Сетап для продюсера: в описании кладбища в сценарии Тарантино сразу написал, что могила Полы Шульц выглядит, как будто из техасского зомби-муви

Пэйофф для продюсера: смотри GIF - воскрешение зомби стайл

Только недавно с друзьями обсуждали, что у Showtime нет текущих флагманских проектов с большой фанбазой... и вот оно спасение!

Фишка сценария «Убить Билла», объяснения которой не смог найти

После сцены с воскрешением мы переносимся в трейлер Бадда, где нам впервые говорят имя протагониста — Беатрикс Киддо (на 150-й странице)

До этого ее имя запикивали... Зачем?

Фамилию Билл произносил, и в оригинале на этом строилась классная игра слов: "Kiddo - милашка, детка". То есть зритель думал, что Билл обращался к героине по-особенному, даже немного мягко, а он, на самом деле, просто называл ее по фамилии.

Но зачем нужно было оттягивать этот маленький вау-эффект, непонятно. Тем более что тайны из имени Тарантино не делал — на авиабилетах ФИО главной героини мелькает.

Боевая фура из LEGO — о чём еще можно мечтать?!

к разбору KILL BILL вернусь сегодня вечером, а пока посмотрите, как Чарли Ханнэм включает МакГрегора, но играет боксёра
https://youtu.be/lRVMe0GsdUg

«Убить Билла» – это оммаж на вестерны, но вместо пистолетов самурайские мечи

Сцена на видео в ранних драфтах сценария, который бежит под изображением, была другой. Киддо и Элль устали драться в тесном вагончике. Они вышли на улицу и устроили дуэль. Тарантино расписывает её так, что вместо Умы Турман в кадр может вставать Клинт Иствуд с пистолетом:

- протяжные планы
- съемки от бедра
- перекати-поле, пробегающее между «стрелками»
- даже эффект после выстрела вестерновский Тарантино сохранил. В первоначальной версии девушки стояли, замерев, и было непонятно, в кого «попали».

В итоге изменились место боя и его развязка, но дуэль взглядов и обмен любезностями а-ля вестерн Тарантино все-таки оставил.

Ожидание vs реальность

То, что сейчас стало популярным мем-шаблоном, является одним из основных приемов удержания внимания – в любом повествовании: от твита до сценария.

Здесь наглядный пример, как это работает в кино. Невеста идет убивать Билла, а в итоге наводит оружие на собственную дочь, которую считала погибшей. Тут тебе и уникальная ситуация, и сюжетный твист, и переход контроля над ситуацией от протагониста к антагонисту.

В первых версиях сценария Невеста «встречала» свою дочь раньше. Она хотела убить Билла из снайперской винтовки, но вдруг к Биллу подбежала девочка. После этого противостояние продолжилось по телефону, затем Билл чуть было не пристрелил Невесту, обгоняя ее машину, и только потом Невеста решила наведаться в дом к злодею, который, кстати, неслабо охранялся.

Но Тарантино сделал противостояние компактнее, сжав его до одной локации и пары диалогов. Из неиспользованных сцен в финальную версию перешло лишь несколько реплик. Например, слова Билла про том, что Невеста видела дочку во снах.

Интересный момент из драфта «Убить Билла» — после того, как Биби называет Невесту мамой, Тарантино ненадолго меняет имя главной героини в сценарии. Ее реплики он буквально на несколько страниц подписывает МАМА (MOMMY). 6 раз он называет героиню Мамой, а потом опять возвращается к имени Невеста.

Моя любимая сцена во всей фильмографии Тарантино

Диалог протагониста и антагониста, в котором…

1) Протагонист молчит первые 2,5 минуты, но участвует в беседе за счет ухмылок, действий и смены позы
2) У главного героя происходит саморазоблачение. Она принимает свою природу и меняется, как и велит канон развития персонажей. НО это саморазоблачение происходит в принудительном порядке через сыворотку правды, что довольно иронично.
3) Билл открыл МНЕ глаза на Супермена, что образ Кларка Кента – это карикатура на все человечество. Просто охренительная трактовка!

Вместо финального кадра держите 11-секундную сцену после титров «Убить Билла»

Oh, come on, let's do it again