящего.

Просто охеренная (охеренейшая!) фичуретка, как Кэмерон Бриттон перевоплощается в Эда Кемпера
https://www.youtube.com/watch?v=cKMMpCuK3bA

Резюмируем

Это был первый пилот, в котором сценарист позволил себе растянуть экспозицию на 80 страниц. Как он это сделал, не растеряв большинство зрителей.

Прием 1 – драматизирование информации. Нам выложили огромное предисловие к сериалу через диалоги, конфликтные ситуации, пререкания, непонимание и иногда через секс.

Прием 2 – каскадная структура пилота. Если пытаться зарисовать, то выглядеть это будет вот так:
___бит инфы___
___еще бит___
___и еще___

Каждый новый эпизод повторяет концовку предыдущего, но при этом подает ее по-новому. Вот тут был пример, но если проводить еще одну аналогию, то в психологии есть прием, который называется активным слушанием. Это эмпатическое ведение беседы и имитация участия, когда ты повторяешь с помощью парафраза только что сказанное собеседником. Mindhunter практикует своего рода активное слушание внутри сценарной структуры, цепляя каждую новую сцену за предыдущую. Нам как будто каждую мысль повторяют дважды.

Одновременно сценарий «Охотника за разумом» прорисовывает нам основного персонажа. Разные герои на протяжении всего пилота дают ему характеристики: малыш, зеленый, немного травмированный, наивный, правильный с неугасаемым огнем под задницей.

Еще весь пилот с экрана зрителю задают вопросы. На них необязательно отвечать, но если все-таки пытаться, то погрузишься в сериал еще глубже: Убийцы – рождаются или формируются? Как мы можем эволюционировать? Как поймать убийцу, если не знаешь мотив? По всему месту преступления рассыпаны улики, но как их правильно прочитать? Как научиться правильно читать улики, если у тебя недостаточно информации?

С одной стороны, «Охотник за разумом» мог бы пойти по пути упрощения и сделать экспозицию из трех сцен, уложив ее в 15-20 минут. Оупенинг + встреча с Тенчем + саморазоблачение уже рассказывают, что на самом деле «мы ничего не знаем», но «Охотник за разумом» пошел намного дальше. Нам дали много дополнительного контекста, я бы даже сказал добавленной стоимости, чтобы мы не просто смотрели документалку о зарождении поведенческого анализа в ФБР, но и сопереживали героям и размышляли вместе с ними. Собственно, именно дополнительный контекст и делает «Охотника за разумом» уникальным.

Сценарий можно почитать тут: https://drive.google.com/file/d/1VuiL74AKUmyTUnWjhp9M2EwAqdUnDK9L/view?usp=sharing

2021-й год, второй апдейт навигации канала.

28 дней спустя | Разбор здесь
Читали гениального Алекса Гарленда и узнавали, почему стремление выжить — это не всегда хорошо.

Охотник за разумом | Разбор здесь
Очень скучаю по этому сериалу и жду третий сезон, а пока копаюсь в уникальной структуре пилота, который дает уйму информации, задает много вопросов и умудряется растянуть экспозицию на 80 страниц.

Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD

Ещё сценарии можно найти по хэштегу #СценарнаяПолка

РАЗБОРЫ 2019 ГОДА
РАЗБОРЫ 2020 ГОДА