Нет, не пытайтесь

После «28 дней спустя» будет Mindhunter

«28 дней спустя» максимально просто доносит до зрителя, что произошло – я бы сказал, что порциями.

Порция 1: 6 страниц – появление нулевого пациента, и как происходит заражение
Порция 2: 5 страниц – как изменился мир после появления вируса
Порция 3: 3 страницы – нам прямым текстом объясняют правила мира, в котором разворачиваются события

Про порцию 1 здесь

Про порцию 2 есть хорошая цитата Дэнни Бойла:
«История начинается спустя 28 дней после событий в лаборатории. Зритель начинает узнавать о произошедшем в обратном, ретроспективном порядке. Мы физически разбросали по кадру улики, по которым аудитория сама домысливает все произошедшие ужасы. Это великолепная находка, которая экономит нам миллионы бюджет и исходит прямиком от писательского гения Алекса (Гарленда».

Про порцию 3 – смотри скриншот ⏫

Здесь Гарленд и Бойл нарушают золотое правило сценаристики “show, don’t tell”, но раз большую часть аудитории это не напрягает (не напрягает же?), значит, нарушили правило оправданно. Один из героев прямым текстом говорит Джиму и зрителю, что нужно делать, чтобы зомби не сожрали тебя в кадре.
Урок 1. Никогда никуда не ходи один, если только нет иного выбора.
Урок 2. Передвигаться только в дневное время, если только нет иного выбора.

Спойлер 1: Этот же герой чуть позже продемонстрирует на себе другие правила выживания.
Спойлер 2: Все проблемы у героев будут возникать только после нарушения одного из двух золотых правил.

Ради «28 дней спустя» Дэнни Бойл и Ко разнесли реальную заправочную станцию в Лондоне

Для съёмок взрыва получили все необходимые документы, оповестили службы и жильцов. Но не всех… как только случился большой бум-да-бум, полиция все равно приехала к месту взрыва и вызвала бригаду пожарных. Когда экстренные службы примчались к огню, встретили своих коллег, и так дежуривших у заправки на Canary Wharf. Разнос АЗС обошёлся бюджету фильма в 250 тысяч фунтов.

На заправке появляются два новых персонажа – Селина (черная женщина, 20+, с мачете и рюкзаком) и Марк (высокий привлекательный мужчина)

У каждого из персонажей есть закадровая история. Марк свою рассказывает спустя несколько страниц – он с семьей пытался покинуть Лондон на поезде и отправился на Паддингтонский вокзал. Там началась давка, в толпе были зараженные, пошла резня, мессиво, хаос. Марк смог забраться на крышу ларька, откуда видел, как его младшая сестра, мама и папа стали зомби.

Историю Селины мы не знаем, но в допматериалах Бойл рассказывает, что он вместе с актрисой Наоми Харрис придумал причину, почему Селина ни во что не верит и так жестит в фильме. Чтобы спасти своего маленького братика, ей пришлось убить отца и мать. Но потом выяснилось, что братик тоже заражен. С тех пор Селину заботит только выживание.

Посмотрев «Душу», лишний раз убедился, что Трент Резнор — новый абсолютный king of the ost в Голливуде

Рамин Джавади будет писать музыку для приквела «Игры престолов»

Повод вернуться и почитать/послушать материал про композитора льда и пламени
https://www.kinopoisk.ru/news/3164122/

​​Про мотивацию после конца света

На скриншоте из сценария «28 дней спустя» Селина говорит Джиму фразу, что планы бессмысленны, смысл имеет лишь выживание.

В этом обычно загвоздка постапокалиптичных сюжетов потому что на то, как просто выживают герои смотреть неинтересно (об этом могут рассказать те, кто бросил на дистанции сериал «Ходячие мертвецы»), и сложно придумать убедительный мотивационный крючок, за который зацепится зритель. Причём этот крючок не должен быть связан с самим апокалипсисом.

Апокалипсис - это сеттинг, новая реальность, в которой живут герои так же, как мы сейчас живём в рамках санитарных рекомендаций. Сложно придумать герою мотивацию, чтобы он мог успешно воевать с обстановкой.

В «Дороге» отец тащит сына к морю. В «Обители зла» нужно группе людей спастись так, чтобы не выпустить вирус наружу, при этом не дав вынести вирус тем, кто в этом заинтересован. В «Мировой войне Z» ищут нулевого пациента, выявляют симптомы и исследуют вирус. В «Безумном Максе»... у каждого героя своя мотивация, которая вообще не завязана на том, как произошёл апокалипсис.

Так вот, отчасти «28 дней спустя» для меня стал лучшим фильмом про зомби, потому что его сюжет работал бы и вне зомби-сеттинга. А живые мертвецы лишь повышают ставки и усиливают каждый авторский приём.

К слову про Макса Рокатански. Флэшбек к посту с его мотивацией. Так вот, Селина – это Макс из мира «28 дней спустя». Её желание – выжить. Её моральная нужда – спасти отца и его дитя (об этом чуть позже). Её призрак – родители и брат, которых ей не удалось спасти. Этот факт биографии формирует желание Селины. Причём, что классно – Селина о своей нужде не догадывается вплоть до середины фильма.

Джим нарушил первое правило мира «28 дней спустя» – пошёл на кухню один => погиб человек

В этой сцене нам показали, что не должно быть никакого сострадания в мире, где любое живое существо может тебя сожрать. Доброжелательный сосед мистер Бриджес влетел в кухню через стеклянную дверь, а Селина забила насмерть человека из подозрений, что он инфицирован. До этого во флэшбеке нам показали, какая была жизнь до — тёплая, с улыбками, в ярких красках.

Интересный акцент, которого нет в сценарии – зомбированный мистер Бриджес кидается на Джима из-за свечки. Этот момент снят субъективной камерой. В сценарии же мертвяки пришли к дому без видимых причин. Но в фильме добавили свечку, которую минут через 5 пояснят фразой: «Свет привлекает их».

«I’ll do it in a heartbeat»

Многие знают этот шедевральный трек Джона Мерфи, который другие композиторы потом «каверили» для своих саундтреков. Только сейчас, посмотрев фильм в оригинале и прочитав сценарий, понял, что его название относится к словам Селины.

После нападения зомби в доме Джим спрашивает, как Селина узнала, что Марк инфицирован. Она отвечает: «А я не знала». Но колебаться вредно, и «не важно, кто перед тобой брат или сестра, или старый друг. Просто чтобы ты знал, если это случится с тобой, я сделаю то же самое, не задумываясь (in a heartbeat)».

Позже с помощью этой фразы нам покажут, как эволюционирует персонаж Селины к концу фильма.

Номинанты на Золотой глобус + бонус: сценарии

Сегодня объявили номинантов на "Золотой глобус". И в этот раз, как всегда, там обязательно будет бурное обсуждение о том, что иностранные журналисты не особо чувствуют настроение индустрии, особенно что касается diversity, но порадуюсь за Рами Юсефа, также за Кейли Куоко и ее "Бортпроводницу", за "Теда Лассо", "Шиттс Крик", "Ход королевы", "Гальмитона" и "Вперед". Еще порадуемся тому, что за лучший сценарий сражаются Эмералд Феннелл, Хлои Чжао и Флориан Зеллер. И, конечно, отдельные лучи поддержки Энди Сиаре и Максу Барбакову с их "Палм Спрингсом" и лучи любви Аарону Соркину.

Собрала тут главные номинации и сценарии к фильмам, которые смогла найти в интернете. Часть сценариев по ТВ-номинациям подъедет чуть позже. Все сценарии наградного сезона собираются в этом, или прикрепленном, посте.

Лучший сценарий
- Эмеральд Феннелл - Promising Young Woman / Девушка, подающая надежды
- Джен Финчер - Mank / Манк
- Аарон Соркин - The Trial of the Chicago 7 / Суд на чикагской семеркой
- Флориан Зеллер и Кристофер Хэмптон - The Father / Отец
- Хлои Чжао - Nomadland / Земля кочевников

Лучший фильм - драма
- The Father / Отец
- Mank / Манк
- Nomadland / Земля кочевников
- Promising Young Woman / Девушка, подающая надежды
- The Trial of the Chicago 7 / Суд на чикагской семеркой

Лучший фильм - комедия или мюзикл
- Borat Subsequent Moviefilm / Борат 2
- Hamilton / Гамильтон
- Music / Мьюзик
- Palm Springs / Зависнуть в Палм-Спрингс
- The Prom / Выпускной

Лучший фильм на иностранном языке
- Еще по одной / Druk - Дания
- Ла Йорона / La Llorona - Франция, Гватемала
- Вся жизнь впереди / La vita davanti a sé - Италия
- Минари / Minari - США
- Ты и я / Deux - США, Франция

Лучший анимационный фильм
- The Croods: A New Age / Семейка Крудс: Новоселье
- Onward / Вперед
- Over the Moon / Путешествие на Луну
- Soul / Душа
- Wolfwalkers / Легенда о волках

Лучший драматический сериал
- The Crown / Корона
- Lovecraft Country / Страна Лавкрафта
- The Mandalorian / Мандалорец
- Ozark / Озарк
- Ratched / Рэтчед

Лучший комедийный сериал
- Emily in Paris / Эмили в Париже
- The Flight Attendant / Бортпроводница
- The Great / Великая
- Ted Lasso / Тед Лассо
- Schitt's Creek / Шиттс Крик

Лучший телефильм или мини-сериал
- Normal People / Нормальные люди
- The Queen's Gambit / Ход королевы
- Small Axe / Голос перемен
- The Undoing / Отыграть назад
- Unorthodox / Неортодоксальная

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге

Способ 1 – сетапы без пэйоффа

Зритель давно знает все киношные тропы и понимает, что, если музыка в кадре вдруг затихла, жди скримера. Гарленд в «28 дней спустя» эти зрительские знания использует против него. Он создает напряжение, не доводя избитый прием до логического конца.

Иногда сценарист делает это чуть ли не насмешливо – главный герой говорит, глядя на забаррикадированный тележками вход: «Надеюсь, нам не нужно будет впопыхах через это нестись». И зритель думает: «Да нет, еще как нужно будет». Но нет, вместо этого герои спокойно покинут дом на такси, а зритель ненадолго выдохнет.

Или ночью герои засыпают в машине посреди чистого поля. Вроде бы плохая идея… протагониста потом еще и выдергивают из сна со словами: «Тихо!» А потом выясняется, что его просто разбудили, потому что он беспокойно спал.

Такая метода имеет накопительный эффект. Когда ты ждешь, что вот-вот что-то произойдет, постоянно находишься в напряжении, а фильм удерживает твое внимание.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге

Способ 2 – оповещение об угрозе

Зомби появляются в «28 днях спустя» двумя способами – либо внезапно, чтобы зритель не ждал появления, либо после оповещения.

Оповещением служит их рычание, которое в сценарии и вовсе описано как завывание (howling). И это оповещение заставляет зрителя напрячься вместе с героями. Мы слышим «завывание» и понимание, что ничего хорошего дальше героев не ждет.

Аналогичный прием использовался в «Войне миров», которую мы видим на GIF. Там таким оповещением служил раскатистый гул, издаваемый треногой перед атакой.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге

Способ 3 – лимиты для героев

Здесь на самом деле речь не только про зомби-сеттинг, а вообще про создание напряженной ситуации в любой обстановке. Чтобы создать для героев экстремальную ситуацию, у них должно быть намерение и препятствие. Чтобы это препятствие было сложно преодолеть, нужно задать героям максимум ограничений.

На примере «28 дней спустя»

Намерение: Выбраться из Лондона
Средство: У героев есть машина и профессиональный водитель, знающий город
Препятствие: Путь лежит через тоннель, заваленный брошенными машинами
Ограничения: Пробита шина, нужно заменить колесо. Бежать никуда, мы внутри тоннеля. С другой стороны тоннеля бегут «завывающие» зомби. Колесо мешают менять крысы, убегающие от зомби.

У себя на канале я рассказываю, как работают сценарии топовых фильмов и сериалов. Это то, что называется обратной разработкой (revers engineering), когда разбираешь готовое, чтобы понять принципы написания сценария. Такой метод помогает, но всегда круче писать самому — поскольку у меня своего курса нет и в ближайшие годы не будет, предлагаю чужие => курс «Профессия Сценарист» на Skillbox, который сейчас доступен со скидкой.

Рассказывают, как придумывать сценарии для фильмов, сериалов и видеоигр. Помогают создать своих персонажей, присваивать им определённые черты, разрабатывать структуру истории.

Среди наставников талантливые люди с огромным количеством реализованных сценариев. Можно оформить рассрочку. Переходите по ссылке, чтобы узнать больше о курсе и зарегистрироваться: https://clc.am/zSOeiQ.

Если делить «28 дней спустя» на условные три акта, то…

1-7 страница – оупенинг
8-29 – первый акт: от пробуждения Джима в больнице до того момента, как Джим и Селина приходят домой к Фрэнку и его дочке Ханне. Событие, завершающее первый акт – аудиосообщение от военных, мол, «приезжайте к нам, мы нашли лекарство».
30-76 – второй акт: «28 дней спустя» превращаются в роуд-муви, которое в какой-то момент становится идиллическим и спокойным. А потом умирает Фрэнк, а Селина сокрушается и кричит: «It’s all fucked»… Прям, как в «Плохих парнях», когда главный герой заканчивал второй акт фразой «shit just got real».
77-101 – третий акт: всё действие, которое разворачивается в особняке с военными.
102-103 – развязка

Ученые пытаются создать похожий на валиум препарат, подавляющий ярость, и испытывают его на шимпанзе. Но вирус, наоборот, провоцирует психоз с постоянным состоянием безумной ярости.

Так идею фильма описывает продюсер «28 дней спустя» Эндрю МакДональд. Бойл про фильм рассказывал так:
«Вирус приводит в крайне агрессивное состояние, когда человека хочется убить просто за то, что он открыл рот. При этом у носителей вируса есть слабое место – они не могут себя прокормить, так как не знают другого способа жить, кроме как убивать».

Несмотря на то, что фильм про зомби-апокалипсис, Бойл и Гарленд создавали историю не про физическую инфекцию, а про феномен психологического вируса социальной ярости (нечто подобное в более буквальном смысле было в «Kingsman»).

«Мы каждый день видим ярость – дорожную ярость, воздушную ярость, больничную ярость, даже магазинную ярость! Такая ярость помогает продавать газетный тираж, но, если вдуматься, это обескураживает. Когда разговариваешь со старшими поколениями, они говорят, что такого не было. Да, было и насилие, и драки случались, но социальная ярость – это симптом современности», – рассказывает про фильм Бойл.

Таким образом, «28 дней спустя» мог бы спокойно быть не зомби-апокалипсисом, а антиутопией будущего, в которой главный герой ходил бы по улице, боясь, что каждый его поступок или слово может привести в ярость окружающих, и его за это растерзают.

Комикс «28 дней спустя»

Немного предыстории о том, как появился вирус, и что было в те 28 дней между оупенингом и пробуждением Джима в больнице

У Гарленда в сценарии есть момент, который до 2020-го года я бы счёл посылом об окружающей среде, но после периода на самоизоляции вижу в этом просто отражение реальности

В тексте «28 дней спустя» отдельный акцент на деталях вроде «трава пробивается сквозь асфальт» и «природа начинает брать свое над городом». Раньше я бы сказал: «Да, тут же мораль про то, что планете Земля и природе лучше без человечества». Теперь после кучи весенних и летних мемов «Природа настолько очистилась…» можно просто списать это на описание мира, пережившего пандемию.