Номинанты на Золотой глобус + бонус: сценарии

Сегодня объявили номинантов на "Золотой глобус". И в этот раз, как всегда, там обязательно будет бурное обсуждение о том, что иностранные журналисты не особо чувствуют настроение индустрии, особенно что касается diversity, но порадуюсь за Рами Юсефа, также за Кейли Куоко и ее "Бортпроводницу", за "Теда Лассо", "Шиттс Крик", "Ход королевы", "Гальмитона" и "Вперед". Еще порадуемся тому, что за лучший сценарий сражаются Эмералд Феннелл, Хлои Чжао и Флориан Зеллер. И, конечно, отдельные лучи поддержки Энди Сиаре и Максу Барбакову с их "Палм Спрингсом" и лучи любви Аарону Соркину.

Собрала тут главные номинации и сценарии к фильмам, которые смогла найти в интернете. Часть сценариев по ТВ-номинациям подъедет чуть позже. Все сценарии наградного сезона собираются в этом, или прикрепленном, посте.

Лучший сценарий
- Эмеральд Феннелл - Promising Young Woman / Девушка, подающая надежды
- Джен Финчер - Mank / Манк
- Аарон Соркин - The Trial of the Chicago 7 / Суд на чикагской семеркой
- Флориан Зеллер и Кристофер Хэмптон - The Father / Отец
- Хлои Чжао - Nomadland / Земля кочевников

Лучший фильм - драма
- The Father / Отец
- Mank / Манк
- Nomadland / Земля кочевников
- Promising Young Woman / Девушка, подающая надежды
- The Trial of the Chicago 7 / Суд на чикагской семеркой

Лучший фильм - комедия или мюзикл
- Borat Subsequent Moviefilm / Борат 2
- Hamilton / Гамильтон
- Music / Мьюзик
- Palm Springs / Зависнуть в Палм-Спрингс
- The Prom / Выпускной

Лучший фильм на иностранном языке
- Еще по одной / Druk - Дания
- Ла Йорона / La Llorona - Франция, Гватемала
- Вся жизнь впереди / La vita davanti a sé - Италия
- Минари / Minari - США
- Ты и я / Deux - США, Франция

Лучший анимационный фильм
- The Croods: A New Age / Семейка Крудс: Новоселье
- Onward / Вперед
- Over the Moon / Путешествие на Луну
- Soul / Душа
- Wolfwalkers / Легенда о волках

Лучший драматический сериал
- The Crown / Корона
- Lovecraft Country / Страна Лавкрафта
- The Mandalorian / Мандалорец
- Ozark / Озарк
- Ratched / Рэтчед

Лучший комедийный сериал
- Emily in Paris / Эмили в Париже
- The Flight Attendant / Бортпроводница
- The Great / Великая
- Ted Lasso / Тед Лассо
- Schitt's Creek / Шиттс Крик

Лучший телефильм или мини-сериал
- Normal People / Нормальные люди
- The Queen's Gambit / Ход королевы
- Small Axe / Голос перемен
- The Undoing / Отыграть назад
- Unorthodox / Неортодоксальная

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге

Способ 1 – сетапы без пэйоффа

Зритель давно знает все киношные тропы и понимает, что, если музыка в кадре вдруг затихла, жди скримера. Гарленд в «28 дней спустя» эти зрительские знания использует против него. Он создает напряжение, не доводя избитый прием до логического конца.

Иногда сценарист делает это чуть ли не насмешливо – главный герой говорит, глядя на забаррикадированный тележками вход: «Надеюсь, нам не нужно будет впопыхах через это нестись». И зритель думает: «Да нет, еще как нужно будет». Но нет, вместо этого герои спокойно покинут дом на такси, а зритель ненадолго выдохнет.

Или ночью герои засыпают в машине посреди чистого поля. Вроде бы плохая идея… протагониста потом еще и выдергивают из сна со словами: «Тихо!» А потом выясняется, что его просто разбудили, потому что он беспокойно спал.

Такая метода имеет накопительный эффект. Когда ты ждешь, что вот-вот что-то произойдет, постоянно находишься в напряжении, а фильм удерживает твое внимание.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге

Способ 2 – оповещение об угрозе

Зомби появляются в «28 днях спустя» двумя способами – либо внезапно, чтобы зритель не ждал появления, либо после оповещения.

Оповещением служит их рычание, которое в сценарии и вовсе описано как завывание (howling). И это оповещение заставляет зрителя напрячься вместе с героями. Мы слышим «завывание» и понимание, что ничего хорошего дальше героев не ждет.

Аналогичный прием использовался в «Войне миров», которую мы видим на GIF. Там таким оповещением служил раскатистый гул, издаваемый треногой перед атакой.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге

Способ 3 – лимиты для героев

Здесь на самом деле речь не только про зомби-сеттинг, а вообще про создание напряженной ситуации в любой обстановке. Чтобы создать для героев экстремальную ситуацию, у них должно быть намерение и препятствие. Чтобы это препятствие было сложно преодолеть, нужно задать героям максимум ограничений.

На примере «28 дней спустя»

Намерение: Выбраться из Лондона
Средство: У героев есть машина и профессиональный водитель, знающий город
Препятствие: Путь лежит через тоннель, заваленный брошенными машинами
Ограничения: Пробита шина, нужно заменить колесо. Бежать никуда, мы внутри тоннеля. С другой стороны тоннеля бегут «завывающие» зомби. Колесо мешают менять крысы, убегающие от зомби.

У себя на канале я рассказываю, как работают сценарии топовых фильмов и сериалов. Это то, что называется обратной разработкой (revers engineering), когда разбираешь готовое, чтобы понять принципы написания сценария. Такой метод помогает, но всегда круче писать самому — поскольку у меня своего курса нет и в ближайшие годы не будет, предлагаю чужие => курс «Профессия Сценарист» на Skillbox, который сейчас доступен со скидкой.

Рассказывают, как придумывать сценарии для фильмов, сериалов и видеоигр. Помогают создать своих персонажей, присваивать им определённые черты, разрабатывать структуру истории.

Среди наставников талантливые люди с огромным количеством реализованных сценариев. Можно оформить рассрочку. Переходите по ссылке, чтобы узнать больше о курсе и зарегистрироваться: https://clc.am/zSOeiQ.

Если делить «28 дней спустя» на условные три акта, то…

1-7 страница – оупенинг
8-29 – первый акт: от пробуждения Джима в больнице до того момента, как Джим и Селина приходят домой к Фрэнку и его дочке Ханне. Событие, завершающее первый акт – аудиосообщение от военных, мол, «приезжайте к нам, мы нашли лекарство».
30-76 – второй акт: «28 дней спустя» превращаются в роуд-муви, которое в какой-то момент становится идиллическим и спокойным. А потом умирает Фрэнк, а Селина сокрушается и кричит: «It’s all fucked»… Прям, как в «Плохих парнях», когда главный герой заканчивал второй акт фразой «shit just got real».
77-101 – третий акт: всё действие, которое разворачивается в особняке с военными.
102-103 – развязка

Ученые пытаются создать похожий на валиум препарат, подавляющий ярость, и испытывают его на шимпанзе. Но вирус, наоборот, провоцирует психоз с постоянным состоянием безумной ярости.

Так идею фильма описывает продюсер «28 дней спустя» Эндрю МакДональд. Бойл про фильм рассказывал так:
«Вирус приводит в крайне агрессивное состояние, когда человека хочется убить просто за то, что он открыл рот. При этом у носителей вируса есть слабое место – они не могут себя прокормить, так как не знают другого способа жить, кроме как убивать».

Несмотря на то, что фильм про зомби-апокалипсис, Бойл и Гарленд создавали историю не про физическую инфекцию, а про феномен психологического вируса социальной ярости (нечто подобное в более буквальном смысле было в «Kingsman»).

«Мы каждый день видим ярость – дорожную ярость, воздушную ярость, больничную ярость, даже магазинную ярость! Такая ярость помогает продавать газетный тираж, но, если вдуматься, это обескураживает. Когда разговариваешь со старшими поколениями, они говорят, что такого не было. Да, было и насилие, и драки случались, но социальная ярость – это симптом современности», – рассказывает про фильм Бойл.

Таким образом, «28 дней спустя» мог бы спокойно быть не зомби-апокалипсисом, а антиутопией будущего, в которой главный герой ходил бы по улице, боясь, что каждый его поступок или слово может привести в ярость окружающих, и его за это растерзают.

Комикс «28 дней спустя»

Немного предыстории о том, как появился вирус, и что было в те 28 дней между оупенингом и пробуждением Джима в больнице

У Гарленда в сценарии есть момент, который до 2020-го года я бы счёл посылом об окружающей среде, но после периода на самоизоляции вижу в этом просто отражение реальности

В тексте «28 дней спустя» отдельный акцент на деталях вроде «трава пробивается сквозь асфальт» и «природа начинает брать свое над городом». Раньше я бы сказал: «Да, тут же мораль про то, что планете Земля и природе лучше без человечества». Теперь после кучи весенних и летних мемов «Природа настолько очистилась…» можно просто списать это на описание мира, пережившего пандемию.

Учитывая то, что из всей MCU мне больше всего нравится фильм Руссо про Зимнего солдата, теперь жду этот сериал (ещё бы Маки оттуда убрать)
https://youtu.be/IWBsDaFWyTE

После таких сцен порой хочется, чтобы сразу шли титры…

…но на самом деле такие сцены означают, что дальше героев ничего хорошего не ждет.

Диалог важный для арки персонажа Селины. Она уже не так жестит и стала помягче, потому что на данный момент фильма удовлетворяется ее моральная нужда. У Селины появилась «семья», которую она готова защищать.

Джим, наоборот, пока не столкнулся с той ситуацией, когда ему придется жестить. Кульминационный момент его персонажной арки еще впереди.

Вскоре после умиротворяющей сцены на лужайке случилось то, что должно было – «семейную» идиллию разрушили

Добравшись до блокпоста, откуда передается сообщения, герои нашли лишь кучку трупов. Фрэнк психанул и попросил оставить его одного… тем самым нарушил закон мира «28 дней спустя». Он пнул железную конструкцию, и ему в глаз попала капля зараженной крови.

Фрэнк начал превращаться в зомби. Джим замешкался. Изменившаяся Селина не побежала мочить Фрэнка, а принялась защищать девочку Ханну. Поэтому Фрэнка застрелили военные – тут-то мы и переходим в заключительный акт истории.

Тонкая деталь в подготовке основного конфликта третьего акта «28 дней спустя»

Когда Селину, Ханну и Джима военные везут в особняк, они по рации делают акцент на поле выживших: «Повторяю: один — мужского пола, двое – женского».

В нашем сценарии этого нет, а значит, скорее всего, это добавили уже на поздних стадиях работы над фильмом.

Fun fact: Если вынести за скобки оупенинг, то от рук и зубов зомби человек умирает только на 90-й странице сценария и на 95-й минуте фильма

Еще один момент, за который люблю «28 дней спустя»

Короткий монолог Майора Генри на 72-й странице, в котором в 10 строчек уместились понятия:

- социальной ярости
- новой реальности
- деструктивной природы человека

Это всё накладывается на события в фильме, где на момент речи Майора Генри зомби ещё никого в кадре не убили (оупенинг не в счёт), зато Майор Генри и Ко убили отца Ханны, перед которой он сейчас вещает “it’s just people killing people”.

Ещё любопытно, что первой фразу “killing people” озвучивают не военные, а на 12-й странице произносит Селина. Она говорит: «Всё началось с погромов и беспорядок, на которых убивали людей». После Генри этот же посыл повторяет один из его вояк, он повторяет: «Нет никакой инфекции, просто люди убивают людей». А потом добавляет: «Он свихнулся».

Посыл, что люди гибнут только из-за других людей — конструирующий принцип сценария.

Ещё этот момент можно расценивать, как начало цепочки на пути к поворотному событию, которое изменит Джима и подведет нас к кульминации.

Вырезанные сцены из «28 дней спустя»

Самая крутая на 7:46 – она мне на бумаге эффектной казалась, и, глядя на то, как ее сняли, я не понимаю, почему вырезали

Жить ради выживания = зло

С одной стороны «28 дней спустя» – survival horror в зомби-сеттинге. С другой стороны, силы антагонизма в фильме – люди, которые пытаются выжить, не оставаясь при этом людьми. Они у Бойла и Гарленда недалеко ушли от инфицированных вирусом «социальной ярости».

На 78-й странице у сил антагонизма появляется конкретное лицо. Это Майор Генри Уэст, который пообещал своим воякам женщин. Сделал он это из мотивации выживания, потому что «будущее – это дети, а дети, значит, жизнь».

К кульминации фильма в сценарии выстраивается интересная понятийная цепочка, по которой к антагонизму относятся: “killing people”, “in a heartbeat” и “survival”. То есть, пока ты, не задумываясь, убиваешь ради выживания, ты не особо отличаешься от зомби.

Это одна из самых крутых сцен в истории кино

Звучит пафосно, но каждый раз смотрю, и мурашки по телу. Как – же – драйвово ! И какой же охеренный Киллиан Мерфи!

Когда приближался к странице с этой бойней, было интересно, какой уровень жести прописывал Гарленд. Оказалось, что прям такой, как на экране… jams his thumbs in Mitchell’s eyes.

Еще тут нас возвращают к началу фильма, меняя героев местами. Теперь Джим безжалостно забивает человека до смерти, а Селина смотрит на это со стороны в ужасе. Герой ведет себя так, будто он инфицированный, и прежняя Селина бы его убила, не задумываясь. Но за почти 100 страниц сценария персонажи эволюционировали, поэтому ситуация разворачивается иначе.