Во время интервью подумал, что Илья Куликов – это русский Дэвид Эйр с примесью комедийных проектов в фильмографии
https://daily.afisha.ru/cinema/19169-istorii-pro-policiyu-vsegda-interesny-zritelyu-scenarist-ilya-kulikov-pro-al-kapotnyu/

На «Амедиатеке» @amediatekatv вышла документалка «День, когда спорт остановился»

Это фильм Антуана Фукуа для HBO про то, как коронавирус накрыл спортивную индустрию. Для меня это был must see по двум причинам.

- Я почти год назад писал на эту же тему большой лонгрид: https://tjournal.ru/156742
- Повествование в документалке строится от локдауна в горячо любимой НБА, и фильм стартует с динамичной и напряженной хроники о матче, после которого все зависло на неопределённый срок. Рассказ построен на интервью Криса Пола, Донована Митчелла, Марка Кьюбана и других больших шишек спортивного мира, вплоть до комиссионера НБА. В общем, классный экскурс в закулисье самого кошмарного года в истории спортивной индустрии.

По подгону друзей c @itsmoretv посмотрел первые два эпизода сериала «Happy End»

Мне его анонсировали как нечто круче «Психа», который у меня в личном топе русских сериалов 2020 был на первом месте. Круче или не круче, скажу, когда в подписке посмотрю оставшиеся серии. По первым же двум могу сказать, что это очень плотно написанная драма – не знаю, будет more.tv выкладывать его по серии в неделю или всё сразу, но это очень добротный сериал для запойного просмотра. Эпизод всего 40 минут, при этом динамика внутри серии отличная, и после финальных титров хочется переключить на следующую серию.

Ещё всё очень стилево – и по цвету, и по манере съёмки, и по музыке (эт вообще отдельный пункт, потому что more.tv, по ходу, стал амбассадором казахского рэпа 🇰🇿). Ну и это чисто стриминговый продукт – с матом и порно в видеоряде откровенными сценами.

Из этого интервью я узнал, что через Zoom можно даже саундтреки к фильмам писать. Когда по одну сторону экрана композитор, а по другую — дирижер с разными музыкантами

Тут монолог-плейлист с Евгением Гальпериным — композитором сериала HBO «Отыграть назад», а также фильмов «Нелюбовь» и «Уроки фарси»
https://daily.afisha.ru/cinema/19279-kompozitor-evgeniy-galperin-o-zvuchanii-vtoroy-mirovoy-urokah-farsi-i-muzyke-v-kino/

Подъехала мультяшно-баскетбольная версия фильма «Первому игроку приготовится»
https://www.youtube.com/watch?v=olXYZOsXw_o

Please, wait for the restart

Надо бы освежить, с чего начинался разбор, а то больше месяца прошло... и наконец продолжу.

- Я понимаю, что ты расстроен
- Что ты можешь понимать?

Ключевой обмен репликами в открывающей сцене, которая максимально насыщена контекстом при не самом быстром темпе повествования… как и весь сериал.

Мысль же из обмена репликами выше повторится еще раз, но уже в финальном диалоге пилота.

Чего напихали в оупенинг

- Отношения институтов «полиция» VS «ФБР». Сам приезд федералов на место преступления в американском кино уже давно является дурным знаком, тут он ещё и усугубляется персоной Холдена.

Холден – самый молодой на месте ЧП, в сценарии это прописано, но с картинки этот нюанс я не считал. В оупенинге акцент на «зелености» главного героя мне был не так заметен, как дальше по сюжету. При этом он себя максимально причудливо ведет – с каждым на месте преступления здоровается и, проходя, говорит: «Я из ФБР». В сценарии тоже сделан больший акцент, потому что проходка от машины до переговорщика длиннее + Холден делает всё не так, как полицейские, то есть умничает.

- Конфликт внешних целей участников сцены. Полиция пытается спасти заложников, ее не интересуют предпоссылки случившегося и мотивы преступника. Холдену, наоборот, нужно выяснить, почему Кори Миллер здесь оказался, и что может толкнуть его на усугубление состояния.

- Конфликт внутренний, но ещё не такой очевидный, как далее по сюжету. Холден убеждён, что делал все правильнее и лучше, чем полицейские, но Кори всё равно погиб человек.

Еще немного про оупенинг:

- Сцену сильно сократили, как минимум в два раза. Холден дольше общался с полицейскими и обсуждал, как он пойдет внутрь для переговоров с Кори Миллером один на один
- Финчер не был бы Финчером, если бы не сделал этого. В финале оупенинга у Пенхолла последствия выстрела Кори демонстрируется на доли секунды (just a few frames). Но Финчер усилил шокирующий элемент и показал отстреленную голову во всей красе на первом плане.

Ключевым моментом оупенинга был обмен репликами:

- Я понимаю, что ты расстроен
- Что ты можешь понимать?

Заложники не пострадали, а неуравновешенный тип с обрезом застрелился. С одной стороны – миссия выполнена, с другой – Холден считает, что провалился. На этом фоне он в следующей сцене начинает задавать вопросы.

- Насколько хорош учебник?
- Знаем ли мы, почему это произошло?
- Что еще мы не знаем?
- Был ли неуравновешенный действительно «плохим»… или дело в обстоятельствах?

После диалога с замглавы ФБР Холдена отстраняют от работы в поле и отправляют преподавать в академию в Куантико. И если проводить параллель с учебной работой, то Холден только что для себя (и для зрителей) обозначил вопросы, на которые должно ответить его исследование.

На 13-й минуте условное провоцирующее событие – пишу «условное», потому что, на мой взгляд, реальное провоцирующее событие намного позже. Об этом тоже напишу.

Но в рамках пилота момент, когда Холден проходит точку невозврата, поместили на лекцию, где спикер размышляет о Дэвиде Берковице, к встрече с которым нас подготовили восемью страницами ранее.

Спикер пытается ответить на вопрос Холдена «Знаем ли мы, почему это произошло?» и говорит, что мотива нет. Тут нас начинают готовить к финалу пилота, говоря: «Это пустота, черная дыра». Обрывается лекция на словах «Что делать, когда мотив становится туманным?»

Это не только развитие мысли Холдена, а еще и диалог со зрителем. Мы могли бы просто дослушать лекцию, чтобы найти ответы, но тогда это был бы подкаст о психологии, а не сериал Дэвида Финчера.

Интересно, что в сценарии задают другой вопрос. Можно ли назвать убийцу монстром?

Обратите внимание, как Джо Пенхолл подчеркивает логические ударения в репликах. Для сериала, построенного на диалогах, это важно!