Чем грозит шум? Отец говорит 4-летнему мальчику - too loud/слишком громко. Потом забирает у него батарейки, потому что игрушка может его убить. Кстати, обратите внимание на ужас семьи, когда мальчик выносит им игрушку.
Мальчик батарейки берет, вставляет в игрушку и... на звук прибегает монстр, убивающий 4-летнего мальчонку на глазах у всей семьи. В сценарии это описывалось ещё жёстче: у отца, который почти успел добежать, на лице осталась кровь младшего сына. Но «Тихое место» старались вписать в детский рейтинг PG-13, поэтому происходящее чуть смягчили.
Гибель малыша – это ещё и побуждающее событие, которое определяет цель персонажей Джона Красински и Эмили Блант. Здесь зачин мотивации, которую устно на 56-й странице сформулирует сама Эмили Блант.
Ещё момент: в сценарии вплоть до кульминации нам не показывают монстра целиком. В киноверсии чудище в полный рост появляется ещё до названия фильма.
И вот этот огромный пласт информации сценаристы уместили в 10 минут!
#AQuietPlace #ТихоеМесто
Мальчик батарейки берет, вставляет в игрушку и... на звук прибегает монстр, убивающий 4-летнего мальчонку на глазах у всей семьи. В сценарии это описывалось ещё жёстче: у отца, который почти успел добежать, на лице осталась кровь младшего сына. Но «Тихое место» старались вписать в детский рейтинг PG-13, поэтому происходящее чуть смягчили.
Гибель малыша – это ещё и побуждающее событие, которое определяет цель персонажей Джона Красински и Эмили Блант. Здесь зачин мотивации, которую устно на 56-й странице сформулирует сама Эмили Блант.
Ещё момент: в сценарии вплоть до кульминации нам не показывают монстра целиком. В киноверсии чудище в полный рост появляется ещё до названия фильма.
И вот этот огромный пласт информации сценаристы уместили в 10 минут!
#AQuietPlace #ТихоеМесто
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
When NBA meets Game of Thrones amazing happens
Говорить нельзя, а как рассказать о мире?
В «Тихом месте» выбрали один из постапокалиптических штампов – новости. Вы же ни раз видели фильмы, которые начинаются с нарезки из выпусков новостей или из газетных заголовков; к примеру, «Война миров Z». Отчасти «Тихое место» идёт по этому же пути, через газеты, разбросанные вокруг.
Вот скриншот из оупенинга, где New York Post сразу после отцовских слов Too loud повторяет нам,что нужно бояться звуков.
В «Тихом месте» выбрали один из постапокалиптических штампов – новости. Вы же ни раз видели фильмы, которые начинаются с нарезки из выпусков новостей или из газетных заголовков; к примеру, «Война миров Z». Отчасти «Тихое место» идёт по этому же пути, через газеты, разбросанные вокруг.
Вот скриншот из оупенинга, где New York Post сразу после отцовских слов Too loud повторяет нам,что нужно бояться звуков.
Или вот – страница сценария, из которой мы узнаем что:
NUMBER OF CONFIRMED GLOBAL LANDING SITES GROWS TO 128: монстры вокруг – пришельцы, и их много
PRESIDENT CALLS FOR EMERGENCY EVAC IN ALL MAJOR CITIES – все главные города эвакуировали
‘CHURCHES, MOSQUES, TEMPLES FLOODED WITH PEOPLE’ – все отчаялись, обратились к богу...
MILITARY EXPERTS AGREE: “INDESTRUCTIBLE” – армия бессильна
Рядом с газетами в кадре появляются заметки: почему не все звуки атакуют? Слепые? Сколько? Группами по 4-6 человек. Не едят - убивают. Оружие?
NUMBER OF CONFIRMED GLOBAL LANDING SITES GROWS TO 128: монстры вокруг – пришельцы, и их много
PRESIDENT CALLS FOR EMERGENCY EVAC IN ALL MAJOR CITIES – все главные города эвакуировали
‘CHURCHES, MOSQUES, TEMPLES FLOODED WITH PEOPLE’ – все отчаялись, обратились к богу...
MILITARY EXPERTS AGREE: “INDESTRUCTIBLE” – армия бессильна
Рядом с газетами в кадре появляются заметки: почему не все звуки атакуют? Слепые? Сколько? Группами по 4-6 человек. Не едят - убивают. Оружие?
Такие газеты специально дизайнят и рисуют под фильм. Если газету стилизуют под существующее издание, как в случае с New York Post выше, то макет согласуют, а на использование бренда получают официальное разрешение (иногда за деньги). Экземпляр даже могут распечатать реальной типографии издания.
А если газета смысла не несёт, то в Голливуде есть вариант на все случаи жизни, путешествующий из фильма в фильм – от «Старикам тут не место» до «Клиники»
А если газета смысла не несёт, то в Голливуде есть вариант на все случаи жизни, путешествующий из фильма в фильм – от «Старикам тут не место» до «Клиники»
Держите подборку шпионской конспирологии на любой вкус
КОНДОР
В 1975 году был классный фильм с Робертом Рэдфордом, в 2018-м вышел сериал. Его спродюсировал Дэвид Эллисон, у которого в фильмографии «Миссия невыполнима», «Джек Райан», «Джек Ричер» и прочие остросюжетные истории о своих среди чужих и чужих среди своих. Страдает динамика, и сериал явно слабее оригинала 40-летней давности, но внимания стоит, если вы любите ЦРУшные расследования и истории про контртерроризм.
РОДИНА
Классика шпионского кино. В этом году закончится, и последний сезон обещают к концу 2019-го. А значит, если вы еще не смотрели, то у вас есть время забинджвочить 7 сезонов про Кэри Мэтиссор, аналитика ЦРУ с биполяркой, которая раскрывает кротов, надирает задницы террористам, спасает президента, останавливает ГРУ и проводит операции в Москве.
ТАЙНАЯ ВЛАСТЬ
Первый европейский сериал телеканала Fox. Обычно не смотрю то, что выходит на общественном тв, но про «Тайную власть» Meduza написала, что это лучший шпионский триллер прошлого года, который больше подходит премиум-каналу, и, мол, все на уровне «Родины». На уровне или нет, покажет время, а вот Марк Стронг и шпионская рутина крутые!
ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ
Хит BBC, который знатно пошумел и даже заставил людей говорить о Ричарде Мэддене (когда-то Робб Старк в «Игре престолов») как о следующем Джеймсе Бонде. В сериале 6 серий, и это его главный плюс. Сценаристы там работают неидеально, поэтому на длинной дистанции концепция бы развалилась… а вот на короткой все смотрится динамично, напряженно, красиво + есть пара-тройка взрывных твистов.
КАРАТЕЛЬ
Конспирология на попсовый комиксовый манер. Это в книжках с картинками и в старом кино (ну и в «Сорвиголове» еще) Фрэнк Касл мочил наркодельцов. В сериале он больше времени тратит на грязных ЦРУшников, раскрывает заговоры и выдает роскошные экшн-сцены со рвущим глотку ором.
КОНДОР
В 1975 году был классный фильм с Робертом Рэдфордом, в 2018-м вышел сериал. Его спродюсировал Дэвид Эллисон, у которого в фильмографии «Миссия невыполнима», «Джек Райан», «Джек Ричер» и прочие остросюжетные истории о своих среди чужих и чужих среди своих. Страдает динамика, и сериал явно слабее оригинала 40-летней давности, но внимания стоит, если вы любите ЦРУшные расследования и истории про контртерроризм.
РОДИНА
Классика шпионского кино. В этом году закончится, и последний сезон обещают к концу 2019-го. А значит, если вы еще не смотрели, то у вас есть время забинджвочить 7 сезонов про Кэри Мэтиссор, аналитика ЦРУ с биполяркой, которая раскрывает кротов, надирает задницы террористам, спасает президента, останавливает ГРУ и проводит операции в Москве.
ТАЙНАЯ ВЛАСТЬ
Первый европейский сериал телеканала Fox. Обычно не смотрю то, что выходит на общественном тв, но про «Тайную власть» Meduza написала, что это лучший шпионский триллер прошлого года, который больше подходит премиум-каналу, и, мол, все на уровне «Родины». На уровне или нет, покажет время, а вот Марк Стронг и шпионская рутина крутые!
ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ
Хит BBC, который знатно пошумел и даже заставил людей говорить о Ричарде Мэддене (когда-то Робб Старк в «Игре престолов») как о следующем Джеймсе Бонде. В сериале 6 серий, и это его главный плюс. Сценаристы там работают неидеально, поэтому на длинной дистанции концепция бы развалилась… а вот на короткой все смотрится динамично, напряженно, красиво + есть пара-тройка взрывных твистов.
КАРАТЕЛЬ
Конспирология на попсовый комиксовый манер. Это в книжках с картинками и в старом кино (ну и в «Сорвиголове» еще) Фрэнк Касл мочил наркодельцов. В сериале он больше времени тратит на грязных ЦРУшников, раскрывает заговоры и выдает роскошные экшн-сцены со рвущим глотку ором.
Смотрю «Воина» на @amediateka
Там классная первая сцена, которая сойдет за самостоятельный тизер
В рамках экшн-жанра, конечно, образцовый старт у сериала. Пафос и крутость героя, свои и чужие, принципы и ценности - все сценарист обрисовал в одном диалоге.
Там классная первая сцена, которая сойдет за самостоятельный тизер
В рамках экшн-жанра, конечно, образцовый старт у сериала. Пафос и крутость героя, свои и чужие, принципы и ценности - все сценарист обрисовал в одном диалоге.
Впечатление важнее, чем сказанное и сделанное в кадре
Особенность сценария «Тихого места» в гипервыразительных прилагательных. Обычно в скриптах используются яркие глаголы или наречия: «несся» вместо «бежал», «молотил» вместо «бил» или «молниеносно» вместо «быстро».
Здесь же, когда нельзя говорить, шуметь и делать резких движений в силу вступает поэтика обстановки. Гораздо важнее ощущения зрителя.
В сценарии есть одна очень классная сцена, которая а) невероятно красиво описана б) объясняет, как природа приспособилась к новым условиям.
Отец с сыном встречают на тропе из песка молодого оленя (adolescent buck), который не пугается, а гордо вытягивает шею и поднимает рога (holds it impressive, antlers upright and proud). Весь этот момент описывается как воплощение спокойствия, божественного (spiritual) спокойствия. Олень с тропы так и не убегает. Он не пугается, а встает и медленно уходит от людей вдоль по песчаной тропе.
В фильме этой сцены нет… не знаю, почему, но чертовски жаль. #AQuitePlace
Особенность сценария «Тихого места» в гипервыразительных прилагательных. Обычно в скриптах используются яркие глаголы или наречия: «несся» вместо «бежал», «молотил» вместо «бил» или «молниеносно» вместо «быстро».
Здесь же, когда нельзя говорить, шуметь и делать резких движений в силу вступает поэтика обстановки. Гораздо важнее ощущения зрителя.
В сценарии есть одна очень классная сцена, которая а) невероятно красиво описана б) объясняет, как природа приспособилась к новым условиям.
Отец с сыном встречают на тропе из песка молодого оленя (adolescent buck), который не пугается, а гордо вытягивает шею и поднимает рога (holds it impressive, antlers upright and proud). Весь этот момент описывается как воплощение спокойствия, божественного (spiritual) спокойствия. Олень с тропы так и не убегает. Он не пугается, а встает и медленно уходит от людей вдоль по песчаной тропе.
В фильме этой сцены нет… не знаю, почему, но чертовски жаль. #AQuitePlace
А это я зажрался, или вы тоже ждали большего эпика в последнем сезоне «Игры престолов»?
Нет, речь не про масштаб разрушений, батальные сцены и количество задействованной массовки. Просто 8 сезон так легко расстается с героями, будто и не было 8 лет американских горок от злости до эйфории, не было интриг, «красных свадеб», битв бастардов и выяснений, кто кому семья.
Как-то даже особо не набирается слов, чтобы описать впечатления от пятого эпизода. Снято красиво, а эмоциональный выхлоп был мощнее, когда бюджет сериала был раз в 10 меньше.
#GameOfThrones #ИграПрестолов
Нет, речь не про масштаб разрушений, батальные сцены и количество задействованной массовки. Просто 8 сезон так легко расстается с героями, будто и не было 8 лет американских горок от злости до эйфории, не было интриг, «красных свадеб», битв бастардов и выяснений, кто кому семья.
Как-то даже особо не набирается слов, чтобы описать впечатления от пятого эпизода. Снято красиво, а эмоциональный выхлоп был мощнее, когда бюджет сериала был раз в 10 меньше.
#GameOfThrones #ИграПрестолов
Интерьеры «Тихого места» – большая заслуга сценаристов
Обстановка в фильме без слов должна быть говорящей. Мы уже посмотрели, как создают эмоциональную палитру тишины. Теперь смотрим, как герои разговаривают со зрителем с помощью своих комнат.
Мать делает убежище с мягкими стенами и детской кроваткой; отец стремится защитить семью и обустраивает командный центр; сестра тащит на себе груз прошлого и хранит в своей комнате игрушку, убившую ее брата.
Каждый интерьер детально расписан. Внимание уделяется не только описанию, но и функциям каждого предмета - стулья, составленные вместе = прикроватная тумбочка и столик для кофе; вешалки с одеждой = импровизированные стены, делящие амбар на комнаты и так далее.
Обстановка в фильме без слов должна быть говорящей. Мы уже посмотрели, как создают эмоциональную палитру тишины. Теперь смотрим, как герои разговаривают со зрителем с помощью своих комнат.
Мать делает убежище с мягкими стенами и детской кроваткой; отец стремится защитить семью и обустраивает командный центр; сестра тащит на себе груз прошлого и хранит в своей комнате игрушку, убившую ее брата.
Каждый интерьер детально расписан. Внимание уделяется не только описанию, но и функциям каждого предмета - стулья, составленные вместе = прикроватная тумбочка и столик для кофе; вешалки с одеждой = импровизированные стены, делящие амбар на комнаты и так далее.